摘要：藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》是我國(guó)著名作曲家趙季平根據(jù)《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)歌《關(guān)雎》創(chuàng)作而成的。這首詠嘆調(diào)中蘊(yùn)含著深厚的語(yǔ)言音韻內(nèi)涵，是以詩(shī)歌《關(guān)雎》的語(yǔ)言聲調(diào)、韻轍特征而創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;《關(guān)雎》;韻轍;意蘊(yùn)

中圖分類(lèi)號(hào)：J616

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 15-0070-02 一、藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的概況 （一）藝術(shù)歌曲<關(guān)雎》的題材特點(diǎn) 《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)古代第一部詩(shī)歌總集，其中搜集了白西周初年到春秋中葉500年間出于民間和樂(lè)官的詩(shī)歌305首。①在《關(guān)雎》中深刻的反映了男女之間真誠(chéng)的戀情故事，尤其是男子對(duì)少女的無(wú)限愛(ài)戀和求之不得的復(fù)雜心理。這首詩(shī)歌的篇幅雖然稍微短小，但是它在中國(guó)文學(xué)史上的地位卻是十分特殊的。我國(guó)當(dāng)代著名作曲家趙季平根據(jù)這首詩(shī)歌的意境、意蘊(yùn)特征，巧妙的運(yùn)用西方創(chuàng)作技法結(jié)合著中國(guó)傳統(tǒng)的民族調(diào)式，把這首《詩(shī)經(jīng)》中的傳統(tǒng)詩(shī)歌內(nèi)涵表現(xiàn)的淋漓盡致，富有個(gè)性化特征，這首藝術(shù)歌曲不僅是古代傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代民歌結(jié)合的典范，也是本土傳統(tǒng)技法與西方創(chuàng)作技法結(jié)合的產(chǎn)物。

（二）詩(shī)歌《關(guān)雎》與藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的關(guān)聯(lián)

詩(shī)歌《關(guān)雎》是一首流傳干百年、備受文人士大夫階層喜愛(ài)的古詩(shī)詞作品。這首古詩(shī)詞中散發(fā)著古典的藝術(shù)魅力，在意境、音韻、意蘊(yùn)等方面展現(xiàn)出鮮明的古典吟誦韻味特征。藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中也融合了這首古詩(shī)詞的格調(diào)、韻味特征。作曲家趙季平在創(chuàng)作這首《關(guān)雎》的曲調(diào)時(shí)，不僅大量的吸收了這首詩(shī)詞作品中的音韻特征，還在旋律的構(gòu)成方面也大量的融人中國(guó)古詩(shī)詞的格律與韻味規(guī)律，從而讓這首古典詩(shī)詞歌曲帶有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)文化風(fēng)格特征。②

藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》是建立在一首四言詩(shī)基礎(chǔ)上的結(jié)構(gòu)，這首詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)與近體詩(shī)有所不同，但是創(chuàng)作曲調(diào)過(guò)程中也有一些作曲家的個(gè)性化設(shè)計(jì)和想象力發(fā)揮問(wèn)題。鑒于古詩(shī)詞中的四言詩(shī)并沒(méi)有規(guī)整的平仄音韻要求，只要能夠最后歸韻即可，因此很多樂(lè)句的曲調(diào)來(lái)源于作曲家對(duì)中原地區(qū)個(gè)別字音聲調(diào)、韻轍的借鑒。

藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中運(yùn)用了起興的表現(xiàn)手法，對(duì)古詩(shī)詞中的情景、場(chǎng)面、意境等特點(diǎn)進(jìn)行發(fā)掘。這首藝術(shù)歌曲先從古詩(shī)詞中的沙洲上成雙成對(duì)、嬉鬧的雎鳩進(jìn)行曲調(diào)設(shè)計(jì)，然后將旋律進(jìn)行高音區(qū)的設(shè)計(jì)，表達(dá)出男子對(duì)在河洲之上采摘荇菜、身形美好的女子形象的無(wú)限聯(lián)想和求之不得的思戀之情。這首藝術(shù)歌曲不僅很好的將面前的沙洲、關(guān)雎，以及魂?duì)繅?mèng)繞的窈窕淑女形象都通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，還對(duì)淑女在潺潺流水邊的情形、所采摘的鮮美的荇菜等清新、美好的場(chǎng)面、景象進(jìn)行結(jié)合，塑造出一種情景交融的表達(dá)效果。音樂(lè)與歌詞進(jìn)行虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)，形成了人景相映、靈動(dòng)清新的詩(shī)歌意境特點(diǎn)與抒情、優(yōu)美的情感起伏狀態(tài)。

