吳楊杰，朱曉明/WU Yangjie, ZHU Xiaoming

1 引言

1.1 研究緣起

2014 年起至2018 年，筆者基于既往研究的基礎(chǔ)資料，系統(tǒng)地梳理出20 多個(gè)全球的現(xiàn)代主義大師自宅，自此開(kāi)始逐步關(guān)注亞洲范圍內(nèi)地域化的實(shí)存?zhèn)€案。這些自宅案例在從萌發(fā)期間就已經(jīng)被注入了現(xiàn)代主義的精神特質(zhì)。這種精神內(nèi)涵恰好與他們個(gè)人的成長(zhǎng)和求學(xué)經(jīng)歷相關(guān)聯(lián)，是個(gè)人擺脫傳統(tǒng)的束縛，對(duì)住宅空間的一次大膽革新與嘗試。自宅中的建筑師個(gè)人屬性極為強(qiáng)烈，加之地區(qū)差異性極大，可供挑選的地域化的住宅案例較多。其中有的作品已被過(guò)度解讀，有的因檔案缺失研究較為簡(jiǎn)單，還有的案例因處在視野范圍之外而被評(píng)論界所忽視。因此我們需要對(duì)所處時(shí)期，所在區(qū)域以及現(xiàn)實(shí)狀態(tài)進(jìn)行更多的限定或篩選。本次研究所挑選的作品須符合以下3 個(gè)條件：

（1）作品建造在現(xiàn)代主義時(shí)期。現(xiàn)代主義傳播伴隨著東亞城市戰(zhàn)后復(fù)蘇。當(dāng)建筑師思考著國(guó)家文脈、地區(qū)環(huán)境以及氣候特征再進(jìn)行演繹時(shí)，當(dāng)充滿(mǎn)雕塑感的幾何形體落在了氣候多變的亞洲地區(qū)，是否會(huì)發(fā)生新的化學(xué)反應(yīng)？

（2）作品的相關(guān)檔案信息需詳盡，歷史圖紙與現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查相結(jié)合。自宅單體尺度較小，細(xì)部設(shè)計(jì)變得至關(guān)重要。在家庭的日常生活行為之下，再微小的節(jié)點(diǎn)在長(zhǎng)時(shí)間的觀察之下也會(huì)被放大。這些節(jié)點(diǎn)通常也會(huì)與結(jié)構(gòu)形式、材料選擇以及空間塑造息息相關(guān)。

（3）作品現(xiàn)今成為保護(hù)建筑并予以對(duì)外開(kāi)放。對(duì)完整的作品進(jìn)行登錄保護(hù)是肯定其價(jià)值的最佳方式，而開(kāi)放則是住宅作為遺產(chǎn)的最佳保護(hù)策略。自宅作為國(guó)家、民族以及建筑師個(gè)人可識(shí)別性的組成部分，具有鮮明的保護(hù)意義。

1.2 研究對(duì)象

從現(xiàn)有資料梳理可以看到，除了日常關(guān)注的東亞與南亞以外，研究視野很少觸及到西亞和東南亞等地區(qū)。亞歐大陸的多元?dú)夂颦h(huán)境和文化屬性，導(dǎo)致這些作品無(wú)法通過(guò)相同的手法進(jìn)行別處移植，不同地區(qū)會(huì)有不同的建筑風(fēng)格，因此建筑的個(gè)體價(jià)值應(yīng)當(dāng)予以重點(diǎn)關(guān)注。

此次研究基于以上原則從各國(guó)保護(hù)建筑檔案中挑選出3 個(gè)大師自宅，即日本品川大崎的前川國(guó)男（Maekawa Kunio）自宅；柬埔寨金邊的莫利萬(wàn)（Vann Molyvann）自宅；印度尼西亞首都雅加達(dá)的希拉班（F.Silaban）自宅。3 位建筑師設(shè)計(jì)的案例都位于亞洲東部，地理環(huán)境與氣候條件差異明顯。在這3 個(gè)建筑的設(shè)計(jì)和建造過(guò)程中，不同成長(zhǎng)經(jīng)歷的建筑師探索現(xiàn)代主義與地域文化的結(jié)合，結(jié)果都產(chǎn)生了相近卻又不同的特征的偉大作品。筆者通過(guò)對(duì)碎片化的資料的收集與整理，深度分析與解讀歷史圖紙和檔案，試圖從平面設(shè)計(jì)、生活模式和材料建造層面找尋作品中現(xiàn)代性在地傳承的蹤跡（表1）。

