■ 黃美瓊/鐘山縣第二高級中學

19世紀中后期，英國工業(yè)資本主義經(jīng)濟進入了一個蓬勃發(fā)展時期，英國率先完成了工業(yè)革命，經(jīng)濟得到飛速發(fā)展，物質層面得到滿足后，人民開始注重內在修養(yǎng)，藝術得到人民的青睞和重視?！皬?9世紀20、30年代開始，在法國興起反古典主義法則的浪漫主義藝術思潮，詩人、小說家紛紛倒向了浪漫主義，拉斐爾前派正是這樣的背景下誕生的”[1]，拉菲爾前派就是在這樣濃厚的藝術氛圍中誕生的，實屬19世紀中葉英國的美術改革運動，英國藝術為當時皇家美術學院約束，很大程度上是按照學院的陳舊規(guī)矩在繪畫，不作思考，平庸之作充斥畫壇，呈腐朽之勢。1848年拉斐爾前派成立，其中主要成員有亨特、羅塞蒂、米萊斯、柯林森等人，作品基本上以寫實的傳統(tǒng)風格為主，畫風審慎而細致，用色較清新。拉斐爾前派反對院派的陳規(guī)，認為拉斐爾時代以前的優(yōu)美畫風已經(jīng)被學院派教學方法腐化，有的作品呈現(xiàn)迷離、唯美、神秘、朦朧之美，他們不滿英國畫壇的保守平庸，反對學院派倡導的繼承萊菲爾的傳統(tǒng)。

一、畫派的基本畫風

①米萊斯是拉斐爾前派創(chuàng)始人中繪畫技巧最高，也是拉斐爾前派的三個創(chuàng)始人中年齡最小、才華最高的一位（其他兩位是亨特和布朗)。他從小學習繪畫，曾到意大利留學，具備超強的表現(xiàn)力，善于處理復雜的場面，色彩帶有一定的裝飾性。米萊斯的作品題材涉獵廣泛，尤以描繪浪漫歷史場景和孩童為主題的作品居多，還為維多利亞王朝許多顯貴畫過肖像。主要作品有《基督在雙親家》《盲女》《俄菲莉亞》等。黃橙認為：“他們認為，自文藝復興以來的藝術創(chuàng)作，出現(xiàn)了大量誘惑人生的情欲成分，雖然他們對人體刻畫得美麗而準確，但卻增長了肉體的誘惑，他的罪惡是引導人生趨向墮落。這種傾向最先始于拉斐爾，所以他們熱切推崇拉斐爾以前的藝術?！盵2]他們積極主張發(fā)揚拉斐爾以前的藝術精神，認為真正的藝術是早期文藝復興的藝術家，要發(fā)揚拉斐爾以前的渾厚、虔誠樸實感，具有自我反省和忍受精神。“一直以來，藝術家們不愿意獨立思考，而是一味地模仿拉斐爾之后的畫家，永遠踏著腐朽的路前進，沒有一種沁人肺腑的真實和清新。然而，拉斐爾之前的畫家完全不是這樣的，他們努力以自己的眼睛，精確地觀察自然，從而把握住深入人心的真實，給人以不可磨滅的印象。能具有這樣的力量才可以稱其為‘繪畫’。”[3]混沌的藝術氛圍下，想要突破的藝術青年走到一起探索，拉斐爾前派出現(xiàn)。在社會大環(huán)境的藝術氛圍下，不愿意接受腐朽思想的年輕人呼吁追求真實、追求唯美，拉斐爾前派追求的是繪畫中反映人性的真摯和真實的自然景色，對社會現(xiàn)狀不滿，充斥批判精神。

②“拉斐爾前派作品中的女性大多是美麗的，宗教女性形象具有圣潔美，文學女性形象具有詩化美，渴望婚姻的女性具有忠貞美，墮落的女性具有悲情美?！盵4]憂郁與唯美是萊菲爾前派的人物形象的特征，女性形象對于畫家來說是美的載體，女性通常會成為畫家藝術創(chuàng)作的靈感來源，拉菲爾前派的畫家瘋狂地尋找適合自己的女性形象，去描繪他們心中的美。

