李陽子

摘 要：桌面電影，是指故事和鏡頭集中在電腦桌面和網絡軟件上的電影，它以電腦屏幕作為故事發(fā)生的背景，并且一變以往的拍攝方式以及剪輯技巧，它是電影在大數據時代下尋求變化和發(fā)展的一次探索，現(xiàn)已在全球掀起了一股新的拍攝狂潮。本論文重點研究桌面電影的多重景框，試圖分析其與以往電影“景框”概念的相同與創(chuàng)新，總結其作用與合理性，希望為桌面電影這一新的電影形式做一次自己的理解題。

關鍵詞：桌面電影 多重景框 《網絡迷蹤》 《解除好友》

從《巢穴》（2013）、《彈窗驚魂》（2014）、《解除好友》（2014）、《解除好友2：暗網》（2018）、《網誘驚魂》（2018）以及《網絡迷蹤》（2018）等幾部上映的影片可以看出，桌面電影目前以驚悚、懸疑為主要制作類型，通過人物的日常網絡行為來構筑故事脈絡、梳理人物關系、呈現(xiàn)心理活動，劇情方面強調戲劇性，往往用反轉推至故事高潮，結尾發(fā)人深思。桌面電影用觀眾熟悉的電腦界面為背景引進故事，一方面有利于更直觀地切入“人與網絡關系”的主命題，另一方面也為電影的發(fā)展帶了新的形式與思路。由于目前桌面電影仍屬于電影的新類型嘗試，所以我選擇以《網絡迷蹤》為主，《解除好友》《解除好友2：暗網》等影片為輔，來進行詳細說明。

一、梳理桌面電影中的多重景框

景物延伸于四框之外，而景框的作用便是確定其將要呈現(xiàn)的范圍。布魯斯·F.卡溫（Bruce F.Kawin）在《解讀電影》一書中認為：“景框一詞可指其單格畫面的區(qū)域，也可指此畫面的周圍或邊界。框定出一格鏡頭意即決定影像的邊界落于何處，也就是說，決定哪些素材要放在這個景框里，或是哪些素材將被界限框出來?！庇纱耍覀兎治鲎烂骐娪爸械亩嘀鼐翱?，首先要確定每一層景框的具體范圍與內容。我將桌面電影中的景框分為以下四層。

（一）第一層景框

在桌面電影里，最“大”的景框應該首先來源于故事講述者的視角。在電影《解除好友》的最后五秒鐘，女主人公布萊爾的筆記本電腦翻蓋被拍下，鬼怪勞拉·巴恩斯露面，此前一直被隱藏的景框顯現(xiàn)出來，表現(xiàn)為布萊爾的主觀視角。在《解除好友2：暗網》中，同樣的手法也得到應用，主人公馬迪亞斯死后，鏡頭從馬迪亞斯的電腦屏幕前不斷后退，逐漸擴入更多元素，暗網的幕后操作平臺和組織露面，原來馬迪亞斯并不是觀眾以為的景框視角呈現(xiàn)者，某暗網成員才是，暗網一直和觀眾一起在背后觀察著馬迪亞斯和朋友們的一舉一動！

《網絡迷蹤》對此層景框的處理更多也更加靈活，它會跟隨主人公注意力的移動而轉變，而不是集中于對電腦整體桌面的展現(xiàn)，某些時候還會作出特寫效果，例如對短信里的一行話做單獨放大處理，這種情況里框出的區(qū)域可以使觀眾著重體會主人公的情緒與態(tài)度。與此同時，雖然電影中沒有呈現(xiàn)出電腦操作者的具體鏡頭，但觀眾完全可以聯(lián)系前后細節(jié)猜出電腦屏幕前的使用者，例如開機后的用戶賬號登陸點以及桌面背景等等。

（二）第二層景框

第二層景框同時也是得到最多展現(xiàn)的部分，表現(xiàn)為電腦的主界面，這是整個故事的集中發(fā)生地點，所有的鋪墊、起承、轉合、矛盾都會在這里發(fā)生。一般以開機頁面作為故事講述伊始，這時的電腦桌面呈現(xiàn)為簡潔和空白，主人公尚未與他人展開聯(lián)系，而伴隨事件的逐漸鋪墊和主要人物依次登場，桌面開始發(fā)生變化，應用軟件逐個打開，交疊在一起。以《網絡迷蹤》舉例來說，影片中相繼出現(xiàn)了電腦的基本操作應用（通訊錄、日程表、視頻記錄）和網絡瀏覽應用（YouTuBe、Ebay、Facebook、Instgram、Twitter）等等。

