宋朝

配音表演藝術(shù)家，2020年6月25日逝世，享年81歲

2020年6月25日凌晨，著名配音演員劉廣寧在上海去世，享年81歲。從1960年起，她為超過(guò)200部中外影劇配音：她是《魂斷藍(lán)橋》中的瑪拉，《生死戀》中的夏子，《葉塞尼亞》中的路易莎，《悲慘世界》里的方汀，《大篷車(chē)》里的妮莎……正如《那些難忘的聲音》作者張稼峰所說(shuō)，“對(duì)她的聲音，我唯一能找到的形容詞是：晶瑩。”

“漏音棚”里誕生的夏子

1976年，劉廣寧曾在《生死戀》中為栗原小卷飾演的夏子配音。其時(shí)，上海電影譯制廠尚未從萬(wàn)航渡路618號(hào)搬走，錄音棚相當(dāng)簡(jiǎn)陋，被劉廣寧戲稱(chēng)為“漏音棚”?！渡缿佟樊?dāng)時(shí)屬于內(nèi)參片，直到三年后的1979年才在中國(guó)大陸公映。

今天的專(zhuān)業(yè)錄音棚有控制室、大型混響室和若干隔音室組成。相比之下，當(dāng)年的“上譯廠”錄音棚則簡(jiǎn)陋得多：它的隔音墻是用麻布片包稻草做的，放映間則由舊汽車(chē)棚改造而成。1963年，劉廣寧為英國(guó)懸疑犯罪片《探長(zhǎng)來(lái)訪》（1954年，又譯《罪惡之家》）配音，這是她的事業(yè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“晶瑩之聲”的雛形就此形成。時(shí)年24歲，在上譯廠女配音演員中，她的聲音最年輕，用張稼峰的話說(shuō)，“那聲音的質(zhì)感又如同一串水晶葡萄?！?2年后，她為《魂斷藍(lán)橋》女主角瑪拉（費(fèi)雯·麗飾演）配音，水晶葡萄的質(zhì)感依然不減。值得一提的是，和英語(yǔ)作為一種聽(tīng)說(shuō)語(yǔ)言不同，作為讀寫(xiě)語(yǔ)言的中文對(duì)吐字清晰的要求其實(shí)更高，與此同時(shí)，配音演員需對(duì)原片人物的語(yǔ)言氣質(zhì)和規(guī)定情緒有充分把握。為此她把自己比作一個(gè)駕轅人，銀幕上的角色是馬車(chē)，“讓它自如地按照我根據(jù)原片安排的邏輯路子穩(wěn)步行駛”。

話雖如此，配音某種程度上也是個(gè)再創(chuàng)造過(guò)程。以1971年的墨西哥電影《葉塞尼亞》為例，劉廣寧為路易莎配音，片中有句臺(tái)詞：“你瞧，他騎在馬上的這副樣子，就知道他有多傲慢了，他臉上的那個(gè)神氣簡(jiǎn)直就像一只大灰狼?！钡部催^(guò)這部經(jīng)典譯制片的觀眾，回頭再去看西班牙語(yǔ)原聲版，會(huì)發(fā)現(xiàn)，劉廣寧的聲音已經(jīng)根植于我們的頭腦，以至于很難將墨西哥演員艾爾瑪·洛扎諾的聲音與路易莎畫(huà)等號(hào)。就像劉廣寧后來(lái)說(shuō)的那樣，路易莎“是個(gè)天真善良、溫柔開(kāi)朗的姑娘，她的聲音輕快而流暢”——在這里，被轉(zhuǎn)化的不僅是語(yǔ)言，就連情感也被部分中國(guó)化了。反而更容易被中國(guó)觀眾接受。

上譯廠本身是個(gè)奇跡，在一個(gè)相對(duì)封閉的時(shí)代，劉廣寧等配音演員為中國(guó)觀眾帶來(lái)一群“講中國(guó)話的外國(guó)人”。如今，當(dāng)BBC三臺(tái)和Hulu視頻播放電視劇《正常人》（Normal People）時(shí)，中國(guó)有些年輕觀眾幾乎可以與英美觀眾達(dá)到同步。但是在上世紀(jì)70年代末，這種事根本不可想象。譯制片的價(jià)值正在于此，就像劉廣寧說(shuō)的，“十年浩劫的文化禁錮，通過(guò)譯制片的公映，打開(kāi)了國(guó)人了解外部世界的窗口?！彼鵀?977年BBC版《安娜·卡列尼娜》中的吉蒂配音。作為一部上譯廠與中央電視臺(tái)合譯的作品，1982年春節(jié)期間，這部10集電視連續(xù)劇在中央電視臺(tái)播出，當(dāng)年給很多觀眾留下深刻印象。至于背后的付出，只有劉廣寧等工作人員知道：《安娜·卡列尼娜》沒(méi)有國(guó)際聲（即為了方便一部電影在世界各國(guó)被譯制而制作的一軌聲音），制作難度很大。劉廣寧曾在一篇《關(guān)于像外國(guó)人講話》的文章中寫(xiě)道：“口型的開(kāi)閉是合上拍了，臺(tái)詞也正確無(wú)誤，但總讓人感到聲音出自畫(huà)面以外，不像從這個(gè)人物嘴里說(shuō)出來(lái)的?！睘榱朔乐惯@種情況發(fā)生，同時(shí)也為幫助配音演員理解這部托爾斯泰的作品，《安娜·卡列尼娜》譯制過(guò)程中，特意請(qǐng)來(lái)翻譯家草嬰現(xiàn)場(chǎng)為劉廣寧等配音演員講解。

