梁 琪

（山西師范大學(xué),山西臨汾 041000）

一、“S形”圖式在傳統(tǒng)中國畫亦稱“之”字構(gòu)圖

曲線在繪畫中運(yùn)用非常廣泛，“太極圖”這種簡練的造型它也包含了對比與統(tǒng)一?！癝形”構(gòu)圖以實(shí)狀現(xiàn)，使人們的視線比較容易關(guān)注流動(dòng)的線，變化較為自由。對遠(yuǎn)景進(jìn)行“S形”處理，延伸了畫面的空間，自近而遠(yuǎn)、自遠(yuǎn)而近，貫穿畫面，構(gòu)成游走流動(dòng)的畫面效果。給人以優(yōu)美優(yōu)雅、柔和、豐滿、美好、抒情的感覺。如石魯《幸?；橐觥罚斒估?、青、幼不同年齡段的人物會(huì)聚在同一場景內(nèi)，年輕的新人在先進(jìn)的婚姻觀念傳播上起到了承上啟下的作用。用“S形”構(gòu)圖使老、青、幼聚集在和諧的畫面中；例如方增先的《粒粒皆辛苦》所示，近景中的農(nóng)民頭裹的白毛巾上還繪有紅字，遠(yuǎn)景中馬匹拉著堆滿麥子的馬車舉步前行，以淡墨描繪的馬車隊(duì)伍延伸了畫面的空間。農(nóng)民蹲在剛剛行經(jīng)的運(yùn)糧馬車留下的車轍旁，他撿拾麥穗的右手臂，左手攥著煙袋和剛剛撿起的麥穗，體現(xiàn)著勞動(dòng)人民的辛苦。所以“S形”是流動(dòng)悠揚(yáng)、蠕動(dòng)抽搐的，雖優(yōu)美但感覺纖弱但缺乏力量，過多的曲線容易矯揉造作。

二、垂直圖式

垂直圖式在人物畫中常見豎長幅式，各種視覺元素在畫面底部排列，垂直線是指向上蒼方向的線，形成一種向上的勢頭。因而直線給人以孤獨(dú)、高傲、上升、希望、宏偉、剛強(qiáng)、莊重、沉著、旁若無人等感覺，一般用于表現(xiàn)偉人等。垂直線多次重復(fù)，可加強(qiáng)關(guān)著的印象感受，既有統(tǒng)一又富有變化的藝術(shù)處理效果，簡潔的構(gòu)圖，生動(dòng)傳神。

如李琦《主席走遍全國》所示出一個(gè)非常親切的毛主席形象，他手拿草帽，身穿白襯衫和深色的褲子，看上去風(fēng)塵仆仆，仿佛是剛結(jié)束一天勞動(dòng)的普通人，但卻將他的偉人氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。如《永樂宮壁畫》所示，采用了上下通透的平行垂直線構(gòu)圖，表現(xiàn)出神仙行列的瀟灑自如、豐富多彩的仙家氣氛。垂直圖式的特點(diǎn)就體現(xiàn)在其肅穆和朝著遙遠(yuǎn)天空的指向無不令人產(chǎn)生敬畏之感。

三、水平圖式

水平，使人聯(lián)想到廣闊的江海、平原等，水平線本身就會(huì)給人平穩(wěn)、開闊、安寧的感覺。水平線會(huì)給人開闊的空間感，在視覺上給一種平衡與安寧，甚至還會(huì)給人一種神秘的宗教感和宿命感。但是由于過度均衡和穩(wěn)定，也會(huì)缺乏內(nèi)在張力，有時(shí)也會(huì)帶給人一種死寂般的肅穆。對人的情緒會(huì)產(chǎn)生一種壓制作用，一般用于表現(xiàn)對稱均衡、莊燕妮、開闊、宏偉的場面。

四、十字形圖式

十字形很容易讓人聯(lián)想到基督的十字架，嚴(yán)肅、莊重而又略帶悲哀的色彩。垂直線和水平線總聯(lián)系在一起形成十字構(gòu)圖、雙十字構(gòu)圖，形成肅穆的氣氛，深沉而發(fā)人深思。

如《當(dāng)代英雄》所示，采用了傳統(tǒng)的平面構(gòu)圖形式，以全國群英會(huì)為題材，選擇了一個(gè)充滿陽光的早晨，來自全國的社會(huì)主義建設(shè)者們同自己的偉大領(lǐng)袖一起可看作此圖式中的水平線。畫面除了中心人物毛主席之外，其他代表并沒有真名實(shí)姓的對應(yīng)者，而是畫家們根據(jù)自身的生活經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造出來的藝術(shù)典型，毛澤東主席身穿淺灰色中山裝走在人群的正中間，身穿深色衣服的英雄代表緊隨其后，簇?fù)碓谄渲車?/p>