德勒茲（Gilles Louis Rene Deleuze）在《電影I：運動-影像》分析景框內元素時提道：“這些元素就是有時為數甚多、有時極為有限的給定內容，因此景框便同飽和及稀釋這兩種取向密切相關?！本翱騼仍氐亩喙殉梢詤^(qū)分提供給觀眾的信息量多與少之外，還能直觀表現(xiàn)主人公的情緒。對現(xiàn)實生活的直接體驗是桌面電影之所以能夠這樣表現(xiàn)以及觀眾能夠理解它的主要原因。當電腦桌面整潔有序時，主人公的心情穩(wěn)定舒暢;當電腦桌面冗雜無章時，主人公或者緊張慌亂，已經無暇逐一整理，或者過度興奮，不在乎這一時半刻的雜亂。《網絡迷蹤》便是一個典型的案例，父親金的電腦在正常情況下是井然有序的，在女兒失蹤后，金收集的資料將桌面完全鋪滿，一眼看去便知道金著急的心情，而被告知女兒死亡后，金的電腦桌面變成了空白，但此處元素的有序并非意味其心情平靜，而是更顯示了金內心的痛苦和絕望。

（三）第三層景框

第三層景框同時也可以理解為是填充第二層景框的主素材，所以它往往是復數形式。由于電腦的特殊性，軟件或網頁彈出時均會以框狀形式呈現(xiàn)，它們各自活動，彼此之間既保持獨立同時也聯(lián)系緊密，這些以網頁或軟件形式為依托呈現(xiàn)的素材共同構成了電影的第三層景框，它們是故事的鋪墊者和推動人。

那么諸多平面信息要素是否會干擾觀眾思路呢？米紹特·馮·登貝克在《電影放映的真實性》中認為，日常生活中視線轉移或被遮蔽并不會影響事物的連續(xù)性，“被揭示的客體的形象由于新側面的連續(xù)添加而逐漸醒目。”這種生理與心理感知在銀幕上也發(fā)揮著相同的效果，事物似乎是連續(xù)的，它們在顯現(xiàn)之前已經存在，隱沒之后仍存在，銀幕的作用只是使它們或隱或現(xiàn)……屏幕效應如此可以確保事物存在的連續(xù)性和它們驚人的穩(wěn)定性，而我們獲得的經驗僅僅是確認這種初始的訊息。

桌面電影的一大特征便是重現(xiàn)人操作電腦的流程，所以第三層景框往往會快速地相互堆疊，對于不經常使用電腦或者有語言隔閡的觀眾來講，從快速掠過的諸多要素中及時攝取有效信息需要經過一段時間的適應與培訓，這也提醒了制作者們桌面電影目前的缺陷與問題，需要在今后的發(fā)展中進一步應對與解決。

（四）第四層景框

最后一層景框往往出現(xiàn)在兩人或者多人并存的視頻通話里，位于第三層景框之內。在影片劇情設置方面，人物往往是在自己家中與朋友進行視頻通話的，所以人像畫面均采用電腦攝像頭的機位，以近景居多，中景和特寫為輔助;角度方面，人物直面鏡頭，心情起伏較大時會逼近攝像頭或離開座位游走，這種拍攝方式有利于最直觀地展現(xiàn)人物面部表情，從而分析其內心活動，補足文字信息（短信）所不能展現(xiàn)的生動性。

另一方面，這種景框并置的情形等同于以往電影中的正反打鏡頭或者反應鏡頭，觀眾可以從容應對對話雙方的談話內容，不同的是群戲部分得到拔高，觀眾可以同時欣賞到多人的特寫鏡頭，觀察不同人物的反應，這有利于對全局的整體把握。

