張友才

在北京故宮博物院藏有一幅由清宮廷畫師、意大利人郎世寧繪制的《乾隆大閱戎裝騎馬像》。此圖長322.5厘米，寬232厘米，描繪了乾隆二十三年（1758）清高宗乾隆皇帝于南苑（南海子）晾鷹臺(tái)舉行即位以來第二次大閱盛典時(shí)的情景。它極為逼真地再現(xiàn)了乾隆皇帝戎裝裹身、披甲戴盔、跨馬佩箭，威武英姿的一代帝王形象。無論從構(gòu)圖、透視、色彩上都帶有濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格，同時(shí)又帶有明顯的中國畫特色，堪稱中西合璧之佳作。該畫人體透視比例準(zhǔn)確，色彩厚重鮮明，技法質(zhì)感細(xì)膩，對乾隆皇帝面部表情刻畫得生動(dòng)傳神，對鎧甲繪制得惟妙惟肖，對駿馬的描繪更是栩栩如生，是當(dāng)時(shí)還未發(fā)明照相技術(shù)時(shí)所記錄的一代帝王的真實(shí)寫照，為我們留下了極為珍貴、不可替代的歷史形象資料。

晾鷹臺(tái)閱武大典

據(jù)史料記載，乾隆二十年（1755）至乾隆二十三年（1758），清廷曾先后三次出師伊犁征討平叛準(zhǔn)噶爾部叛亂。經(jīng)過武征文討，終迫使西域諸藩首領(lǐng)歸誠大清。乾隆皇帝聞報(bào)后十分欣喜，當(dāng)年秋天便邀請布魯特等使臣一行來京覲見以示恩寵。布魯特使臣于乾隆二十三年（1758）九月先至塞外木蘭圍場，受到乾隆皇帝的熱情接待。十月初五，乾隆皇帝在南苑（南海子）晾鷹臺(tái)舉行其即位后第二次閱武大典，特邀布魯特使臣一行前來觀看。大閱前，乾隆皇帝還在苑內(nèi)獵場進(jìn)行了行圍狩獵活動(dòng)，邀請布魯特使臣一行隨獵。為了展示大清王朝的國盛軍威，乾隆皇帝把這次閱武大典辦得極為威武壯觀，使布魯特使臣一行在晾鷹臺(tái)觀禮后，個(gè)個(gè)“面帶驚異，為之駭然”。也就是在這個(gè)時(shí)候，乾隆皇帝命郎世寧等宮廷畫師，親臨南海子現(xiàn)場觀摩，才繪出了這幅《乾隆大閱戎裝騎馬像》。據(jù)《清高宗實(shí)錄》記載，郎世寧等宮廷畫師早已于大閱前二十天，就奉旨做好繪制此畫的準(zhǔn)備事宜了。

宮廷畫師郎世寧

郎世寧于康熙五十四年（1715）以傳教士身份遠(yuǎn)涉重洋從意大利來到中國，即被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中。從此，他開始了長達(dá)五十多年的宮廷畫師生涯。郎世寧在繪畫創(chuàng)作中，融中西技法為一體，形成精細(xì)逼真的效果，深受康熙、雍正、乾隆三朝皇帝的賞識(shí)與器重。郎世寧在《乾隆大閱戎裝騎馬像》中對乾隆皇帝所著盔甲描繪的細(xì)致入微，有很強(qiáng)的金屬質(zhì)感。據(jù)說與現(xiàn)藏于故宮博物院的乾隆皇帝當(dāng)時(shí)大閱所穿甲胄實(shí)物相比，無論格式、色彩、透視、質(zhì)感，都相差無幾。郎世寧對乾隆皇帝的面目表情也刻畫得生動(dòng)傳神。當(dāng)時(shí)乾隆皇帝正值英年四十七歲，在畫卷中英姿勃發(fā)，精神抖擻，神氣十足。乾隆皇帝對此畫非常滿意，特命人裝裱后掛新衙門行宮后殿屏扆間。有趣的是，乾隆四十七年（1782），已七十二歲高齡的乾隆皇帝又一次游幸南海子駐蹕新衙門行宮。他站在二十四年前自己的畫像面前仔細(xì)端詳，幾乎認(rèn)不出畫中的自己。他手捋銀須，感慨萬千。正如他當(dāng)時(shí)所作《新衙門行宮雜詠書懷》詩中所寫：“大閱戊寅畫像斯，據(jù)鞍英俊儼須眉。而今下馬入齋者，白發(fā)相看疑是誰?！?h3>乾隆坐騎寶馬佶閑騮

郎世寧畫馬最是聞名，被乾隆皇帝贊譽(yù)勝過宋代畫馬名師李公麟。他在《題郎世寧畫馬》詩中寫道：“伯樂今難遇，誰宮冀北群？橫風(fēng)嘶逸韻，意氣欲凌云?！痹凇肚〈箝喨盅b騎馬像》中，郎世寧所畫的乾隆坐騎寶馬佶閑騮更是活靈活現(xiàn)，驃勇雄健。

史料記載，寶馬佶閑騮是時(shí)任定邊將軍博爾濟(jì)吉特·班第敬獻(xiàn)給乾隆皇帝的。從畫卷上看，佶閑騮體身剽悍，氣宇軒昂。其頭及胸部毛色棗紅，背部和四條小腿雪白，馬尾上為雪白下為棗紅，目光炯炯有神，灼灼放光。乾隆得佶閑騮后曾于乾隆二十年（1755）三月在南海子行圍時(shí)初次試騎，結(jié)果這一次射獵收獲頗豐，“是日凡射八兔”，使乾隆皇帝興奮不已。從此，乾隆皇帝凡是出京巡視，行圍狩獵，常騎乘得意寶馬佶閑騮。他曾至少四次賦詩詠贊佶閑騮，其中在《佶閑騮歌》詩中寫道：“驥不稱力稱其德，佶閑騮者德力全?！薄敖翊盒≡嚹虾Ｗ?，驚麞蹙斃無勞鞭。”

在這次于南海子晾鷹臺(tái)舉行的大閱之典，佶閑騮被乾隆皇帝定為首選坐騎，所以才被郎世寧畫在《乾隆大閱戎裝騎馬像》中，也讓后人在目睹乾隆皇帝威武尊容的同時(shí)，看到了佶閑騮的驃勇雄姿。

段祺瑞與《乾隆大閱戎裝騎馬像》

《乾隆大閱戎裝騎馬像》自繪制完成以后，一直被掛在新衙門行宮后殿屏扆間。直到1912年，時(shí)任陸軍總長的皖系軍閥段祺瑞來視察一支駐扎在新衙門行宮的部隊(duì)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了這幅《乾隆大閱戎裝騎馬像》，引起了他的高度重視。當(dāng)時(shí)正值軍閥混戰(zhàn)的動(dòng)亂之時(shí)，南海子皇家苑囿內(nèi)的行宮寺廟已無力管理。段祺瑞意識(shí)到此幅畫有被毀壞的危險(xiǎn)，立即派人揭裱下來帶回京城，交還給了剛宣布退位仍住在紫禁城中的滿清小朝廷，這才使該畫成為今天故宮博物院收藏的一件彌足珍貴的國寶。

作者系大興區(qū)檔案館名譽(yù)館員