二、藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的音樂(lè)特征分析

（一）調(diào)式、音型的特點(diǎn)分析

藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中的音樂(lè)采用了中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式素材，全曲建立在D羽七聲清樂(lè)調(diào)式上，盡顯中國(guó)古典詩(shī)詞四言詩(shī)的音律節(jié)奏特征。在尊重兩字為一拍的前提下，作曲家采用吟誦性的曲調(diào)對(duì)節(jié)奏進(jìn)行巧妙的設(shè)計(jì)。而且趙季平還在人聲旋律的創(chuàng)作方面也較為尊重古詩(shī)詞中的吟誦傳統(tǒng)和韻腳特點(diǎn)，從而巧妙的在歌曲中把詩(shī)詞與音調(diào)都很好的結(jié)合在一起。古典詩(shī)詞中的音韻、律動(dòng)特點(diǎn)也都采取交替停頓的表現(xiàn)方式，展現(xiàn)出中國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)特點(diǎn)。如作曲家在創(chuàng)作曲調(diào)時(shí)注重“窈窕”、“淑女”中間加入了一個(gè)四分音型的休止符，結(jié)合著音樂(lè)樂(lè)句的氣口、停頓設(shè)計(jì)，很好的表現(xiàn)出詞與詞、詞與音樂(lè)之間的句逗、頓挫特征。在“君子”和“好逑”之間使用的音型也主要是強(qiáng)調(diào)不同形象的四分音符和切分音型，而且還在時(shí)值、力度等方面進(jìn)行多樣性的變化性，凸顯出對(duì)于不同外面形象特征的表現(xiàn)，從而形象的表現(xiàn)出詩(shī)歌中蘊(yùn)含的音調(diào)美感和音樂(lè)的吟誦性美感。因此，這首藝術(shù)歌曲是詩(shī)詞的音樂(lè)、律動(dòng)感與音樂(lè)的節(jié)奏、重音感的統(tǒng)一。

在藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中的“逑”字上方的音型是二分音符，這個(gè)長(zhǎng)時(shí)值的音樂(lè)進(jìn)行，不僅可以體現(xiàn)出中國(guó)古詩(shī)中吟誦性的“尾韻”特點(diǎn)，還能夠體現(xiàn)出拖長(zhǎng)歌詞音韻、時(shí)值所帶來(lái)的樂(lè)句節(jié)奏變化，然后在此基礎(chǔ)上，塑造出一種意蘊(yùn)深厚、韻味綿長(zhǎng)體驗(yàn)的旋律。

這首藝術(shù)歌曲中不僅運(yùn)用了起承轉(zhuǎn)合這種中國(guó)古代藝術(shù)創(chuàng)作中常用的手法，還在結(jié)構(gòu)的B段末句中，通過(guò)使用副歌來(lái)重復(fù)“窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之”的方式將詩(shī)歌中的內(nèi)涵、風(fēng)格特征很好的表現(xiàn)出來(lái)。在這首藝術(shù)歌曲中，作曲家對(duì)音樂(lè)設(shè)計(jì)了速度變化、節(jié)奏變化，以及氣氛變化的組合方式，很好的表現(xiàn)出情感、情緒逐漸平靜下來(lái)后的過(guò)程。

（二）織體、結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)分析

在藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》中，趙季平除了運(yùn)用富有民族特征的五聲調(diào)式外，還采用了五聲性的調(diào)性設(shè)計(jì)方式。尤其是在藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的音樂(lè)創(chuàng)作中，融入了很多的西方調(diào)式特點(diǎn)和西方創(chuàng)作技法。在這種音樂(lè)邏輯與結(jié)構(gòu)都較具有融合性、交匯性的作品中，音樂(lè)織體也具有很強(qiáng)的個(gè)性化特點(diǎn)。

首先，在這首作品中的樂(lè)句都是采用寬舒的織體形態(tài)為主，在樂(lè)句、樂(lè)段的結(jié)構(gòu)上也呈現(xiàn)出舒緩、松散的邏輯特點(diǎn)，因此能夠凸顯出中國(guó)傳統(tǒng)調(diào)式、織體與現(xiàn)代技法結(jié)合的風(fēng)格特征。而且采用的很多音型也具有特殊的象征性意義，在樂(lè)句中具有貫穿主題的作用。