表1 建筑師時(shí)間表圖解

1 前川國(guó)男自宅平面與現(xiàn)狀（圖片來(lái)源：a-c吳楊杰，d前川國(guó)男基金會(huì)）

2 前川國(guó)男自宅

2.1 設(shè)計(jì)背景

1941 年，前川國(guó)男從柯布西耶事務(wù)所學(xué)成歸國(guó)，數(shù)年后開(kāi)始獨(dú)立執(zhí)業(yè)，自宅設(shè)計(jì)也同時(shí)啟動(dòng)，并于次年竣工[1]。1937 年二戰(zhàn)爆發(fā)，日本公布《鋼鐵工作物鑄造許可規(guī)則》，開(kāi)始嚴(yán)禁民用工程使用鋼鐵。受困于基本建造條件，自宅擺脫鋼筋混凝土的材料束縛，采用木桁架作為主體支撐結(jié)構(gòu)。屋頂面層掛上防水磚瓦與排水溝，占地面積被控制在94m2左右（30 坪）。自宅完成的第三年，銀座的事務(wù)所在空襲中燒毀，此處也就成為了臨時(shí)的辦公所在地。

2.2 平面設(shè)計(jì)與生活模式

自宅坐落于由2m 高的磚墻圍合的院落之中，院門(mén)入口通過(guò)墻體的橫豎錯(cuò)動(dòng)巧妙遮擋了外部視線，參觀者可以通過(guò)硬質(zhì)的鋪磚逐步邁入自宅入口（圖1）。與傳統(tǒng)雙坡屋面的民居處理不同的地方在于，前川將自宅的正面與山墻面進(jìn)行了扭轉(zhuǎn)，將山墻面作為南北兩側(cè)的主立面，造型仿佛似日本傳統(tǒng)建筑伊勢(shì)神宮的入口部分，南側(cè)山墻屋面下的圓形中柱對(duì)中軸的強(qiáng)調(diào)顯得更為明顯（圖2）。

2 伊勢(shì)神宮立面（圖片來(lái)源：服部勝吉. 日本建筑史）

3 前川國(guó)男自宅原始剖面圖紙（圖片來(lái)源：前川國(guó)男基金會(huì)檔案）

前川的想法是用傳統(tǒng)日本民宅的處理方式來(lái)設(shè)計(jì)，通過(guò)現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)方法實(shí)現(xiàn)他所想的空間模式[2]。自宅東西長(zhǎng)13.65m，平面由標(biāo)準(zhǔn)化的模數(shù)來(lái)進(jìn)行控制。出入口位于平面北側(cè)偏左的位置，從室外進(jìn)入到起居室需要經(jīng)過(guò)掛衣、推門(mén)、抬腳與轉(zhuǎn)身一系列的動(dòng)作和3 個(gè)90°的轉(zhuǎn)折才算結(jié)束。所有功能房間以平面5.48m×6.4m、層高約為4.86m（16ft）的起居室為中心，左右兩翼形成對(duì)稱(chēng)式的布局，西面為管家用房與書(shū)房，東面為廚房與臥室，衛(wèi)生間則是穿插在主要用房之中[3]。從原始圖紙上可以看出，前川在剖面空間上為了采用躍層式的設(shè)計(jì)，將茶室頂部的桁架梁進(jìn)行了修改（圖3）。坡屋面上空多余的高度再次利用，形成集聚親和力的小茶室。剖面上躍層的空間手法也是勒·柯布西耶在住宅項(xiàng)目中持續(xù)研究和實(shí)踐的（圖4）。自宅轉(zhuǎn)化為工作室模式時(shí)，通高的起居室成為最佳辦公場(chǎng)地，而這種空間模式也與現(xiàn)今的SOHO 公寓如出一轍。