多重景框通過將有效信息框入畫內或是將重要信息隱于畫外，精確模仿了人使用電腦時的流程，組織了驚悚恐怖的故事，也重現(xiàn)了人與人、人與網絡之間的關系，展現(xiàn)了網絡時代下人際交往之間的隔膜與疏離以及人對于網絡既依賴又想逃離的復雜狀態(tài)。

二、分析多重景框的作用

（一）結構作用

多重景框有利于呈現(xiàn)立體感與縱深感。桌面是一個二維的平面結構，盡管電腦軟件在設計層面試圖通過透視原理來表現(xiàn)體積，形成立體印象，但不論是搜索界面亦或是短信交流界面，更多的仍是局限在了平面之上。在這種情況下，如何使桌面電影三維化，讓觀眾觀看時能夠享受其生動性呢？是運動。

多重景框在此凸顯了其不可替代的優(yōu)越性。根據讓·米特里（Jean Mitry）的觀點：“‘立體感和‘實體感的形成不僅來自被再現(xiàn)的運動，即人物的運動（或移動鏡頭中事物本身的運動），來自一系列影像的連續(xù)運動?！蹦敲丛谧烂骐娪袄铮罨镜倪\動首先是單獨景框內元素遵循地理與重力原則的平行移動或上下移動;其次是兩個或多個景框之間的堆疊與輪番倒換;最后則是多個景框的并置與共同運動。如此，畫面得以向觀眾縱深展開，而不再局限于平面之中。當然，心理補償在這里也起到了不可忽視的作用，當景框內運動忽然停滯時，立體感便會驟然減弱，而平面感驟然增強。例如在《解除好友》里，主人公之一瓦爾突然在視訊中保持靜止，她的朋友們均以為是網絡信號出現(xiàn)問題導致視頻卡頓，直到發(fā)現(xiàn)畫面中有手機振動才恍然大悟，原來瓦爾已經死了。當然，這也是制作者對于網絡訊號的成功玩轉。

桌面電影較少在畫面內做特殊結構處理，更多的是通過排列景框來達到造型目的。在《解除好友2：暗網》中，當馬迪亞斯詢問暗網為何要捉弄無辜人時，暗網用斜線軸向堆疊一連串相同的小視頻截屏作以回應，效果上體現(xiàn)出了暗網得意與藐視的態(tài)度，也同時說明了其與之相匹配的恐怖勢力與能力。當然，多重景框的疏與密亦是結構感的一種體現(xiàn)。

（二）敘事作用

多重景框在敘事上具有不同的作用與任務。

第一層景框交代講述人視點或者觀眾視點。從主人公這個基本視點出發(fā)來引出故事，此層景框往往會作一反轉，多以講述者的轉變來作為電影結束前的最后一次小高潮。例如在《網絡迷蹤》里，電腦操作者由父親換成女兒，并且通過女兒的一系列活動（或發(fā)送短信或更換桌面背景）來說明父女二人之間隔閡的消散。其次，此層景框從根本上來說也是觀眾的視覺出發(fā)點，作用類似于希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）《后窗》（1954）中的望遠鏡，起到偷窺且凝視全局的作用。

第二層景框與第三層景框梳理故事脈絡，展現(xiàn)人物關系。第二層景框是故事的集中發(fā)生地，位于其上的內容的多與少直接表明時間與事件的進度，如《解除好友》中隨著恐怖氣氛的加強，布萊爾桌面上打開的網頁和文件增多，且堆放散亂。第三層景框更加接近事件本身，它陳列事件、觸發(fā)燃點、搜索真相，所有的推理都借由第三層景框來推進和整理。另外，通過視頻通話和信息傳遞等交流方式的疊加、并置和對立，人物關系的復雜和微妙也逐步展露出來。例如《解除好友》，主人公之一沙瑞娜需要被迫在納里和母親之間做一抉擇，這時畫面將三人景框并置，將沙瑞娜置中，這向觀眾直觀展示了沙瑞娜此刻崩潰的心理活動。

第四層景框講述主要人物性格與品格。從視頻通話中最能直觀把握這一點，人物表情、動作、態(tài)度以及對于他人及事件的回應都很有利于觀眾區(qū)搜得需要的評價和訊息。