此外，在很多音程的使用方而，也結(jié)合著旋律線(xiàn)的起伏，進(jìn)行巧妙的處理，既可以展現(xiàn)出民族調(diào)式音程的風(fēng)格特征，也可以體現(xiàn)出現(xiàn)代性的技法痕跡和風(fēng)格特征。

其次，在這首方整的、帶再現(xiàn)性的三部曲式（A+B+A）藝術(shù)作品中，不僅歌曲整體的樂(lè)段帶有一定的松散特征——由于歌曲中使用的主題材料的象征性特點(diǎn)，所以整個(gè)結(jié)構(gòu)也具有詩(shī)歌中的意象性特點(diǎn)，帶有一定的詩(shī)歌意蘊(yùn)特點(diǎn)。

比如A段的結(jié)構(gòu)是由兩個(gè)樂(lè)句組成，采用相似性的織體構(gòu)成。在第一樂(lè)句和第二樂(lè)句中所使用的節(jié)奏型是很類(lèi)似的，而且在使用的音程結(jié)構(gòu)與方式上也是十分相似的。這些在織體中運(yùn)用的音符時(shí)值主要是以八分、附點(diǎn)八分音符為主的，在整個(gè)旋律形態(tài)方而也展現(xiàn)出起伏平緩的旋律線(xiàn)特征，塑造出一種較為平靜的敘述性語(yǔ)調(diào)特征。

在這首藝術(shù)歌曲的第三部分中，展現(xiàn)出A段的材料基礎(chǔ)上，還再現(xiàn)了整個(gè)情緒的變化，從安靜、平和的情緒逐漸又轉(zhuǎn)回到作品開(kāi)始時(shí)的悠遠(yuǎn)、靜謐特點(diǎn)，產(chǎn)生出一種意境悠遠(yuǎn)、回味無(wú)窮的感覺(jué)，從而帶來(lái)無(wú)盡的遐想。

三、藝術(shù)歌曲<關(guān)雎》中的審美特征

（一）審美取向中的“意境美”

審美活動(dòng)不僅是一種“刺激一反射”的生理活動(dòng)，而且是一種文化心理活動(dòng)。@在藝術(shù)歌曲<關(guān)雎》中，作曲家很好的發(fā)掘出了《詩(shī)經(jīng)》總集中的文學(xué)內(nèi)涵特征，深刻把握了原古詩(shī)詞的韻味和內(nèi)涵，采用古曲風(fēng)格形式，將古詩(shī)的唯美意境和音樂(lè)曲調(diào)完美地結(jié)合在一起。④尤其是發(fā)掘出詩(shī)歌作品《關(guān)雎》中優(yōu)雅、古典、古香古色的“意境美”內(nèi)涵，對(duì)丁這首藝術(shù)歌曲而言是審美價(jià)值取向中最為重要的價(jià)值體現(xiàn)。比如在第三小節(jié)中使用了一個(gè)帶有八度大跳的切分音進(jìn)行，這個(gè)改變節(jié)奏規(guī)律的設(shè)計(jì)不禁產(chǎn)生了強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣的效果，還具有強(qiáng)化審美情趣的作用。

在歌曲B段中也有這樣的體現(xiàn)：兩個(gè)樂(lè)句為變化重復(fù)的關(guān)系，第一句在重復(fù)“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉輾轉(zhuǎn)反側(cè)”時(shí)，需要展現(xiàn)出古代“君子”對(duì)于“淑女”的無(wú)限愛(ài)戀和有節(jié)制的思念之情，這一遍的情緒設(shè)計(jì)的平緩、安靜，當(dāng)?shù)诙橹貜?fù)時(shí)，就凸顯出“君子”內(nèi)心的躁動(dòng)情緒特征——思慕與愛(ài)戀的情緒逐漸增強(qiáng)，發(fā)展成為B段b句形態(tài)，從而鋪墊了全曲高潮，盡顯“意境美”的特點(diǎn)。