2.3 材料與構(gòu)造

4 前川國(guó)男自宅軸測(cè)與剖透視（圖片來(lái)源：吳楊杰）

因?yàn)殇摻罨炷帘粐?yán)格管制，自宅的建造材料來(lái)源于木材，包括屋架、構(gòu)造柱、地基以及門(mén)窗。建筑地基部分采用陣列式的木質(zhì)條形基礎(chǔ)，形成的架空層來(lái)抵擋土壤的潮氣。雖然當(dāng)時(shí)材料有限，但是防水部分還是使用了瓦、灰泥、楔形板等日本傳統(tǒng)建筑材料，在一定程度上，瓦屋面與傳統(tǒng)的日式木質(zhì)外窗能夠應(yīng)對(duì)自然環(huán)境的諸多影響。前川在力爭(zhēng)追求宅“形”的價(jià)值背后，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)匯與傳統(tǒng)元素相融合，依靠材料的固有屬性滿(mǎn)足了自宅空間要求。1940 年前后，那些在日本力爭(zhēng)發(fā)展現(xiàn)代建筑風(fēng)格的建筑師，一旦運(yùn)用了傳統(tǒng)建筑的形態(tài)與風(fēng)格，就會(huì)被批判為偏離了現(xiàn)代主義，這也許就是前川沒(méi)有把這個(gè)作品公開(kāi)發(fā)表在當(dāng)時(shí)期刊上的原因[4]。

3 柬埔寨莫利萬(wàn)自宅

3.1 設(shè)計(jì)背景

1953 年11 月國(guó)家獨(dú)立后，柬埔寨開(kāi)始進(jìn)入了一段短暫而又難得的和平發(fā)展時(shí)期，此時(shí)誕生出了新高棉建筑（New Khmer Architecture）。在這些拔地而起的國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目工程背后的指揮者就是凡·莫利萬(wàn)。他出身貧苦，二戰(zhàn)之后20 歲時(shí)受?chē)?guó)家獎(jiǎng)學(xué)金資助赴法留學(xué)，并于國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)院取得了建筑學(xué)學(xué)士[5]。深處現(xiàn)代主義中心的他，坦言雖然沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)勒·柯布西耶本人，但是對(duì)模度理論和現(xiàn)代建筑十分傾心。

1956 年學(xué)成歸國(guó)，即被柬埔寨國(guó)父西哈努克親王任命為國(guó)家首席建筑師，之后又任皇家藝術(shù)大學(xué)院長(zhǎng)。1966 年，因?yàn)楣ぷ鞯脑?，他從金邊遠(yuǎn)郊購(gòu)得100m2的土地，開(kāi)始著手自宅建設(shè)。據(jù)莫利萬(wàn)介紹，雖然水泥得到了管控，但是因?yàn)槭芤嬗谥袊?guó)的援助，因此自宅的基礎(chǔ)材料問(wèn)題得到了解決[6]。此后，莫利萬(wàn)的工作室從別處車(chē)庫(kù)搬到了新落成的自宅底層中。

3.2 平面設(shè)計(jì)與空間模式

自宅位于現(xiàn)今柬埔寨的中心區(qū)，東側(cè)臨靠毛澤東大街，與自己設(shè)計(jì)的紀(jì)念碑和體育中心都相距不遠(yuǎn)。自宅整體立面?zhèn)€性十分強(qiáng)烈，是由于突出的紅白色的磚墻外立面以及標(biāo)志性的雙層雙曲拋物線屋面（圖5）?；乇恍D(zhuǎn)的正方形體塊切割成了3部分，南側(cè)建筑主體臨街，北側(cè)為服務(wù)的內(nèi)院，底層為了停車(chē)開(kāi)辟的一條灰空間的地面成為了它們之間的聯(lián)系通道。從現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地測(cè)繪得出的數(shù)據(jù)上來(lái)看，底層正方形邊長(zhǎng)為18.3m，面積334.89m2。2 ～4 層的正方形邊長(zhǎng)為12.53m （167m2），它們二者相互旋轉(zhuǎn)總體上形成45°的夾角。