二、米萊斯畫布上的《俄菲莉亞》

1.作品《俄菲莉亞》的分析與介紹：從時代背景、題材、時間、創(chuàng)作過程等方面進行詳盡的賞析

①《俄菲莉亞》作品完成于1853年，油畫作品，112*76厘米。

圖1 米萊斯《俄菲莉亞》

“一個美麗的少女，連人帶花落入了嗚咽的溪水里，她的紗裙和浮萍一起飄起，使她暫時像人魚一樣漂浮在水上，載著從岸上墜下的鮮花緩緩向前流動……”這是莎士比亞戲劇《哈姆雷特》里的一段描述，被米萊斯搬到油畫布上，俄菲莉亞是劇中的悲劇人物，王子哈姆雷特的情人。哈姆雷特為報父仇錯殺了俄菲莉亞的父親，她受到極大打擊，在愛與恨、生父與情人之間她無法選擇，以至于最后精神失常，經(jīng)常會唱著古老的歌曲，失足淹死在花園的小溪中。這時期的拉斐爾前派崇尚文學，喜歡用詩歌、戲劇題材來進行創(chuàng)作。

其一，畫家米萊斯用細膩柔和的筆調刻畫了一幅真切場面：俄菲莉亞隨散落的花朵漂浮在綠色的溪水中，哀婉而凄涼，這幅畫強大的震撼力和獨特的視覺效果，時隔多個時代看著畫面仿佛還能聽到俄菲莉亞的歌聲圍繞耳旁。

其二，我被逼真的人物與場景震撼到了，強大的吸引力感覺自己的眼睛都不愿意挪開，自己完全被浸泡在那畫面中；畫面人物的有種黯淡的憂傷，皮膚還保留著有生命氣息的人應有的紅潤，仿佛有一種要力量吸引著我穿越回去到那個時代，走進畫面背后的故事。

其三，作品畫面的色彩：整個畫面主要是綠色調，總是閃耀著濕潤的光澤，有樹木和水草，還有一些零碎的白花在做點綴，俄菲莉亞的紗裙是銀白色，浸泡在透明的溪水中，顏色對比明顯，主體人物非常突出，作品展出后巧妙的構思、精湛的寫實技術，最終獲得了大眾的認可和贊譽。

其四，112*76厘米的小面積，但是這幅畫的空間處理得非常恰當，岸邊的樹木、被溪水沖洗過的根莖、溪水長期浸泡產(chǎn)生的苔蘚、清澈的溪流、碧綠的水草加上一個銀白色的人物主體漂浮在水面，整幅畫面呈現(xiàn)給人們的是小面積大畫面。動靜的組合，岸邊的樹木是靜止的，溪水是流動的，流動的溪水能讓畫面向外延伸，這樣畫面的空間感更加強烈。

②模特伊麗莎白·希達爾差點凍死在浸泡她的玻璃缸冷水中。原因：在給畫家米萊斯做模特的四個月都泡在冷水中，僅靠玻璃缸下一盞油燈取暖。一天，米萊斯畫畫過于投入，沒有注意到油燈已經(jīng)滅了，模特又不忍心打擾他，結果自己被凍僵了，后來患了一場重病。希達爾泡在玻璃缸里的時間里，不僅是作為模特的身份，更是從心底里接近文學作品中的女主人翁，切身感受她的不幸與悲哀，努力使自己與俄菲莉亞合為一體，這幅畫的成功描繪也有模特的一份苦勞。米萊斯對模特氣質是有嚴格要求的，這也說明這模特是非常符合他的要求。

2.《俄菲莉亞》將低谷的拉斐爾前派推向高潮，是拉斐爾前派的命運寫照

①繪畫作品中的形象與藝術家的思想緊密相連，也是一個時代文化背景的概括，更是一個時代文化的縮影?；始颐佬g學院創(chuàng)立以來一直備受王室的寵愛，在畫壇擁有絕對的領導權和很高的榮譽。拉菲爾前派的出現(xiàn)動搖了皇家美術學院在社會及畫壇的地位，學院派對拉菲爾前派進行強烈的反擊，但是學院派所謂的正統(tǒng)法則、固定的題材、千篇一律的繪畫風格，枯燥乏味的學院派繪畫氛圍，使藝術缺乏了生命力，新生力量萊菲爾前派是現(xiàn)實與理想的結合，繪畫中還加入藝術家的思想，形成獨特的繪畫形式，具有很強的創(chuàng)作力，在不斷地與學院派的“斗爭”中漸漸處于優(yōu)勢。憂郁是一種氣質，米萊斯在《俄菲莉亞》的形象塑造中表現(xiàn)得非常明顯，憂郁而不失靈魂。繪畫中表現(xiàn)出來的憂郁其實是藝術家自身內心精神的寫照，反映了藝術家的世界觀和人生觀。這幅畫是文學題材作品，營造的是非常寧靜的氛圍。

