摘? 要：卡森·麥卡勒斯是美國南方文學(xué)中代表性的作家?！秱目Х瑞^之歌》是麥卡勒斯著名的一部中篇小說。在該小說中，麥卡勒斯以美國南方社會現(xiàn)狀為背景，用精練的語言和對人性孤獨的洞見，講述了南方偏遠小鎮(zhèn)上發(fā)生的一段詭異而悲傷的愛情故事。本文將從敘事學(xué)角度出發(fā)，分析該小說的敘事藝術(shù)，旨在揭示作者高超的寫作技巧和小說深刻的主題。

關(guān)鍵詞：環(huán)形敘事;意象;敘事視角

作者簡介：馮亞茜（1994-），女，漢，寧夏中衛(wèi)人，寧夏大學(xué)在讀碩士研究生，主要研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106? [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-20-0-02

麥卡勒斯的作品多描繪普通人的生活。在《傷心咖啡館之歌》中，作者用一種詭譎、荒誕的方式講述了愛密利亞、馬文和羅鍋李蒙三人之間離奇而詭異的三角戀悲劇。在這部小說中，麥卡勒斯以高超的敘事技巧向讀者傳達了兩個永恒的主題——愛情和孤獨，并道出了愛情荒誕的本質(zhì)：孤獨是愛情的起點，但愛情自身又是孤獨的黑洞，愛情的荒謬必然會導(dǎo)致孤獨的加深。鑒于本文頗具特色的敘事手法，本文將從環(huán)形敘事、重復(fù)敘事和多重敘事視角三個層面，剖析該小說的敘事藝術(shù)，揭示其深刻的主題。

一、環(huán)形敘事

傳統(tǒng)小說一般采用線性結(jié)構(gòu)，故事情節(jié)的展開是按照時間順序循序漸進的。而在《傷心咖啡館》中，麥卡勒斯采用的是環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。所謂環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)是指故事首尾相連，組成一個完整的故事輪廓。龍迪勇詳細探討過環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。他認為環(huán)形敘事是作者處理時間的一個技巧，他提出了該敘事結(jié)構(gòu)的過去、現(xiàn)在和將來三個時間向度，指出小說總體寫的是過去，而小說又是從“現(xiàn)在”或“將來”開始敘述的，不管小說如何寫這一“過去”，它最終都要回到小說的開頭，進而小說的結(jié)構(gòu)形成了一個“時間性的圓圈”。[1]

麥卡勒斯在《傷心咖啡館之歌》中采用的是“現(xiàn)在--過去--現(xiàn)在”的環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)。在小說開篇，作者站在“現(xiàn)在”這個時間點上，采用由遠及近、由物及人的聚焦手法進行敘事。作者首先通過對南方小鎮(zhèn)的環(huán)境描寫，突出小鎮(zhèn)沉悶、陰郁的特點。然后由遠及近，聚焦于小鎮(zhèn)上的一座建筑物，對其進行了一番刻寫。之后，作者由物及人，用簡短的語言引出建筑物里的主人愛密利亞及其人物關(guān)系。愛密利亞是咖啡館的店主，然而李蒙表哥讓咖啡店的生意變得興隆，馬文是愛密利亞的前夫。這一部分的敘述簡潔明了地交代了地點和人物等背景信息，為接下來的故事發(fā)展做了鋪墊。緊接著作者又站在“過去”的敘述時間點上，采取追憶式的倒敘方式對愛密利亞的身份、行為舉止，以及她同馬文、李蒙之間的兩段不同尋常的愛恨情仇，還有咖啡館的興衰等展開了詳細敘述。最后，作者又再次站在“現(xiàn)在”這個時間點上，與開篇呼應(yīng)，敘述了愛密利亞被拋棄后的現(xiàn)狀以及小鎮(zhèn)依舊沉悶、陰郁的特點。這種從現(xiàn)在到過去、再回到現(xiàn)在的環(huán)形敘事在文本結(jié)構(gòu)上做到首尾銜接，不僅給讀者一種跟著故事人物繞了一圈，又回到原點的感覺，激發(fā)讀者產(chǎn)生更加深刻的思索，而且凸顯了愛密利亞被禁錮在沉悶而陰郁的小鎮(zhèn)、無法逃脫孤獨這一殘酷的現(xiàn)實。