5 凡·莫利萬(wàn)自宅平面與實(shí)景（圖片來(lái)源：朱曉明）

6 凡·莫利萬(wàn)自宅草圖（圖片來(lái)源：凡·莫利萬(wàn)私人檔案）

自宅總體層高9.89m，層數(shù)卻做到了4 層，從建筑師的草圖中可以窺見(jiàn)，這其中的核心就在于運(yùn)用了旋轉(zhuǎn)加錯(cuò)層的平面設(shè)計(jì)方法（圖6）。旋轉(zhuǎn)不但保證每間室內(nèi)的采光和私密性，還使得旋轉(zhuǎn)后的平面解放出了等腰垂直三角形的室外露臺(tái)，錯(cuò)層每層相差750mm 的高度，最大化地利用空間，頂層最高處層高可達(dá)3.6m（圖7）。中間寬度4.12m的剪刀樓梯是自宅的核心交通空間，聯(lián)系著上下的錯(cuò)層平面。自宅底層為建筑師工作室兼住宅，二三層中心旋轉(zhuǎn)布置了4 間標(biāo)準(zhǔn)的臥室，較長(zhǎng)的面寬保證了每一間臥室都能有尺寸去布置獨(dú)立的浴室、衛(wèi)生間以及私人露臺(tái)的出入口，兩人一組解決了6 個(gè)小孩的居住需求。日常的起居室與餐廚區(qū)布置在建筑物的頂層，莫利萬(wàn)把廚房出入口巧妙地放置在室外廊道上，雖然增加了進(jìn)出的流線長(zhǎng)度，但是卻達(dá)到了空間上和視線上“潔污分區(qū)”。頂層開(kāi)放空間因?yàn)樗闹茉O(shè)置玻璃幕墻而顯得格外通透，室外廊道和懸挑的陽(yáng)臺(tái)環(huán)繞四周，層次極為豐富。側(cè)翼布置了一個(gè)圓形的旋轉(zhuǎn)樓梯，上下貫通，小孩子即可從頂層繞過(guò)復(fù)雜的剪刀樓梯直達(dá)內(nèi)院玩耍。在公共空間與私密空間的區(qū)分上，莫利萬(wàn)給出了最合乎常規(guī)的解答——在豎向維度上來(lái)組織功能。底部沿街的工作室與私密內(nèi)庭院相聯(lián)系，中間部分臥室與露臺(tái)自成系統(tǒng)，頂部則為開(kāi)放的家庭活動(dòng)空間。莫利萬(wàn)始終強(qiáng)調(diào)自宅的尺度是基于勒·柯布西耶的模度理論，包括底層正方形邊長(zhǎng)18.3m、窗臺(tái)高度8.63cm、起居室窗戶(hù)高度2.26m，直徑83cm 的旋轉(zhuǎn)樓梯。

3.3 材料與構(gòu)造

從采訪中得知自宅的水泥來(lái)自于卓雷·?。–hakrey Ting）水泥廠，水泥廠來(lái)自于中國(guó)1960年代的援助項(xiàng)目?；窘ㄔ觳牧喜粫?huì)受太大拘束，建筑師得以有更加大膽的想法去實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)理念。建筑外立面為紅色磚墻局部鑲嵌白色抹灰的細(xì)邊。令人注目的雙曲拋物面屋頂整體用混凝土現(xiàn)澆，頂面采用面磚貼面，防水樹(shù)脂做防水層，室內(nèi)的內(nèi)表面飾以木條。屋頂?shù)? 個(gè)塔尖是柬埔寨的寺廟塔剎形，一根長(zhǎng)針直刺天空。雙層屋面室內(nèi)層高較高，四周環(huán)繞通風(fēng)口，巨大的挑檐起到了非常好的遮陽(yáng)效果，避免了玻璃幕墻在夏季的溫室效應(yīng)。