再次，這里盼‘意境美”不僅僅是指情景、場(chǎng)而、氣氛的美，還對(duì)主觀的“意”與“境”也進(jìn)行結(jié)合，對(duì)“君子”的節(jié)操、行為、價(jià)值觀念等也進(jìn)行稱(chēng)贊，因此是一種主觀與客觀融合的審美境界。這個(gè)美好的、客觀融合于主觀的“意境美”，一方而可以形象的塑造出詩(shī)歌中多情男子對(duì)淑女的思念不絕、情意綿綿、夜不成寐的特征;另一方而也可以透過(guò)這種輾轉(zhuǎn)反側(cè)難成眠的表達(dá)，將藝術(shù)歌曲的語(yǔ)境、情景放置眼前，讓觀眾產(chǎn)生一種身鄰其境、深情歌詠、意蘊(yùn)深長(zhǎng)的感受。

（二）音韻美

在這首藝術(shù)歌曲中，還有很多中國(guó)特征的“留白”可以給觀眾留下很多的想象與感受空間，從而更好的渲染出詩(shī)歌語(yǔ)言中“音韻美”的特點(diǎn)。無(wú)論是對(duì)詩(shī)歌意境的發(fā)掘，還是古詩(shī)詞中傳統(tǒng)的韻轍、音調(diào)的組織，或是對(duì)詩(shī)歌中古樸語(yǔ)言、不確定性表達(dá)的借鑒，都會(huì)讓人們產(chǎn)生多樣性的想象。詩(shī)歌《關(guān)雎》中的格律、韻味都帶來(lái)典型的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的審美特點(diǎn)，而且這種審美是感性特征極強(qiáng)的。古詩(shī)詞中的音韻、節(jié)奏、聲調(diào)等都使歌曲構(gòu)成一個(gè)獨(dú)特的表達(dá)整體，從而使旋律在演唱起來(lái)時(shí)一會(huì)凸顯朗朗上口的吟誦特點(diǎn)，一會(huì)體現(xiàn)出起伏有致的抒情美感，偶爾還會(huì)有朗誦般的色彩效果，凸顯《關(guān)雎》這首四言古體詩(shī)，沒(méi)有嚴(yán)格的平仄要求所帶來(lái)的“自由”的“音韻美”特征。

總之，在這首藝術(shù)歌曲中，不僅呈現(xiàn)出了古詩(shī)詞中的內(nèi)涵、意蘊(yùn)特點(diǎn)，還在發(fā)掘表現(xiàn)技巧方而采用了疊唱、反復(fù)吟唱的方式，除了更好的發(fā)揮出演唱的古香古色效果外，還讓旋律的表達(dá)也更加流暢、自然、而且韻味悠長(zhǎng)、回味無(wú)窮，帶來(lái)很強(qiáng)的美感體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

趙季平的藝術(shù)歌曲旋律簡(jiǎn)單優(yōu)美、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，古詩(shī)詞曲韻律、音律與詩(shī)歌結(jié)合完美，具有藝術(shù)性、文學(xué)性。⑤他的這首《關(guān)雎》中不僅發(fā)揮了人聲、旋律對(duì)于詩(shī)歌中的藝術(shù)價(jià)值的發(fā)掘作用，也在處理特殊的音韻、韻轍、聲調(diào)過(guò)程中凸顯了古詩(shī)詞既有的文化審美要素。

注釋?zhuān)?/p>

①羅黛，不落窠臼崇古鼎新——以趙季平歌曲《關(guān)雎》演唱為例[J].當(dāng)代音樂(lè)，2018 （04）：132-133.

②辛文.論中國(guó)古詩(shī)詞歌曲“淺吟低唱”之演繹表達(dá)——以鋼琴伴奏技巧在中國(guó)古詩(shī)詞歌曲《關(guān)雎》中的應(yīng)用為例[J].當(dāng)代音樂(lè)，2019 （11）：105 106.

③賈陽(yáng)果，文化·審美·人格——先秦儒家音樂(lè)美學(xué)的文化解讀[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016 （09）：3840.

④張震，“詩(shī)”“曲”“聲”的完美結(jié)合——探析趙季平《關(guān)雎》的藝術(shù)特征[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào)，2017 （04）：109-113.

⑤薛敏，淺議趙季平古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016 （15）：87 88.

作者簡(jiǎn)介：馬艷星（1986-），男，河南南樂(lè)人，碩士研究生，講師，研究方向：聲樂(lè)表演與教學(xué)。