五、向心圖式

向心圖式一般主體處于畫面的中心，四周物象都朝中心集中，使畫面營造出一種具有統(tǒng)一的中心形象的視覺圖像。這種構(gòu)圖使能使人們的所有目光、視線與動(dòng)勢等迅速強(qiáng)烈地引向主體中心，從而形成一個(gè)圍繞中心主體形象進(jìn)行組織的，層次分明的，中心突出的圖像，更易體現(xiàn)畫面中人們的凝心聚力從而起到聚集的作用。如王奮英的《暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識別公示會(huì)》，新時(shí)代村干部、扶貧工作隊(duì)長與村民一起凝心聚力、幫扶貧困戶的“暖心”畫面。村民們緊緊圍繞扶貧工作隊(duì)長，為了畫好這個(gè)題材，王奮英在角度選擇、人物場景，以及畫面留白處理、墨色深淺等方面，精進(jìn)鉆研，使作品富有時(shí)代感召力。

六、環(huán)形圖式

環(huán)形圖式的邊線無首無尾，形狀也無方向性，張力均勻。因此給人以滾動(dòng)、飽滿、完整、柔和的感受。組成環(huán)形的個(gè)體在表現(xiàn)整體上也是不分主次，同等重要的。如陳治、武欣《兒女情長》，運(yùn)用環(huán)形構(gòu)圖，四周呈環(huán)形圍繞，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的整體感，表現(xiàn)出了共享天倫之樂的溫馨場景，看似是一幅平淡的家庭情節(jié)，追求了平淡并在細(xì)膩的工筆畫中定格了永恒，不需要特別強(qiáng)調(diào)畫面中的主體人物人物，而是體現(xiàn)出畫面中的人物是一個(gè)整體，每一個(gè)人物都是這個(gè)整體中不可或缺的個(gè)體。著重表現(xiàn)畫面中需渲染、營造的氣氛。該作品以流暢的線條、溫潤的色彩和豐富的細(xì)節(jié)，讓每一位觀眾感受到家庭的溫暖、和睦與幸福等美好的情感，易與讀者產(chǎn)生情感上的共鳴。

七、三角形圖式

三角形作為最穩(wěn)定的一種圖形，上輕下重、上空下滿的畫面布置，易于表現(xiàn)平和、寧靜、平穩(wěn)之感，強(qiáng)調(diào)一種穩(wěn)定感，這種三角形可以是正三角形，也可以是斜三角形或倒三角形，它呈現(xiàn)的是穩(wěn)固和永恒的視覺意蘊(yùn)；直角三角形會(huì)給人端莊、樸厚的感覺；斜三角形給人以崇高、穩(wěn)固、積極向上的感覺；倒三角形雖穩(wěn)定性不如三角形，但還是具有一定的平衡效果，而且有一種輕松的動(dòng)感。三角形垂直一邊相同，但形狀不同給人的感覺不同。三角形相同，但重心不同，方向不同，給人的感覺也不同。其中斜三角形較為常用，斜三角形式構(gòu)圖畫面更加豐富生動(dòng)。②

一方面，管理者特質(zhì)和內(nèi)部控制機(jī)制形成協(xié)同作用共同維護(hù)企業(yè)發(fā)展的目標(biāo)和運(yùn)營基礎(chǔ)。另一方面，企業(yè)管理者結(jié)合內(nèi)外環(huán)境對企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略內(nèi)控結(jié)構(gòu)進(jìn)行綜合優(yōu)化，維護(hù)內(nèi)外信息資源的時(shí)效性，并且保證企業(yè)研發(fā)水平、經(jīng)營水平以及人力資本管理效率都能順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢，真正意義生提高企業(yè)的市場價(jià)值，為企業(yè)可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

圖1 方增先的《母親》

如圖1方增先的《母親》所示，母親將孩子包裹于自己的身軀下，整個(gè)畫面中的物象外輪廓呈現(xiàn)三角形圖式的構(gòu)圖，強(qiáng)化了母親對孩子剛強(qiáng)版的母愛。該作品作者用枯蒼的筆墨強(qiáng)化了母親雕塑般堅(jiān)如磐石的造型，紅光亮的笑臉轉(zhuǎn)為嚴(yán)肅的、內(nèi)在的心理刻畫，母親瞻望著遠(yuǎn)方留下不屈不身影，整個(gè)畫面顯得集中、整體、肅穆，稍傾斜一下，使畫面多了幾分靈動(dòng)感。