細(xì)部的構(gòu)造也采用了現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。東南亞的雨季雨量充沛，合理的排水系統(tǒng)尤為關(guān)鍵。自宅中除了屋面采用有組織排水外，在懸挑出來(lái)的陽(yáng)臺(tái)上設(shè)計(jì)了排水凹口，在三角形露臺(tái)上設(shè)計(jì)了露臺(tái)的排水暗溝，甚至是在露臺(tái)的磚墻欄板的頂部也設(shè)置了排水的排水溝，大大小小的排水構(gòu)造類(lèi)型多達(dá)5 個(gè)，既能有組織地解決東南亞雨季排水的問(wèn)題，又符合理性美學(xué)的要求（圖8）。

4 印尼希拉班自宅

4.1 設(shè)計(jì)背景

1960-1965 年的這段時(shí)間，受頂層民族特色建筑及國(guó)家宏偉工程計(jì)劃的影響，印度尼西亞以日本戰(zhàn)爭(zhēng)賠款為經(jīng)費(fèi)，現(xiàn)代主義的國(guó)際式樣和社會(huì)主義的中性風(fēng)格占據(jù)了上風(fēng)[7]。希拉班作為印度尼西亞國(guó)家規(guī)劃顧問(wèn)中的一名成員，也是印尼建筑師協(xié)會(huì)（IAI）的聯(lián)合創(chuàng)始人之一，實(shí)踐期間贏得了印尼人民和政府的認(rèn)可，被認(rèn)為是該國(guó)杰出的建筑師。

出生于牧師家庭的希拉班，因?yàn)榧彝ソ?jīng)濟(jì)原因，只在技術(shù)院校完成了建筑的基礎(chǔ)教學(xué)，17 歲就開(kāi)始進(jìn)入荷蘭人安東尼斯的事務(wù)所工作。努力終獲回報(bào)，38 歲的希拉班成為了印尼公共工程部的部長(zhǎng)[8]。平凡的個(gè)人經(jīng)歷卻掩蓋不了他設(shè)計(jì)的天賦與才華。他屢次獲得競(jìng)賽大獎(jiǎng)，在雅加達(dá)國(guó)家紀(jì)念碑設(shè)計(jì)比賽（1954）中獲得二等獎(jiǎng)，印尼銀行總部大樓（1954）獲得一等獎(jiǎng)，同時(shí)在伊斯蒂克拉爾清真寺設(shè)計(jì)競(jìng)賽（1955）也斬得頭名，他的建筑設(shè)計(jì)概念使他成為蘇加諾最喜歡的建筑師[9]（圖9）。

名聲大噪的希拉班被通知即將迎來(lái)蘇加諾的到訪，還是住在農(nóng)舍的他將總統(tǒng)到訪時(shí)間推遲一年，1958 年自宅建造完工，貴客即將到來(lái)。

4.2 平面設(shè)計(jì)與空間模式

自宅選擇的基地外輪廓呈不規(guī)則多邊形形態(tài)，但是整體自宅的走向與周邊道路相平行，坐北朝南。內(nèi)部基地分為3 個(gè)層次，最南側(cè)為公眾活動(dòng)區(qū)域，布置車(chē)行出入口以及開(kāi)放式的綠地，最北側(cè)為幼兒和家人活動(dòng)時(shí)的院子，主體建筑成為了隔開(kāi)二者之間的屏障。

自宅為局部?jī)蓪釉O(shè)計(jì)，上下通過(guò)兩部鋼制直跑樓梯作為垂直交通聯(lián)系。自宅底層占地面積較大，這是因?yàn)樽≌氖褂霉δ軒缀跞考性诘讓訁^(qū)域。坡屋面下部多余的層高被再次利用，主要為兒童活動(dòng)平臺(tái)，建筑師將工作室上空引入二層，緩解了內(nèi)部壓抑的空間氛圍。自宅主入口布置在東側(cè)，連接公共的門(mén)廳、會(huì)客室以及獨(dú)立的餐廚區(qū)域。西側(cè)為服務(wù)性的出入口，將車(chē)位出入口、雜物間以及傭人房相連。主次入口通過(guò)寬敞的內(nèi)廊聯(lián)系，南北兩側(cè)整齊排列了7 間房間，單跨軸線的開(kāi)間距離約為3.6m。希拉班子女眾多，標(biāo)準(zhǔn)的4 間兒童臥室全部布置在北側(cè)，與北向的內(nèi)部庭院相聯(lián)系，南側(cè)為主人臥室與工作室?；蛟S是考慮到他本人特殊的工作習(xí)慣，工作室作為向客戶(hù)展示方案設(shè)計(jì)和深夜伏案創(chuàng)作的最佳場(chǎng)所，占據(jù)著自宅最大的房間面積（圖10）。位置處于主臥室與會(huì)客的起居室之間，向兩側(cè)開(kāi)門(mén)，形成貫穿南側(cè)的公共活動(dòng)流線，不與北側(cè)家人活動(dòng)流線發(fā)生交叉。

