摘要：中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)源遠流長，古人為我們留下了大量的文化遺產(chǎn)，與書畫藝術(shù)密不可分的古書畫修復(fù)裝裱技藝更是成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文以張瑨《仿王原祁山水畫》修復(fù)過程為主要線索，探討淋洗去污在古舊畫修復(fù)中的重要作用、意義等。

關(guān)鍵詞：古舊畫 修復(fù) 淋洗 去污

一、對于古舊書畫修復(fù)的原則以及態(tài)度

現(xiàn)如今，對于古舊書畫的修復(fù)，我們不僅要確定理念問題，更要對于文物保護持有一個科學的態(tài)度和觀念。首先，我們在文物保護的理念上，要堅持“修舊如舊”“最小干預(yù)”原則，判斷一幅舊書畫是否需要修復(fù)。本文從張瑨《仿王原祁山水畫》（紙本）的傷情審查和預(yù)備方案兩方面出發(fā)，探討古舊書畫修復(fù)的過程。用科學的態(tài)度及觀念，加強對文物保護和文化信息的傳承。

二、舊書畫的傷情審查

以張瑨《仿王原祁山水畫》（紙本）的傷情審查為例。畫面顏色暗沉灰黃，雜質(zhì)沉積過多；有較為嚴重的水漬，并滲透至畫褙，局部范圍有少量油漬；卷曲折痕較多，伴有嚴重的重殼與斷裂開片，并有少量缺失；局部范圍畫心與褙紙脫離，鑲料基本完整有損傷。

三、舊書畫的修復(fù)預(yù)備方案過程

張瑨《仿王原祁山水畫》（紙本）的修復(fù)預(yù)備方案過程如下。

1.過水前對畫面進行塵垢清理，局部范圍內(nèi)對畫面折斷處進行拼接固定（展），粘連

首先，在畫心過水前要對畫面進行檢查，進行塵垢處理，可以拿小掃帚輕輕將畫面上的灰塵掃去，如有掃不去的雜質(zhì)沉積，在不破壞畫心的前提下，拿小刀輕輕刮掉；然后，對畫心局部斷裂的部分進行拼接固定，粘連到一起。在這種畫心斷裂處，要注意在畫心過水時斷裂處的縫要對好。

2.畫心過水，伸展平整畫面

在這一步時，像張瑨《仿王原祁山水畫》這一幅畫心，首先，準備好排筆和毛筆，以便在處理大面積時使用排筆，處理局部小地方使用毛筆；然后，將畫心正面朝上，方便其拼接斷裂處能夠看清楚筆墨、裂縫的準確。

3.畫心的淋洗去污

以張瑨《仿王原祁山水畫》淋洗去污過程為例，在修復(fù)過程的實際操作，周二學的《賞延素心錄》中第一則就表明其對重裱書畫時應(yīng)堅持“修舊如舊”原則的重視態(tài)度，即“不損粉墨，不傷古澤”，在修復(fù)過程中提供了重要的原則意義。

一方面，要先想到對古舊書畫畫心材料的保護。在材料方面，我們應(yīng)該先在畫心的根源上來保護畫心的原有材料，以確保后面修復(fù)中材料的準確運用。另一方面，絹本與紙本的材料，在運用以及保護上竟不相同。并且，在淋洗去污時對古舊畫的保護，用毛巾含住水，悶一段時間之后，將水燒至100攝氏度以上，在毛巾上緩緩均勻淋，達到飽和之后，暫歇一會兒，將毛巾擰干再次蓋上；看畫面去污情況還需不需要反復(fù)操作幾遍。此為簡單的淋洗過程，如遇其他情況，操作時候的活水可能會依情況而變動。

去污的情況也分多種，根據(jù)畫面呈現(xiàn)的污漬，運用不同的試劑或者藥品來處理，但是要記住運用任何一種藥品都要適量，過猶不及，要做到“修舊如舊”的原則。

4.褙紙揭裱

張瑨《仿王原祁山水畫》在揭裱時，覆褙略有缺損，有墨色滲透褙紙；揭裱時能感受此前托裱時用糨子略稠，揭裱命紙時有阻礙。并且，畫心是否揭裱在很大程度上要好好判斷，米芾曾經(jīng)說過，在很大程度上不論畫心的好壞，托裱畫心就是在破壞畫心，只是在程度上的不同而已。

