秦大龍

（肇慶學(xué)院,廣東肇慶 526000）

一、陳洪綬繪畫特點(diǎn)概述

陳洪綬（1598-1652)是中國美術(shù)史上的重要人物，字章侯，號(hào)老蓮，生于浙江諸暨市，是明代晚期代表畫家之一。他的人物畫上接魏晉，取法于唐宋，融合變通，創(chuàng)作了造型夸張，用筆古拙，線條渾厚，具有強(qiáng)烈裝飾美感的特殊風(fēng)格，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。陳洪綬的作品《水滸葉子》是在民間馬吊牌基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之作。以小說《水滸傳》中的人物作為牌面圖像表現(xiàn)的主體。就單線白描的人物畫而論，《水滸葉子》確是冠蓋絕倫。他曾經(jīng)在杭州學(xué)府里見到李公麟七十二賢石刻像，用十天時(shí)間畫了一個(gè)摹本，人們都說臨得很像，陳洪綬聽了很高興。后來他又去臨了十天，邊臨邊加以改造，結(jié)果人們都說臨得不像，而陳洪綬聽了卻更高興。清代著名畫家張庚在其著作《國朝畫征錄》中說道：畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓細(xì)勁，兼有公麟、子昂之妙，設(shè)色學(xué)吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇、唐之上，蓋明三百年無此筆墨矣。因此我們可以看到在人物白描表現(xiàn)上陳洪綬受李公麟影響巨大，線條健拔卻有粗細(xì)濃淡，構(gòu)圖堅(jiān)實(shí)穩(wěn)秀而又靈動(dòng)自然，畫面簡潔精練但富有變化。（圖1、2）

圖1 陳洪綬魯智深

圖2 陳洪綬時(shí)遷

二、歌川國芳繪畫特點(diǎn)概述

日本的江戶時(shí)代，“浮世繪”盛行。浮世繪的表現(xiàn)形式是以線條和色塊為主，構(gòu)圖復(fù)雜，色彩艷麗，對(duì)歐洲的印象派繪畫有很深的影響。而且還由于它對(duì)西方現(xiàn)代美術(shù)的推進(jìn)作用而聞名世界，在西方甚至被作為整個(gè)日本繪畫的代名詞。浮世繪畫家中，歌川國芳是其中的佼佼者。1826年，28歲的歌川國芳根據(jù)中國的古典小說《水滸傳》創(chuàng)作了108將繡像圖，一時(shí)聲名鵲起。歌川國芳的作品，構(gòu)圖非常復(fù)雜。這也是浮世繪的一貫風(fēng)格。江戶早期《水滸傳》以繪本形式出現(xiàn)，如鳥山石燕的《水滸畫潛覽》，北尾重政的《梁山一步談》《天罡垂楊柳》等繪畫作品對(duì)歌川國芳產(chǎn)生重要影響，當(dāng)然他們當(dāng)時(shí)都受到中國白描人物畫的影響，有諸多中國元素在內(nèi)，比如在場(chǎng)景在造型。歌川國芳在積極汲取前人繪畫經(jīng)驗(yàn)同時(shí)加入自己的藝術(shù)個(gè)性。并更注重場(chǎng)面的渲染來突出人物形象的刻畫，有大部分他將每位英雄致以各自的情景中，讓人產(chǎn)生聯(lián)想，很直接的使觀賞者可以回想起小說描繪的情節(jié)，給人以身臨其境的感受。（圖3、4）

圖3 歌川國芳魯智深

圖4 歌川國芳時(shí)遷

陳洪綬的版畫人物和歌川國芳的浮世繪水滸人物對(duì)比看來人物造型迥異，空間構(gòu)圖有著巨大的差異，但二人的繪畫又遵循著普遍的藝術(shù)規(guī)律，但各自又有著獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)規(guī)律。普遍的藝術(shù)規(guī)律是指二人都經(jīng)過對(duì)小說對(duì)生活的深入觀察和理解，再進(jìn)行藝術(shù)加工處理而獲得。個(gè)人藝術(shù)規(guī)律是指因各自的時(shí)代，地域文化的不同而造成了對(duì)人物形象表達(dá)上的觀念的不同，因此出現(xiàn)了《水滸葉子》和《水滸傳豪杰百八人系列》上人物表達(dá)方式的不通