配音，巧活加體力活

1982年的《馬可·波羅》是部意大利和美國(guó)合拍電視劇，這部劇當(dāng)年在中國(guó)取景，啟用了不少中國(guó)演員。由于多數(shù)人不會(huì)講英語(yǔ)，中方主演英若誠(chéng)想了個(gè)辦法：教演員掌握一種似乎在說(shuō)英語(yǔ)對(duì)白的口型?！八麄?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)說(shuō)的英語(yǔ)有點(diǎn)莫名其妙，”NBC電視臺(tái)副總裁蘇珊·貝爾沃德評(píng)價(jià)，“但是經(jīng)過(guò)后期配音，效果非常不錯(cuò)?！边@件事當(dāng)年還被《紐約時(shí)報(bào)》以《配音業(yè)正繁榮》為題報(bào)道過(guò)。

《尼羅河上的慘案》是部英國(guó)經(jīng)典懸疑犯罪片，1978年在英國(guó)上映，第二年便在中國(guó)大陸公映。從某個(gè)角度看，這部同步引進(jìn)的電影標(biāo)志著中國(guó)開(kāi)始與世界接軌。劉廣寧曾為片中杰基一角配音。自始至終，杰基（米亞·法羅飾演）這個(gè)人物的情緒處于過(guò)山車(chē)狀態(tài)：“這東西很小，卻能致命”，“我越來(lái)越想聽(tīng)那槍聲”，“心里要沒(méi)愛(ài)情，邪惡當(dāng)然降臨”……為了從聲音形象上賦予這個(gè)人物以靈魂，劉廣寧對(duì)角色的研究一度到了癡迷程度。關(guān)于如何處理杰基的語(yǔ)言起伏，她認(rèn)為要考慮到不同的場(chǎng)合。上世紀(jì)80年代，劉廣寧在國(guó)內(nèi)很多電影雜志上發(fā)表過(guò)論配音的文章，在這一行業(yè)，她其實(shí)是個(gè)不折不扣的理性派。

1982年，劉廣寧為英法合拍片《苔絲》女主角苔絲配音。本片改編自英國(guó)作家托馬斯·哈代的長(zhǎng)篇小說(shuō)《德伯家的苔絲》，導(dǎo)演是羅曼·波蘭斯基。和《尼羅河上的慘案》中的杰基不同，苔絲一角情緒的變化非常微妙，配音難度則更高，“稍過(guò)頭或稍不夠，都會(huì)讓人明顯地感到不是這個(gè)人物身上應(yīng)有的氣質(zhì)色彩”。就像導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆對(duì)萊昂納多·迪卡普里奧說(shuō)的，在所有角色中，正常人和普通人最難演，配音同樣如此，因?yàn)闊o(wú)法借力。這部片子是她在冬天配的。她后來(lái)回憶，在沒(méi)有暖氣的錄音棚里，每配完一場(chǎng)戲，都會(huì)出一身汗。從某個(gè)側(cè)面看，配音其實(shí)是個(gè)體力活兒。正如三次獲奧斯卡最佳音響提名的英國(guó)音響師格雷厄姆·V.哈特斯通所說(shuō)，“配音總是在制作進(jìn)入尾聲時(shí)進(jìn)行。如果需要重寫(xiě)和重拍，人們會(huì)不吝時(shí)間，不惜重金，但是一說(shuō)到配音，大家的期待通常是趕快一次性做好。”對(duì)于配音演員來(lái)說(shuō)，這是個(gè)不小的壓力。