在揭裱命紙時，細致精巧的手法顯得極其重要。指腹要平著去搓，但是這個搓是輕搓，不可用力；就怕搓過了，搓命紙搓過了，就是對畫心的一種傷害，傷害了畫心的墨氣，也使原本的畫心紙變得不一樣了。

5.命紙做舊，畫心托裱

命紙的做舊，在根據(jù)其畫心顏色的程度，來調(diào)顏色。并且，這個時候不但在顏色的選取上要好好考慮，命紙質(zhì)地的選擇也尤為重要。張瑨《仿王原祁山水畫》經(jīng)確定是清末民國初期時候的作品，這個時候就要盡量選取這個時期的宣紙來作畫心的命紙；如果沒有相同時期相同質(zhì)地的命紙，也要盡量選取在年代與質(zhì)地上相近的宣紙，然后進行染色做舊，做到什么樣的程度，做幾遍舊色，要根據(jù)畫心來判斷，具體情況具體分析。

命紙基本完備之后，處理好命紙，接著調(diào)好糨子的稠稀度，在畫心上開始刷糨子，上好柱條，接著上命紙。排好，尤其在缺口處敦好，砸好口子，以防在畫心正面磨口時，口邊緣沒粘住，一磨就全開了。揭掉襯紙，有口子起來的地方，砸好，防開，檢查好畫面，沒有毛病，墊紙放案子上晾干即可。

6.畫心補綴

畫心托裱完成晾干后，翻到畫心背面，進行補綴，補綴完成后，進行磨口，接著正面磨口，達到勻平。

7.畫心全色

由于畫心局部有斷裂，并有少量缺失的地方，在處理畫面時，需要全色接筆。 “全色”在古舊書畫修復(fù)環(huán)節(jié)中是必不可少的環(huán)節(jié)。刮口，命紙，補筆，添接筆，光色變化對畫面全色變化影響。

四、對于古舊書畫壽命的延長

作為一名書畫的裝裱修復(fù)師，延長古舊書畫的生命力是其根本。延長書畫的壽命要先固本再去標，所以在操作淋洗去污時要非常慎重，避免對畫心產(chǎn)生傷害，畫心上面承載著畫面的靈魂，是絕對不能受到傷害的。

首先，裝裱修復(fù)師是書畫的醫(yī)師，在治療書畫時，要秉持著尊重原作的理念，遵循著“修舊如舊”的原則；其次，談及原作的精神氣韻，要想到舊書畫的創(chuàng)作背景如何，去更好地理解畫面，去剖析畫面，去延續(xù)舊書畫的長久價值。所以在修復(fù)古舊書畫時，淋洗去污的程度就會決定著古舊書畫的畫面呈現(xiàn)著怎樣的狀態(tài)，也決定著淋洗去污對古舊書畫修舊如舊產(chǎn)生作用的程度，這一過程需要細細品味。

五、淋洗去污對于古舊書畫的意義

本文以張瑨《仿王原祁山水畫》的淋洗去污操作為重點，將其畫面上的油污，污漬，長年累月積留的塵土給清洗掉。給古舊書畫的清洗，是指修復(fù)意義上的清洗，目的是通過清洗去除書畫表層的污垢以保護書畫作品，使其“延年益壽”，去掉書畫上各種有害的附加物，在保護作品的基礎(chǔ)上還原舊貌，以利于古舊書畫的延存。淋洗去污在保護古舊書畫的過程中扮演著至關(guān)重要的作用。

六、結(jié)語

本文探討了淋洗去污對于修復(fù)古舊書畫時的重要意義，以張瑨《仿王原祁山水畫》的淋洗去污過程為例，揭示了傳統(tǒng)古舊書畫修復(fù)在書畫市場中的重要性，延續(xù)著書畫，醫(yī)治著書畫。中國書畫裝裱修復(fù)手工藝傳承了我們本民族悠久歷史，要主動去學習、借鑒、接受。作為裝裱修復(fù)師要有使命感，要將中國古書畫裝裱修復(fù)的技藝傳承下去。

參考文獻：

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[2]杜秉莊，杜子熊.書畫裝裱技藝輯釋[M].上海：上海書畫出版社，1993.

[3]米芾.畫史[M].上海：上海書畫出版社，1993.

（作者簡介：潘婷，女，碩士研究生，吉林藝術(shù)學院，研究方向：中國傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)技術(shù)）（責任編輯 劉月嬌）