任燕林

摘要：中國畫在幾千年的發(fā)展過程中，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言與藝術(shù)風(fēng)格，但是，隨著社會不斷的發(fā)展變化，使得工筆花鳥畫也在不斷的發(fā)展變化、與時俱進(jìn)。所以，創(chuàng)作作品也應(yīng)當(dāng)符合大眾的審美需要與追求。但是，傳統(tǒng)的技法已經(jīng)不能滿足畫面的需要，這時特色肌理效果漸漸的運(yùn)用在工筆花鳥畫的創(chuàng)作中。文章將從工筆花鳥畫與特殊肌理的概述出發(fā)，對其定義加以介紹，再引出特殊肌理在工筆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥畫;特殊肌理;肌理使用;創(chuàng)作

緒論：

現(xiàn)在，畫家體驗著新的生活，處在新的社會，作品的創(chuàng)作風(fēng)格以及表達(dá)的思想情感都在慢慢的發(fā)生改變，而且當(dāng)前繪制工筆畫的工具、材料也在逐漸增多，如果還是使用傳統(tǒng)的手法和技法來表達(dá)畫家的所思所想，會很難將畫家的思想感情完整的表達(dá)出來。因此，特殊肌理的加入使得工筆畫更具有個性，而且可以更好地表達(dá)藝術(shù)家的想法，使工筆畫具有全新的改變，從而達(dá)到絕佳的效果。

正文：

一、工筆花鳥畫概述

工筆花鳥畫，是中國傳統(tǒng)繪畫中重要流派之一，也是世界藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨奪目的明珠。它與中國畫中的寫意花鳥畫不同，運(yùn)用中國特制的毛筆、中國畫顏料，在專用的熟宣紙或礬絹進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)精致花鳥畫創(chuàng)作的一種特殊的畫種與技法。工筆花鳥畫源遠(yuǎn)流長，遠(yuǎn)至新石器時期的陶器上，商、周的青銅器上，戰(zhàn)國的帛畫上都可以追溯到它的來龍去脈。

二、肌理在工筆畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

在傳統(tǒng)的中國畫繪制中，受到傳統(tǒng)技法的局限，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫中很少會用肌理技法，但是在現(xiàn)在為了表現(xiàn)出獨(dú)特的畫面效果，對肌理技法的應(yīng)用越來越多，越來越廣泛。在工筆花鳥畫創(chuàng)作中最常用的特殊肌理有水洗法、噴灑法、積水積色法、熏燒拼貼法、打磨法、揉紙法以及撒鹽法等等，這些特殊肌理技法的運(yùn)用是依照創(chuàng)作者的喜好和習(xí)慣，以及畫面的需要，合理運(yùn)用于自己的創(chuàng)作作品之中，肌理效果不僅僅可以加強(qiáng)畫面的美感，以及畫面質(zhì)感的表現(xiàn)，還可以讓觀賞者獲得絕佳的視覺享受。畫家借助多種肌理技法的表現(xiàn)，將自己的思想情感、作品的內(nèi)涵展現(xiàn)在畫面中。例如：江宏偉的工筆花鳥畫，他運(yùn)用了反復(fù)暈染、打磨、水洗等多種技法，使得作品展示出滄桑感和歷史感，這也是江宏偉作品的特點(diǎn)之一。在當(dāng)前美術(shù)創(chuàng)作者在工筆花鳥畫創(chuàng)作的過程中應(yīng)該持續(xù)創(chuàng)新、與時俱進(jìn)，不僅可以熟練的掌握墨、毛筆、宣紙等材料的使用，還可以從其他繪畫中吸取不同的表現(xiàn)技法與方式，運(yùn)用于工筆花鳥畫創(chuàng)作中。

1.水洗法

水洗法是指繪畫作品經(jīng)過勾勒、“三礬九染”，再用排刷或者毛筆、用清水洗刷的一種方法。經(jīng)過清水洗刷，可以使得畫面的色調(diào)和諧統(tǒng)一，并且顏色更加的沉穩(wěn)，作品更具滄桑感、歷史感和斑駁感。水洗法是在畫面底色干透后，用清水洗刷，讓物體嵌入底層，使其與紙面成為一個統(tǒng)一的整體。如果想讓作品具有仿古的感覺，就可以運(yùn)用水洗法，被水清洗過的部位會形成白色的紋理。這種方法不僅可以洗出特殊的效果，還可以用于補(bǔ)救一些意外出現(xiàn)的小問題，這種方法可以很好的加強(qiáng)畫面的整體效果，使畫面有一種久經(jīng)歲月的質(zhì)感。