1963年10月，劉廣寧與上海歌劇院小提琴演奏員潘世炎結(jié)婚。和當(dāng)時(shí)很多知識(shí)分子家庭一樣，兩人婚后過(guò)著擠公交車(chē)、朝九晚五的生活，因?yàn)樽》烤o張，劉廣寧晚上看劇本做筆記時(shí)，用一塊硬紙板放在膝蓋上當(dāng)桌子用，這樣的工作習(xí)慣她后來(lái)一直保留著。剛?cè)胄袝r(shí)，她曾為大量?jī)?nèi)參片配音。內(nèi)參片有“三不”：不掛字幕，不打工作人員表，不公映。就像她后來(lái)回憶的那樣，這是個(gè)離名利很遠(yuǎn)、離風(fēng)險(xiǎn)很近的工作。盡管如此，這段經(jīng)歷對(duì)于一個(gè)年輕配音演員來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。何況她身邊還有邱岳峰這樣的配音大師，以及上譯廠老廠長(zhǎng)陳敘一這樣的前輩不時(shí)點(diǎn)撥一下：1961年，她與邱岳峰合配過(guò)動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》，雖然她配的只是個(gè)邊緣角色，卻也受益匪淺;她曾為一部電影中的一個(gè)花癡女孩配過(guò)音，陳敘一認(rèn)為那種配音方式是“貓?jiān)诮写骸?，不啻為?dāng)頭棒喝。

配音行業(yè)變遷見(jiàn)證者

1987年，憑借美國(guó)電視劇《天使的憤怒》中詹尼弗的配音，劉廣寧獲第五屆《大眾電視》金鷹獎(jiǎng)最佳女配音演員獎(jiǎng)。

和著名配音演員童自榮一樣，劉廣寧不僅是上譯廠的品牌標(biāo)志，也是公眾人物。這就是為什么，她稱(chēng)自己從未真正退休過(guò)。1981年，她與童自榮同時(shí)出現(xiàn)在當(dāng)年的春節(jié)電視節(jié)目中，現(xiàn)場(chǎng)為觀眾演繹日本電影《絕唱》片段;時(shí)隔36年，兩人再次同時(shí)出現(xiàn)在中央電視臺(tái)一檔慶祝上譯廠成立60年的節(jié)目中。2017年，她在接受電視臺(tái)采訪時(shí)感慨，1987年的那次廠慶仿佛就在眼前，那時(shí)“我們正處于一個(gè)輝煌的時(shí)候”。這番話的背景是，上世紀(jì)90年代之后，上譯廠進(jìn)入低迷期，直到現(xiàn)在仍未走出。

中國(guó)配音譯制片的傳統(tǒng)，可以追溯到上世紀(jì)30年代。相反，在國(guó)外，尤其是英美兩國(guó)，觀眾很少能看到以配音方式出現(xiàn)的外國(guó)影片。只有兩種情況例外，一種是針對(duì)兒童放送的電影和電視劇，還有一種是意大利式西部片。個(gè)中原因，和觀眾的需求有關(guān)：隨著年齡增長(zhǎng)，人們更喜歡聽(tīng)原聲，因?yàn)樵暷芴峁┮环N“處覺(jué)”（場(chǎng)所感），另外原聲與電影的氣氛密切相關(guān)。意大利式西部片（比如那部捧紅了克林特·伊斯特伍德的《荒野大鏢客》）之所以偏愛(ài)配音，和這類(lèi)影片的演員大多來(lái)自不同國(guó)家有關(guān)：在片場(chǎng)，他們會(huì)用自己的母語(yǔ)表演，到后期，電影公司會(huì)將意大利語(yǔ)、西班牙語(yǔ)配成英語(yǔ)，反之亦然。盡管如此，對(duì)于今天的觀眾來(lái)說(shuō)，選擇原聲是個(gè)大趨勢(shì)。比如《臥虎藏龍》雖然有英語(yǔ)配音版，但是在英國(guó)和美國(guó)市場(chǎng)，仍然是中文原聲字幕版比較受歡迎。

中國(guó)今天依然有大量配音譯制片擁躉。此外，在意大利、法國(guó)、西班牙、土耳其、烏克蘭、捷克、斯洛伐克、伊朗，以及某些講俄語(yǔ)的國(guó)家、法語(yǔ)區(qū)魁北克……配音版電影也很受歡迎。事實(shí)上，配音譯制片在這些國(guó)家或地區(qū)如此普遍，以至于某些配音演員會(huì)被指定給特定的演員配音。比如法國(guó)的多米尼克·帕圖雷專(zhuān)門(mén)給英國(guó)的邁克爾·凱恩配音，從1965年的《伊普克雷斯檔案》開(kāi)始，前者已為后者配過(guò)40多部電影。

和劉廣寧那代不計(jì)較名利的配音演員不同，今天的配音行業(yè)已經(jīng)完全市場(chǎng)化。以德國(guó)著名配音演員馬庫(kù)斯·歐夫?yàn)槔?，此人?jīng)常為拉爾夫·費(fèi)因斯、西恩·潘和邁克爾·辛等明星配音。當(dāng)年他為《加勒比海盜》主演約翰尼·德普配音過(guò)程中，因?yàn)槌陝趩?wèn)題一度起訴迪士尼公司——他認(rèn)為自己的聲音對(duì)于這部影片在德國(guó)的成功至關(guān)重要，因此索價(jià)18萬(wàn)歐元，是迪士尼開(kāi)價(jià)的十倍。