三、地域文化分析

陳洪綬生活成長于董其昌所倡導(dǎo)的“南北宗論”盛行的年代。人生道路曲折多變，生活經(jīng)歷磨難，他的人物畫部分吸收民間繪畫藝術(shù)，其繪畫多存有一定的現(xiàn)實(shí)性、深刻的思想性。他的作品雖呈現(xiàn)不同的面貌，但又共同具有“高古奇駭”的特征。人物線描給人一種古拙、厚重之感。作品也受同時(shí)期藝術(shù)追求相近的崔子忠、丁云鵬、吳彬等畫家的影響。共同形成了“奇古變形”的時(shí)代風(fēng)格，后代把陳洪綬和崔子中稱為“南陳北崔”。在這樣的背景下，陳洪綬主張繼承傳統(tǒng)，后形成了夸張、變幻的人物畫造型，筆法蒼勁、圓潤，設(shè)色古雅、帶有淡淡的裝飾趣味的繪畫風(fēng)格。思想上，受老師劉宗周很深的影響。劉宗周是晚明心學(xué)、宋明理學(xué)的集大成者，成為那個(gè)年代世人尊重、敬仰、追崇。陳洪綬受到極大的影響，對(duì)其藝術(shù)指明了道路，一條注重畫面形式與內(nèi)心情感表達(dá)，追求畫家精神歸屬于本源的藝術(shù)之路。陳洪綬自身性格放蕩不羈、不拘規(guī)矩，因而在他的繪畫作品中，我們可以感受到他內(nèi)心真實(shí)的情感。通過自我有選擇性地進(jìn)行學(xué)習(xí)，“師其意思”取其精華為我所用，達(dá)到“擷古諸家之意，而自成一體?！逼洫?dú)到的藝術(shù)見解使得其作品中的人物形象、表現(xiàn)手法達(dá)到與眾不同。

藝術(shù)來源于生活，并作為時(shí)代的產(chǎn)物，如同一面鏡子一樣反映了社會(huì)歷史現(xiàn)象。到了晚明，伴隨日益深厚的民族矛盾和愈演愈烈的外族入侵，社會(huì)動(dòng)蕩不安，國家內(nèi)憂外患。古代每位文人皆想考取功名，而陳洪綬也不例外，一心投于仕途，但卻不如人意，屢屢受挫，郁不得志，反而使得陳洪綬寄心于繪畫創(chuàng)作中去。然而他憂國憂民，匡扶救世的志向仍沒有熄滅。因此，陳洪綬去創(chuàng)作《水滸葉子》，以此宣泄自己內(nèi)心的情感，從而表達(dá)自己的愛國熱情。運(yùn)用《水滸葉子》借古喻今、幻想、期待，把匡扶救世的情感流露在水滸傳繪畫上面。這也是他其描繪《水滸葉子》的心境。之所以選擇“葉子”源于它當(dāng)時(shí)是百姓生活中備受歡迎的消遣方式，有利于傳播?？梢婈惡榫R《水滸葉子》的形成受到中國傳統(tǒng)哲學(xué)、美學(xué)思想、中國傳統(tǒng)人物畫審美趣味、民間藝術(shù)以及生活環(huán)境的影響。