7 凡·莫利萬(wàn)自宅空間結(jié)構(gòu)分析圖

8 落水口種類(lèi)圖（7.8圖片來(lái)源： 朱曉明）

9 希拉班實(shí)踐作品與蘇加諾工地合影照（圖片來(lái)源：希拉班私人檔案）

10 希拉班自宅平面（圖片來(lái)源：吳楊杰）

自宅有著強(qiáng)烈的水平延伸感，屋面坡度平緩。支撐結(jié)構(gòu)是屋頂最重要的元素，傳統(tǒng)的瓦屋面下隱藏著清晰的結(jié)構(gòu)體系。豎向的細(xì)柱支撐著工字型鋼椽條，與鋼梁相搭接的是橫向的檁條，不同的部件被涂以不同的顏色進(jìn)行區(qū)分，精簡(jiǎn)清晰。窗戶(hù)之間采用厚重的垂直貼磚隔墻與混凝土柱來(lái)進(jìn)行分隔，所有的房間緊湊地排列在出檐深遠(yuǎn)的屋面之下。伸出的懸挑在屋頂下形成了陰影空間，這是由于熱帶氣候所決定的。前后出挑瓦屋面由伸出的鋼梁上下承接，一方面遮擋直射的陽(yáng)光，另一方面通過(guò)檐溝快速排水，陰涼的空氣配合局部掏空的房間形成舒適的自然通風(fēng)（圖11）。

4.3 材料與構(gòu)造

自宅的建造取材簡(jiǎn)單，大多來(lái)自于當(dāng)?shù)?，包括局部使用的混凝土、支撐屋面的工字型鋼梁和木質(zhì)框架的玻璃房門(mén)與外窗。屋面外部掛瓦，內(nèi)部用細(xì)長(zhǎng)橫木條裝飾，整體通過(guò)椽條與檁條與細(xì)長(zhǎng)鋼柱進(jìn)行交接?；炷翂w在水平方向上依次排列，外部墻體運(yùn)用了當(dāng)?shù)氐氖馁N面，內(nèi)部則全部抹灰為白色。不同的鋼制材料被涂抹上不同的顏色，支撐屋面的樓梯的金屬橫梁被漆成黃色，金屬欄桿則為藍(lán)色。細(xì)長(zhǎng)的鋼柱為黃色，而工字鋼梁又變成藍(lán)色。在地面的處理上主要采用了水磨石地磚以及陶瓷地磚，一方面這些材料有著足夠的耐久性，另外一方面，材料的物理特性能夠使其在熱帶氣候條件下持續(xù)保持陰涼。

11 希拉班自宅空間結(jié)構(gòu)分析圖（圖片來(lái)源：吳楊杰）

某種程度上，建筑師利用的自然穿堂風(fēng)主要得益于局部鋼結(jié)構(gòu)和混凝土承重墻的選用。門(mén)廳區(qū)域的玻璃入口將視線貫穿于前后兩個(gè)院子。臥室之間的實(shí)體墻面分隔均質(zhì)化的空間，鋼框架柱解放了房間的頂面，風(fēng)因此才能通過(guò)外開(kāi)的玻璃窗穿過(guò)南北兩側(cè)的臥室。