2.噴灑法

噴灑法是紙面半干的情況下進(jìn)行的，可以有以下幾種方法處理：第一種是用噴壺或者用于陶器的吹釉壺，噴灑出細(xì)細(xì)碎碎的小點(diǎn);第二種是用牙刷或者硬的油畫筆，采用撥彈的方式彈出小點(diǎn);第三種是用兩支毛筆敲打的方式，有顏料的那支筆敲打另外一支干凈毛筆的筆桿，這樣就會出現(xiàn)小點(diǎn)。噴灑法可以增加畫面的趣味性，也更加容易表達(dá)雪、雨、沙石等，表現(xiàn)出極佳的效果。

3.積水積色法

積水積色法在熟絹或熟宣上會得到更好的表現(xiàn)，因為熟宣紙吸水性不強(qiáng)，先用清水或者淡墨去打濕宣紙，水份需要飽和，再趁它沒有干時把稍濃的顏色刷上去，讓顏色與水自然滲透，不要移動，待干后就會出現(xiàn)水、墨、色的斑紋，需要注意的是，用的顏色不宜太鮮艷，用筆不能太碎。

4.熏燒拼貼法

熏燒拼貼法是指將需要拼貼在畫面中的紙通過火燒，紙面燃燒過后留下痕跡，再用膠粘在畫面中，我在一個研究生畢業(yè)展覽當(dāng)中，看到過使用這種方法的畫，他是將報紙燃燒，在粘在畫上，表現(xiàn)出一種斑駁、陳舊的感覺。這種方法的不確定因素有很多，所以在使用時也要細(xì)心，避免燒毀畫面。

5.打磨法

打磨法可以使畫面的色塊產(chǎn)生一種厚重的肌理感，是在干透的色塊上，用比較細(xì)的砂紙輕輕打磨紙面，紙的表面上粗紋凸起的紋理很容易被砂紙打磨出白色的紙底，產(chǎn)生斑駁的痕跡，在砂紙打磨后的色塊上繼續(xù)上色，會產(chǎn)生一種特殊而且厚重感的效果。打磨法適用于表現(xiàn)斑駁陳舊的物體，如石塊、墻壁、土地、木板等。

6.揉紙法

揉紙法是指將熟宣用手隨意的團(tuán)成一坨，在輕輕展開，這時紙面會形成褶皺，再用中墨用大筆刷在宣紙上，有褶皺的地方就會自然形成紋理，形成的紋路就像冰裂開的樣子。在揉紙時需要注意熟宣紙較脆，易破，所以揉紙時要不要過于粗暴，避免把紙揉破，揉紙時也不要太刻意，避免做出的效果過于呆板不自然。

7.其余方法

除了上面的幾種方法，特殊肌理的技法還有很多很多，例如：撒糖、撒鹽法，就是在刷完顏色等到畫面半干時，將粗顆粒食鹽或者白糖撒到畫面中需要的地方上，待顏色完全干透后將剩下的食鹽、糖用排刷輕輕刷掉，畫面會呈現(xiàn)出一種斑點(diǎn)的肌理效果。還有自流法、水油分離法、拓印法以及留白法等等。

三、結(jié)論

近些年來特殊肌理的運(yùn)用被畫家越來越多也越來越廣泛的使用在工筆花鳥畫創(chuàng)作中，而且工筆花鳥畫中特殊肌理所呈現(xiàn)出的視覺效果也很受觀賞者的喜愛。通過實踐的證明，特殊肌理應(yīng)用于工筆花鳥畫中，不僅僅可以豐富傳統(tǒng)工筆畫的意蘊(yùn)與內(nèi)涵，而且可以更加容易的展示出畫面的核心內(nèi)容，也可以更加清晰的表達(dá)出藝術(shù)家的思想情感，引起觀賞者的注意以及共鳴。因此，特殊肌理在畫面中的使用，不僅可以豐富工筆花鳥畫的內(nèi)容，還可以讓人獲得美的體驗與美的享受。通過以上可以看出，特殊肌理在工筆花鳥畫中起著豐富畫面的作用，通過肌理效果來表現(xiàn)物體的質(zhì)感，對工筆花鳥畫畫面的表達(dá)與營造有著積極的影響。所以，在我們今后的創(chuàng)作過程中，我們要發(fā)揮好肌理效果對畫面的營造作用，更好的利用肌理效果來輔助畫面，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

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（作者單位：四川輕化工大學(xué)）