明歷三年失火將江戶地區(qū)三分之二化為灰燼的巨大災(zāi)難。江戶地區(qū)人民出現(xiàn)了重建家園的問題。江戶地區(qū)人民在沖家園時(shí)擺脫了當(dāng)時(shí)所流行的“日本美”。創(chuàng)造了獨(dú)特的江戶文化潮流，其中，浮世繪出現(xiàn)了。日本藝術(shù)家為了滿足當(dāng)時(shí)的人民需求，革新了中國傳入的木版畫，主要適用木板套色技法，多繪日常生活趣事。隨著時(shí)間的變化，多板多色套印技藝取得突破性發(fā)展。并且后來根據(jù)奉書紙韌性好、不易破損的特性被廣泛使用，并把這一新發(fā)明的彩色版畫稱為“錦繪”，即精美錦緞之意?！板\繪”的出現(xiàn)才使得浮世繪版畫快速的發(fā)展和進(jìn)步。中國明代小說興起，明朝末期時(shí)，大量的刻本書籍、美術(shù)圖卷傳入日本，對(duì)日本木版畫插圖的發(fā)展起到了刺激作用?！端疂G傳》小說文本和圖卷的傳入，江戶時(shí)期水滸傳備受喜愛，那么必然也使水滸人物故事成為受捧的創(chuàng)作題材之一。在這水滸文化熱潮和日本浮世繪印刷技術(shù)改革時(shí)期，產(chǎn)生了很多武士繪畫家。日本浮世繪重要畫家歌川國芳（1798--1861）,號(hào)一勇齋、朝桜樓，日本江戶時(shí)代人，是浮世繪歌川派晚期代表人物之一。依靠創(chuàng)作水滸傳題材作品成為當(dāng)時(shí)一流的繪畫師。在此之前曲亭馬琴譯者、春梅齊北英繪制了黑白雙色插圖《水滸傳》，水滸傳反抗腐敗朝廷，具有濃重英雄主義情結(jié)的故事配以插圖，受到了人民的喜愛。歌川國芳也順應(yīng)潮流繪制水滸題材繪畫彩色版本，受到強(qiáng)烈好評(píng)。

歌川國芳的水滸繪畫含有豐富的生活情趣，他用漫畫的感覺描繪了各種各樣自己想象中的好漢生活場(chǎng)面，具有極強(qiáng)的觀賞娛樂性。如他在《和漢準(zhǔn)源氏》錦繪系列中，九紋龍史進(jìn)坐于竹席中赤裸著上身乘涼，身后的婦女帶著兒童經(jīng)過，人物面部表情形象生動(dòng)，置以花草樹木進(jìn)行點(diǎn)綴、襯托，形象地表現(xiàn)了英雄日常的生活景象。

歌川國芳生活的社會(huì)環(huán)境同陳洪綬有些相似。他生活在火災(zāi)后的日本江戶時(shí)期，江戶幕府后期政府黑暗、腐敗，財(cái)政赤字，社會(huì)動(dòng)蕩不安，此時(shí)創(chuàng)作了水滸題材繪畫，將自己的愛國感情、感慨全部寄托到繪畫作品中去，所以他所繪的英雄慷慨激昂，振奮人心?；蛟S，歌川國芳同陳洪綬一樣，在社會(huì)動(dòng)蕩，政治腐敗黑暗的時(shí)代，只能把反抗精神寄于自己的作品中來宣泄自己的情感，從而給人民帶來鼓勵(lì)和希望。

綜上，陳洪綬和歌川國芳的水滸人物作品都享有很高的藝術(shù)成就，二人雖然在構(gòu)圖、線條、人物造型，以及生成的畫面氣氛等方面有著明顯的差異，但是在某些人物形象的刻畫上仍有很多相似之處，或許陳洪綬《水滸葉子》在水滸人物形象的描繪上影響了歌川國芳的《水滸傳豪杰百八人系列》，而歌川國芳確實(shí)發(fā)展了水滸人物形象，在色彩、構(gòu)圖、表現(xiàn)方法上豐富了《水滸傳》題材繪畫。從本文分析中可以得出地域文化背景、生活環(huán)境、歷史文化等因素是影響藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要因素，如“南北宗論”，清軍入關(guān)，李公麟的繪畫對(duì)陳洪綬的影響，江戶早期的水滸人物畫，江戶幕府的腐敗動(dòng)蕩，工業(yè)革命的開展對(duì)歌川國芳的影響。因此歷史文化環(huán)境往往是影響藝術(shù)家創(chuàng)作的根本原因。