二、重復(fù)敘事

重復(fù)敘事是指敘事過程中對語言和事件的反復(fù)重復(fù)。美國批評家希利斯·米勒認為：“一部小說的闡釋，在一定程度上要通過注意諸如此類重復(fù)出現(xiàn)的現(xiàn)象來完成?！盵2]由此可見，重復(fù)對于闡釋小說文本具有重要作用。在《傷心咖啡館之歌》中，麥卡勒斯主要借助意象重復(fù)這一敘事手法，進而刻畫人物形象、推進小說情節(jié)發(fā)展和表達文本深層主題。

在該小說中，“咖啡館”這一重要意象重復(fù)出現(xiàn)，被賦予了特別意蘊。小說開篇敘述了愛密利亞的咖啡館的現(xiàn)狀，作者將咖啡館這一古老而古怪的意象呈現(xiàn)給讀者，為后文埋下伏筆。然后，小說中多次出現(xiàn)對“咖啡館”這一意象的描寫，不僅介紹了咖啡館的興衰歷程，還揭示了愛密利亞小姐內(nèi)心的情感變化。咖啡館原本是經(jīng)銷土產(chǎn)的商店，羅鍋李蒙的出現(xiàn)和愛密利亞對其的溺愛使得商店變成了咖啡館。這表明愛密利亞小姐內(nèi)心是孤獨的，為了羅鍋，她試圖通過愛去打破這種孤獨。開張后的咖啡館既熱鬧又親切，在漫長冬夜里，是“全鎮(zhèn)溫暖的中心”，幫助小鎮(zhèn)人們重拾生活的樂趣。愛密利亞每天生活在熱鬧的咖啡館中，暗含著她因為愛情，逐漸敞開心扉，愿意做出改變，去適應(yīng)咖啡館的熱鬧生活。同時，這也表明她內(nèi)心的孤獨在愛情的滋養(yǎng)下有所撫慰。然而，隨著馬文再次出現(xiàn)在小鎮(zhèn)和李蒙對其的愛慕，直接導(dǎo)致了咖啡館的衰敗。馬文和羅鍋砸碎了咖啡館的物件，在咖啡館桌子上“刻了許多難聽的粗話”，然后揚長而去。此刻，咖啡館所有的溫情和熱鬧消失殆盡，轉(zhuǎn)而變成一所沒有人情味的房子。這一部分對咖啡館的描寫間接凸顯了愛密利亞的內(nèi)心就好比那被馬文和羅鍋砸碎的東西一般，再一次受到了重創(chuàng)，她內(nèi)心剛?cè)计鸬臏厍橐搽S之而去。最后，作者再次描寫咖啡館的情形?！皭勖桌麃喰〗銖钠婊粽垇硪晃荒窘?，讓他把窗門都釘上了木板，從那時起她就一直待在緊閉的房間里?！盵3]門窗被釘上了木板映射出主人公在試圖打破孤獨失敗后，將自己禁錮在狹小閉塞的空間，不與外人交流，徹底關(guān)閉自我內(nèi)心，進而再一次陷入比之前更加孤獨的無盡深淵。正如小說題目，傷心的不僅是咖啡館，而是在愛情里人們無一例外表現(xiàn)出的愚蠢。通過以上分析，可以發(fā)現(xiàn)麥卡勒斯反復(fù)敘述“咖啡館”這一意象，給讀者呈現(xiàn)出咖啡館的不同狀態(tài)與愛密利亞跌宕起伏的內(nèi)心狀態(tài)相對照。

三、多重敘事視角

敘事視角指的是敘述者在敘述故事時所采用的敘述角度，不同的敘事視角對文本有著不同的效果。在該小說中，作者靈活切換不同敘事視角，主要表現(xiàn)在第三人稱全知視角與第二人稱敘述視角的轉(zhuǎn)換。