《出巡》則為倒三角形式構(gòu)圖，畫面中一旦呈現(xiàn)的物象的外輪廓成三角形，描繪的是大連女騎警整齊的隊(duì)列中展現(xiàn)中一定的變化，單人、兩人、三人、五人分組，疏密加不同的布局展現(xiàn)出韻律感，采用重復(fù)構(gòu)架十人十匹馬都是側(cè)面描繪，面積形狀都大致相同，強(qiáng)化形式感與整體感。

八、“C形”圖式

“C形”圖式畫面富于曲線的靈活、美感和生動(dòng)感，它是開放的，更適合營造一種自然生動(dòng)的氛圍，如《晨曲》和《金涌海門聽濤聲》所示，《金涌海門聽濤聲》情節(jié)細(xì)碎，本作品將人物身上的不需要的細(xì)節(jié)全部去除，只留下能表達(dá)場景的有限元素，給人以簡潔、樸實(shí)、純粹之感。加上C形構(gòu)圖，營造出一種自然、生動(dòng)的氛圍。

九、團(tuán)塊圖式

團(tuán)塊形狀本身就會(huì)給人一種堅(jiān)固、結(jié)實(shí)且難以擊碎的力量感，有些作品的主題就適合用這種團(tuán)塊的構(gòu)圖來表現(xiàn)。如李世南的《開采光明的人》所示，描寫出了對普通勞動(dòng)者的熱愛與敬重，筆墨也并不是一味地厚重，而是兼具靈動(dòng)，筆下的曠工雖工作艱苦，但極其樂觀、自豪與光榮，此作品嚴(yán)謹(jǐn)與放縱兼?zhèn)?，造型傳神又不拘?jǐn)。更將勞動(dòng)人民的力量感表現(xiàn)得淋漓盡致。

十、傾斜圖式

人運(yùn)動(dòng)起來會(huì)產(chǎn)生動(dòng)斜線。房子斜了會(huì)讓人聯(lián)想到即將倒塌的形態(tài)。跌倒和前傾都會(huì)給人以運(yùn)動(dòng)的感受，傾斜的角度越大，動(dòng)感就會(huì)越強(qiáng)。斜線在上方會(huì)給人以沖下下雨之感，在下方則會(huì)給人以像高射炮般沖的既視感。失去平衡導(dǎo)致傾斜。由于力的作用導(dǎo)致了傾斜，靜止受到破壞。反過來，傾斜了的物體由于重力而產(chǎn)生內(nèi)在的張力，不論是向上斜還是向下斜都會(huì)給人以運(yùn)動(dòng)感和力量感，很好的利用傾斜構(gòu)圖表現(xiàn)力量感。增加了一些運(yùn)動(dòng)的勢，更好的形成畫面動(dòng)勢。

十一、重復(fù)圖式

同一圖像的重復(fù)復(fù)制，在視覺上能夠起到不斷加強(qiáng)的刺激作用。同一圖像不斷地反復(fù)會(huì)給人十分深刻的印象，有循環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，反復(fù)詠嘆的特殊效果。有規(guī)律的重復(fù)，不能像圖案一般完全一致，雜亂的物體也不會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感。重復(fù)圖式利用點(diǎn)、線、面的有機(jī)組合，疏密相間。加上色彩的冷暖，色塊的黑白深淺，甚至用筆上的頓挫變化，畫面的節(jié)奏感則會(huì)更加微妙、復(fù)雜。

十二、三分式圖式

三分式圖式有兩種，分橫向三分和縱向三分。顧名思義就是將畫面分割成三等分，每一個(gè)中心都可放置主題形態(tài)，這種構(gòu)圖法適宜表現(xiàn)多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主題，構(gòu)圖簡練且平穩(wěn)。如圖杜國浩的《潔白的屏障》所示，該作品為群像式構(gòu)圖，“一”字排開，分割整個(gè)構(gòu)圖的天與地，該畫面以白色為主，防護(hù)靴的黑與醫(yī)用口罩的藍(lán)用以點(diǎn)綴。看似作者運(yùn)用了樸素平凡的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)卻表現(xiàn)出激烈的情緒、情感。按主賓關(guān)系，每段均有景物，從而構(gòu)成一幅完整、貫通的畫面。

只要我們在選取構(gòu)圖時(shí)，相得益彰地把握構(gòu)圖與立意之間的呼應(yīng)關(guān)系，構(gòu)圖這門藝術(shù)講求立意，構(gòu)圖不同的，立意在構(gòu)圖創(chuàng)作的處理上有不同的表現(xiàn)手法，通過立意去到中國人物畫的構(gòu)圖以及空間處理。必能以精妙的構(gòu)圖傳神達(dá)意。③

注釋：

①王林.繪畫與觀念[M].重慶出版社,2008

②韓瑋.中國畫構(gòu)圖藝術(shù)[M].山東美術(shù)出版社,2010.

③鄧福星.美術(shù)理論問題[M].北京:中國書店,2011:2.