明飛龍

近年來，隨著傳統(tǒng)文化的回歸，歷史文化散文的創(chuàng)作呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，江西散文家江子的散文著作《青花帝國》就是其中較有代表性的作品。這部以江西景德鎮(zhèn)“瓷”為書寫對(duì)象的散文，盡管只有十多萬字，但作者卻下足了田野調(diào)查的功夫，從大量的史料查閱、辨別與梳理，到現(xiàn)場的勘探、考察與采訪，歷時(shí)三年。在這扎實(shí)史料積累的基礎(chǔ)上，江子以感性、靈動(dòng)、個(gè)性、溫度的文字，展現(xiàn)出景德鎮(zhèn)“瓷”深處的深厚、沉重、高遠(yuǎn)，以及苦難、執(zhí)著與歡欣。從中可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)別樣的“江西”或者說“中國”，展現(xiàn)出一種豐盈、精致與遼闊，是一部值得批評(píng)界關(guān)注的作品。王園園的文章是一篇對(duì)文學(xué)熱點(diǎn)觀察的作品，體現(xiàn)了作者較好的批評(píng)素養(yǎng)。

這篇文學(xué)批評(píng)的語言，具有感性、靈動(dòng)、貼切的特點(diǎn)，有文學(xué)的溫度。在當(dāng)前文學(xué)批評(píng)界，許多批評(píng)者都慣于使用各種理論名詞來構(gòu)建自己的批評(píng)話語系統(tǒng)，而忽視文本本身的質(zhì)地，導(dǎo)致文學(xué)批評(píng)成為理論演繹，缺乏感性的靈動(dòng)與閱讀體驗(yàn)的傳遞。王園園這篇批評(píng)文章，基本上沒有在某種理論的框架下展開，而是用感性的文筆傳遞和分享著自己的審美體驗(yàn)，除了標(biāo)題“層層疊疊，待竣工卻是巍巍高樓”的文學(xué)性表達(dá)之外，文中還有許多類似的“批評(píng)文學(xué)”。比如：“江子帶領(lǐng)讀者穿越歷史長河，一起來到至正末年伍良臣的家鄉(xiāng)高安城區(qū)的伍式莊園，看到伍良臣因?qū)擂蔚纳矸萑杖諌?mèng)魘纏身，看到他在瓷器中覓得自己的桃花源，看到了他在動(dòng)蕩的局勢(shì)中對(duì)瓷器的小心愛護(hù)?！币陨⑽牡恼Z言對(duì)散文作品進(jìn)行批評(píng)，應(yīng)該是文學(xué)批評(píng)的一種路向。作為一位年輕的文學(xué)批評(píng)者，在剛剛走上批評(píng)之路時(shí)，能自覺地使用這種文體嘗試自己的文學(xué)批評(píng)，這是值得肯定的。

這篇文學(xué)批評(píng)的寫作，還有一個(gè)特點(diǎn)就是規(guī)范，層次清晰，邏輯嚴(yán)密，能緊扣自己的論點(diǎn)展開論述。作者從“以人物為光源，照亮歷史的邊邊角角；宏大的主題在細(xì)小的敘事中慢慢成形；讓一段段塵封往事擺脫時(shí)間的禁錮；那個(gè)愛瓷的‘我始終在字里行間奔走”四個(gè)方面進(jìn)行批評(píng)，這四句感性而概括的語言較好地提煉出《青花帝國》的整體性特質(zhì)，那就是作品不是以時(shí)間的先后來編織文本，而是從歷史人物入手，呈現(xiàn)時(shí)代在他們身上呈現(xiàn)的光影與顏色；指出作品雖然具有恢弘的時(shí)空構(gòu)架，但在具體的敘述過程中則是把筆墨用在細(xì)節(jié)的一一鋪成與打開，從具體而微的人事出發(fā)，去觀照一個(gè)時(shí)代的波瀾壯闊。文章很好地發(fā)現(xiàn)了在整部作品中，作者并沒有以冷靜的文化觀察者身份進(jìn)入一個(gè)知識(shí)考古的世界，而是以一位“瓷”的熱愛者身份去撫摸、打量、親近那些在時(shí)光深處沉淀、鍛造、升華的泥土，在這些穿越時(shí)空往事的書寫中傾注作者濃郁的主觀性情。讓這些往事不僅具有文化的魅力，還因?yàn)樽髡叩臄⑹路绞蕉@得引人入勝。批評(píng)者較好地把握了作家的書寫方式，并以“層層疊疊，待竣工卻是巍巍高樓”來進(jìn)行提煉，這不僅是景德鎮(zhèn)瓷文化的歷史層壘，也是江子的寫作路徑。因此，批評(píng)者的觀察與書寫，也體現(xiàn)出一定的創(chuàng)新性。

整體看來，這位年輕的批評(píng)者通過此文的寫作，表現(xiàn)出一定的批評(píng)素養(yǎng)，是一篇較好的書評(píng)。當(dāng)然，文章在跨文體寫作的論述上還不夠精準(zhǔn)，也沒有很好地展開，這是個(gè)缺憾。

（作者系文學(xué)博士、贛南師范大學(xué)文學(xué)院副教授。）