縱觀全文，麥卡勒斯為了讓讀者更好地了解愛密利亞、羅鍋和馬文三人的性格特點，行為舉止，在敘述時采用了第三人稱選擇性全知敘述視角。在該視角中，作者雖然沒有參與到故事中去，但如“上帝”般全知全能。作者既能闊談故事的起因、經(jīng)過和結(jié)果，亦能洞察所有人物的行為舉止和性格特點。敘述者對愛密利亞、羅鍋和馬文之間的荒唐但令人動容的三角戀了然于胸。敘述者完全熟悉愛密利亞的性格特點、行事作風(fēng)、日?；顒影才?，也完全明了行為古怪的羅鍋是如何攀附愛密利亞，進而將其商店變?yōu)榭Х瑞^，之后又移情別戀和馬文砸碎咖啡館，也知曉馬文的流氓習(xí)性以及他婚后再次成為惡棍鋃鐺入獄之事。然而，讀者只知道這些。文本中很少可以找到這三個人物的所思所想，甚至很難察覺到他們背后的情緒變化。作者在敘述過程中，采用第三人稱有選擇性全知敘述視角，對人物的信息有選擇性地進行敘述，這種敘述方式不僅客觀地敘述了故事情節(jié)和凸顯了人物形象，而且對人物真實的心理狀態(tài)“留白”，避免了通過全知敘述者的眼光來發(fā)表對事情和人物的看法，使得讀者和敘述者站在同一處，一起想象情節(jié)，任憑好奇心去尋找人物背后的每一個內(nèi)心活動，而不是被動地接受敘述者所講的一切。

此外，作者在小說中還巧妙地穿插了第二人稱敘述視角。作者在開篇這樣寫道“倘若你在八月的一個下午在大街上溜達，你會覺得非常無聊……你下了班真是沒什么可干的;你還不如走到叉瀑公路去聽苦役隊唱歌呢?！?[3]此處轉(zhuǎn)換視角用“你”，是因為作者是想讓讀者參與到故事中，像故事中的人物一樣去感受當(dāng)時八月小鎮(zhèn)上的無聊和沉悶。在小說結(jié)尾處，作者再次寫道“在鎮(zhèn)子里真是沒有什么可干的。你只能繞著蓄水池走幾圈……你不如到叉瀑公路去聽苦役隊唱歌呢?！盵3]作者再次從第三人稱敘述視角轉(zhuǎn)換成第二人稱敘述視角，讓讀者再一次沉浸在小鎮(zhèn)沉悶的體驗中。此處運用第二人稱敘述視角，具有很強的代入感，可以使讀者跳進故事中，就像小說中的人物一樣去親身感受，進而增強了故事的真實性。

《傷心咖啡館之歌》這部小說中的敘事手法獨特，極具研究價值。在敘述文本時，麥卡勒斯在堅守傳統(tǒng)文學(xué)的獨特審美觀的同時，也有所創(chuàng)新地運用多種敘事策略。在敘事結(jié)構(gòu)上，作者采用環(huán)形敘事，將愛密利亞的愛情故事完整地呈現(xiàn)給讀者。在重復(fù)意象上，作者反復(fù)敘述“咖啡館”這一意象，不僅向讀者展示出咖啡館每個時期的不同狀態(tài)，而且將愛密利亞的內(nèi)心狀態(tài)與咖啡館的興衰對照起來表現(xiàn)得淋漓盡致。在多重敘事視角上，作者既能做到全知全能，又能恰如其分地讓讀者參與到故事中。總之，麥卡勒斯在《傷心咖啡館之歌》中所使用的敘事策略極大地深化了小說的主題，將人類永恒的話題——愛和孤獨完美地詮釋了出來。

參考文獻：

[1]龍迪勇.空間敘事學(xué)[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2015.

[2]希利斯·米勒.王宏圖譯.小說與重復(fù)——七部英國小說[M].天津：天津人民出版社，2004.

[3]卡森·麥卡勒斯，李文俊譯.麥卡勒斯中短篇小說集[M].上海：三聯(lián)書店，2007.