②“拉斐爾前派成立之初一度被認為他們是“拿撤勒派”，拉斐爾前派的出現(xiàn)可謂是夾處逢生，在皇家美術學院的強大勢力下頑強地生存并發(fā)展下去。他們重視物像的表現(xiàn)和審視，運用現(xiàn)實主義、浪漫主義、象征主義等多種手法，努力地在畫面中表現(xiàn)憂郁、唯美。

三、米萊斯風格特點

米萊斯的思想比較激進，善于運用傳統(tǒng)的寫實手法，使繪畫具有一定的教育意義，采用象征或是充滿詩意的文學作品、歷史典故、悲劇題材。

1.文學題材

特點一：現(xiàn)實與想象。19世紀英國繪畫藝術的重要特征是畫面有濃厚的藝術氣息，《俄菲莉亞》就是文學題材的繪畫作品。米萊斯是具有很強寫實能力的畫家，他喜歡把生活引向詩意般的生活?！抖矸评騺啞肥乾F(xiàn)實與想象的結合，不僅是用寫實主義來描繪，也還原了文學作品中的每一個情節(jié)，讀過原文學作品的人看到畫面仿佛能看到生動的俄菲莉亞。

特點二：用詩意描繪生活。《俄菲莉亞》畫面中非常細膩地描繪各種植物以及長裙漂浮在水面的效果，這符合拉菲爾前派的特征：“用特有詩意去描寫愛情和生活，用美麗的描繪的旋律表達生活的情感?！盵5]《俄菲莉亞》是一幅很寧靜的作品，看到過它的人都會被它折服，它有一股神奇的魔力能讓人瞬間沉靜下來。

2.內容題材

米萊斯《基督在父母家中》把大眾視為絕對神圣的基督的家庭表現(xiàn)為貧苦木匠，畫面中每一個細節(jié)都細膩，人物的神情描繪深入，非常極致，但是與以往內容題材不同的是米萊斯沒有美化里面的人物，這是對世俗的一種挑戰(zhàn)。

3.悲劇題材

米萊斯注重對現(xiàn)實社會的觀察，并從中汲取題材，通過藝術形象表現(xiàn)出人道主義精神?，F(xiàn)實生活的壓力和挫折混合著拉斐爾前派對未來的憧憬，構成米萊斯充滿激情又傷感失落的青春時光?！睹づ肥潜瘎☆}材的經(jīng)典之作。

四、影響

①拉斐爾前派在藝術觀念上的進步，積極地主張創(chuàng)作，并加入自己的思想，在繪畫技法上的改進，對英國藝術世界產(chǎn)生了難以估量的影響。改變了英國畫壇陳舊的規(guī)矩，促進英國藝術進步，明確藝術發(fā)展的大方向，讓藝術發(fā)展更加多元化。

②拉斐爾前派的繪畫理念超前于當時英國畫壇權威的學院派，動搖了學院派的地位，受到學院派的質疑，就有了英國的藝術革命。拉斐爾前派的畫家們運用文學、宗教題材，通過自己的巧妙構思，用自己扎實而精湛的技術來表現(xiàn)自己所想的豐富世界。拉斐爾前派被看作真實和美的大數(shù)據(jù)庫，畫家們從自然中得到繪畫的靈感和啟發(fā)，加上自己的思想，形成一種自己的繪畫特色。米萊斯的《俄菲莉亞》標志著拉斐爾前派完全成熟，并逐步影響英國的藝術。

結語

一個畫派的產(chǎn)生和衰落都是時代的產(chǎn)物，拉斐爾前派的出現(xiàn)是大勢所趨，對英國藝術所產(chǎn)生的影響也是非凡的，挽救了英國的藝術。米萊斯的觀念超前于英國皇家美術學院派，還有精湛的技法得到了英國大宗的認可。