2006 年，一次調(diào)查的機(jī)會(huì)，自宅中保存完好的圖紙被偶然發(fā)現(xiàn)，從而促使了相關(guān)人員的研究工作。實(shí)際上，早在1963 年1 月的日本《新建筑》雜志，就已經(jīng)發(fā)表了有關(guān)這座房子的相關(guān)評(píng)論文章，但直到2017 年，希拉班才真正站在國(guó)際視野之下[10]（圖12）。

6 啟示與反思

從現(xiàn)代主義誕生的那一刻起，亞洲建筑師就與世界緊密相連。3 位建筑師都是本國(guó)建筑歷史教科書(shū)中必不可少的人物，他們肩負(fù)著大大小小的國(guó)家級(jí)建筑項(xiàng)目，經(jīng)歷了國(guó)家貧瘠至復(fù)興的歷史進(jìn)程。幼時(shí)因成長(zhǎng)的獨(dú)特經(jīng)歷，或受殖民文化的入侵，奔赴遠(yuǎn)洋，直接或間接受到了歐洲現(xiàn)代主義向東亞傳播的影響，最終形成了基于在地文化屬性的建筑風(fēng)格。

3 座自宅將現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)手法與亞洲氣候特征相結(jié)合。諸如模數(shù)控制、自由立面以及形式忠于功能的準(zhǔn)則，運(yùn)用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑元素和材料掙脫出歐洲國(guó)際式風(fēng)格的束縛。設(shè)計(jì)上因地制宜、因時(shí)制宜、因材制宜，多種坡屋面的處理方式與亞洲溫?zé)岫嘤甑臍夂蛱攸c(diǎn)相適應(yīng)。他們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)是我們當(dāng)下建筑創(chuàng)作實(shí)踐最好的參照（圖13）。

12 《新建筑》1963年1月刊 封面以及自宅介紹內(nèi)頁(yè)（圖片來(lái)源：希拉班私人檔案）

13 自宅建筑屬性綜合圖解（圖片來(lái)源：吳楊杰）

自宅體現(xiàn)了亞洲不同地區(qū)新建筑風(fēng)格的誕生，他們的執(zhí)業(yè)時(shí)間同時(shí)伴隨著第三世界國(guó)家的蓬勃發(fā)展。許多的亞洲國(guó)家，特別是那些在二戰(zhàn)后獲得獨(dú)立的國(guó)家，非常有必要在建筑和城市規(guī)劃上表達(dá)出新興獨(dú)立政權(quán)的宣言，重塑?chē)?guó)家形象。作為建筑師本國(guó)的重要公共建筑的操刀者，以及該國(guó)現(xiàn)代建筑教育的啟蒙者1），他們的自宅當(dāng)仁不讓成為他們?cè)O(shè)計(jì)實(shí)踐上的最重要的“名片”。

現(xiàn)今這3 位建筑師的家都成為本國(guó)遺產(chǎn)保護(hù)與活化樣本。1996 年前川宅整體搬遷至小金井市建筑遺址公園進(jìn)行異地保護(hù)，莫利萬(wàn)的家成為了公眾的小型展示館，而希拉班的住所則成為了印尼建筑學(xué)者研究當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑文化基地。亞洲國(guó)家眾多，這三個(gè)建筑師恰巧出現(xiàn)在了此次研究者的視線范圍之內(nèi)，有的因?yàn)檎Z(yǔ)言或者歷史原因未被完整挖掘，這也許給了我們更多的機(jī)會(huì)去走近第三世界國(guó)家的現(xiàn)代主義建筑師的機(jī)會(huì)?！?/p>

注釋

1）作為1950年代日本建筑成熟時(shí)期的領(lǐng)袖丹下健三，其上一代的老師為前川國(guó)男；莫利萬(wàn)參與了金邊皇家藝術(shù)學(xué)院的籌建工作，奠定了柬埔寨建筑教育的基礎(chǔ)；1950年在印尼的萬(wàn)隆工程科技學(xué)院設(shè)立了建筑系，1959年印度尼西亞建筑學(xué)院在萬(wàn)隆正式創(chuàng)立，它們是由耶谷·齊哲瑟（Jacob Thijsse）、莫哈末·蘇西洛（Mohammad Soesilo）以及希拉班領(lǐng)導(dǎo)建立。