（三）心理作用

桌面電影中，景框的重重設置首先體現(xiàn)著人類對于網絡的復雜情感。人眼不能目極千里，隨著人的位移，門窗、樓房等都會變成視覺障礙，這種日常生活體驗如今在網絡上也得到重現(xiàn)。應用軟件的細化，將搜索引擎、視頻播放、信息交流等逐一分類，看似方便，實則分割了人的注意力，使得往日的線性思維不斷向片段化轉變。人一方面被改變著，另一方面又渴望擺脫其吸引，于是人的思維就像是被重重框子框著，在達到最高數量時面臨崩潰，在清零之后得到緩解與釋放，當然我們知道，網絡的框子永遠不可能消失。讓·米特里在《電影美學與心理學》講述：“影片影像就現(xiàn)象學而言是與其景框密切相關的。顯而易見，被記錄的現(xiàn)實與景框無關，但是，人們賦予現(xiàn)實的再現(xiàn)形式則與之相關。而且，只能借助這一再現(xiàn)形式呈現(xiàn)被再現(xiàn)的事物，因此，它們作為形式化內容，就與造型性因素密切相關——即主要與景框密切相關?！彼裕刂氐木翱蛟佻F(xiàn)了人被網絡局限束縛的現(xiàn)狀，也合理的展現(xiàn)了這種心理狀態(tài)。

其次，景框的層層設置也體現(xiàn)了人與人、人與現(xiàn)實之間的疏離。第一，劇中人物少有兩者同時出現(xiàn)于一個景框之中的現(xiàn)象，即使是情侶關系也大多分隔，這表明著人物理念的不和或關系的疏遠。第二，當劇中人物想要了解一個人或一件事時均采取網絡搜索的方法獲取答案，例如《網絡迷蹤》里父親需要聯(lián)系女兒的好友都必須從網絡上去一一查詢，對現(xiàn)實的漠視可想而知。第三，設置層層景框也體現(xiàn)著觀眾與劇情的間離?！熬翱虬凑湛陀^形態(tài)設置現(xiàn)實，把我們每個觀眾變成專心致志的但‘外在于劇情的觀察者。景框確定了人物和我們之間的一種間離，這是因為無法有任何接觸和任何交流而凸顯出來的間離關系。”

最后，窺探層層景框滿足了人的窺視心理。第一是劇中人物的相互窺視，通過第四層景框并置，人物得以光明正大觀察他人日常生活;第二則是觀眾對劇中人物的窺視。電腦屬于私密用品，一般不對他人開放，但觀眾可以通過第一層景框更進一步地看到劇中其他人所不能看的信息與視頻，這不只是看到人物的情感、生活，甚至更進一步地抓住了人物的心理。對于電影中人物的窺視現(xiàn)在不只停留在外部，將進一步走入人物內心?！坝跋裨诳臻g上越是被封閉起來，甚至化約至二度空間，它便越有可能朝向作為時間的第四相度及作為精神的第五相度自身敞開。”

德勒茲在《電影I：運動—影像》中的一句話非常適用于解釋桌面電影的多重景框：“正是借由這些景框的嵌合，整體集合或閉鎖系統(tǒng)中的諸項組合部分才得以既彼此相互區(qū)隔，又同時進行謀和與會面?！倍嘀鼐翱蛑g既單獨運作，同時聯(lián)系緊密，這種屬性巧妙地與電腦網絡相結合，創(chuàng)造出了電影未來發(fā)展的又一新方式。

讓·米特里認為：“景框不是影像的一部分，而是，被再現(xiàn)的現(xiàn)實的一部分。影像則是景框的產物;至少在其構圖結構上與景框有關?！钡谧烂骐娪爸?，這一觀點面臨挑戰(zhàn)，景框既作為影像的一部分呈現(xiàn)于電影之中，同時也是被再現(xiàn)的現(xiàn)實的一部分。這是桌面電影對景框內涵的又一發(fā)展與創(chuàng)新。

桌面電影作為電影的又一種新型發(fā)展方式，究竟是形式大于內容，還是形式與內容的有益結合，都需要在日后的發(fā)展中一步步印證，不久之前《網絡迷蹤》成功地將其與好萊塢經典劇情結構作以結合，也是為桌面電影提供了除去恐怖片之外的又一途徑。期待桌面電影未來能有更好的發(fā)展。

參考文獻

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