尹紅英

摘? 要? 自古以來，大俗大雅的藝術(shù)沿著文化的大道從歷史深處緩緩走來，紫砂文化藝術(shù)伴隨著時(shí)代的步伐不斷前行。憑借著與文化的深入融合，紫砂壺不僅是物質(zhì)外觀的直觀呈現(xiàn)，還是裝飾技藝絢麗的展示舞臺(tái)，更表達(dá)出眾多的創(chuàng)作者對(duì)于文化的理解、熱愛、呈現(xiàn)，在紫砂的世界，一把給予視覺沖擊力的作品應(yīng)該是得體大方的，這呈現(xiàn)出一種視覺上的美，同時(shí)也蘊(yùn)含著精神文化上的無窮享受。

關(guān)鍵詞? 紫砂;造型裝飾;文化;創(chuàng)意

紫砂壺作為我國傳統(tǒng)手工藝術(shù)制作中的一朵奇葩，擁有萬千造型的同時(shí)卻又不失各自單獨(dú)的風(fēng)韻，一把小小的茶壺蘊(yùn)含豐富而深厚的文化元素，承載著一代又一代制作者的創(chuàng)作熱情和美好的祝愿。有的壺雄渾神起，有的壺秀氣可人，還有的壺逸趣橫生，在這種種不斷變化的人類情感之上，紫砂用自身獨(dú)特的形體語言訴說著一個(gè)又一個(gè)美好的故事，讓越來越多的人感悟生活的真諦，一件優(yōu)秀的紫砂藝術(shù)作品必能充分展示出自身的美學(xué)價(jià)值，同時(shí)也將是藝術(shù)語言的完美載體。

呈現(xiàn)美首先要有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，在傳統(tǒng)紫砂壺的裝飾上，先輩藝人們?yōu)槲覀儤?gòu)建了紫砂藝術(shù)的框架，在此基礎(chǔ)上紫砂壺的外在表現(xiàn)可以在這個(gè)框架結(jié)構(gòu)之內(nèi)自由發(fā)揮。對(duì)于壺體的裝飾常見的就有陶刻、堆貼等等的手法，作品“逸趣橫生壺”（見圖1）正是采用了貼塑的制作表現(xiàn)手法，并在貼塑的基礎(chǔ)上融入了紫砂雕塑的一些技藝技法，以此來再現(xiàn)出自然的肌理紋路。貼塑的題材是“梅”，與過去有關(guān)于梅題材的作品不同，這把壺通過細(xì)致入微的塑造表現(xiàn)將一整棵梅花完整地呈現(xiàn)在壺面之上。

在過去很多作品上，“梅”題材的紫砂壺并不少見，不過無論是在紫砂壺局部貼塑的梅花，還是作為紫砂壺整體輪廓的梅樁，這類茶壺造型所展現(xiàn)的都是帶有“梅”這一屬性特點(diǎn)的局部形態(tài)，通過緊扣“梅”的外形文化特點(diǎn)來進(jìn)行重點(diǎn)的裝飾塑造。作品“逸趣橫生壺”與這些作品所不同之處在于，其整體的壺形結(jié)構(gòu)以及“梅”這一題材的裝飾被盡可能多地呈現(xiàn)出來，我們可以通過茶壺來一睹完整的“梅花盛開”時(shí)的景象，并通過茶壺外形與裝飾之間的聯(lián)系產(chǎn)生額外的聯(lián)想，從而在內(nèi)心深處呈現(xiàn)出一片真實(shí)的自然景象，這在創(chuàng)作理念上來說與過去是有所不同的。這種不同除了視覺上的特點(diǎn)還兼有觸覺上的感受，在實(shí)際的使用過程中能夠給人一種別出心裁的藝術(shù)趣味。

為了產(chǎn)生逼真形象的藝術(shù)效果，梅花樹的裝飾形態(tài)首先就要盡可能地自然、流暢，這就涉及到梅花樹與壺體結(jié)構(gòu)的搭配，在作品“逸趣橫生壺”的壺身塑造上，壺體腹鼓平肩，與“井欄壺”所不同的是，壺面形成一個(gè)S形曲線，這樣的壺面形態(tài)作為梅花樹貼塑裝飾的承載面就會(huì)形成高低起伏，這在視覺構(gòu)圖上就產(chǎn)生了大小遠(yuǎn)近的差別。利用這種差別，在制作的時(shí)候可以通過貼塑的疊加制造更多的畫面立體感，而非單一的平面貼塑。

具體制作的時(shí)候，我先將壺面處理干凈，然后根據(jù)構(gòu)圖需要覆上脂泥，在制作梅花樹根部的時(shí)候可以采用泥繪的方法用涂抹的方式塑造出樹干，為了增加樹干的凝實(shí)感可以多涂抹幾層，隨后以根部為基礎(chǔ)用拖筆的方式一氣呵成地畫出梅的枝干，一筆成型是為塑造出肌理的連續(xù)性，讓樹干的生長更符合自然的生長紋理，當(dāng)然這并不完美，還需要采用鏤雕的形式去除邊緣的毛刺，讓樹干既顯示出梅的肌理又具有紫砂圓潤的輪廓，接著采用同樣的方法塑造另外的主干，再用點(diǎn)、貼的方法不斷延伸擴(kuò)展，最終構(gòu)成一幅立體的梅花圖。需要特別注意的是，在這個(gè)過程中需要延續(xù)一致的肌理走向，不能出現(xiàn)錯(cuò)位、斷裂或者相反的生長紋理，只有這樣整體的構(gòu)圖才能夠符合生長的邏輯、審美的邏輯。同時(shí)梅的形態(tài)有著其自身的特點(diǎn)，交錯(cuò)蔓延的枝條和花卉重疊在一個(gè)平面之中，梅表面的生長肌理與貼鏤所產(chǎn)生的浮雕效果相互重疊讓壺面本身成為了一件精致的藝術(shù)品，如此精巧的畫面作為裝飾來說又與壺身完全融合，凝聚出十足的整體感。

最后，對(duì)于創(chuàng)作主題的塑造構(gòu)成這件作品造型裝飾的核心，即梅花不單有從下往上的生長，還有橫向的生長，這些生長軌跡構(gòu)成了一棵完整而立體的梅花樹，在這些枝干之上采用“點(diǎn)”的方式，來塑造梅花的疏密、間隔同樣要符合生長的規(guī)律，在復(fù)雜的圖像組合中誕生自然的規(guī)律，賞壺如同賞梅，讓超逸美妙的情趣層出不窮。

紫砂藝術(shù)的呈現(xiàn)，既有古老的傳承，也有開拓創(chuàng)新，古往今來的紫砂藝人薪火相傳，見證了這一藝術(shù)形式永恒的魅力。通過不斷地學(xué)習(xí)和自身的理解，傳統(tǒng)的紫砂藝術(shù)主題也能夠煥發(fā)出全新的審美情趣，因?yàn)槲覀兪钦驹谇叭说募绨蛏线M(jìn)行壺藝的開拓，進(jìn)而讓更多的人了解紫砂、熱愛紫砂、發(fā)揚(yáng)紫砂文化。