曹軍

珂羅版是英文名collotype的音譯，珂羅版印刷又稱玻璃板印刷，它是照相平板印刷工藝的一種，由德國攝影師發(fā)明，于清光緒年間傳入我國，距今已經(jīng)有一百多年的歷史了，目前主要用于印制書法、繪畫、手稿、碑帖等。啟功先生曾這樣評價珂羅版印刷技術(shù)：“對于古代書畫無疑是一種特殊手段，藝術(shù)價值和逼真程度上堪稱：‘下真跡一等?！?/p>

上海博物館在上世紀(jì)50年代建館之初就引進(jìn)此項技術(shù)，并成立了珂羅版書畫復(fù)制部門。由于早年陳列條件有限，展廳不能做到溫濕度的精準(zhǔn)控制，為了防止惡劣天氣對書畫作品展出時可能受到的損害，在梅雨季節(jié)曾使用珂羅版復(fù)制出的作品代替真跡展出，在當(dāng)時對珍貴的古代書畫文物起到了保護(hù)和研究作用。隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，珂羅版復(fù)制的書畫作品由于成品的質(zhì)量精美，能夠清晰地還原原作的藝術(shù)水平，從而可以作為相關(guān)的藝術(shù)品進(jìn)行銷售，使原本在館內(nèi)展示的稀有珍貴的書畫文物能夠通過珂羅版印刷術(shù)，將一幅幅精美的藝術(shù)佳作高仿真度地呈現(xiàn)在普羅大眾手中。

珂羅版印刷技術(shù)主要分為四個工藝流程照相、修版、制版和印刷。

第一步照相

目前上海博物館使用的照相機(jī)是定制的吊式照相機(jī)，由于受到照相機(jī)尺寸和拍攝方式的影響，專門定制了利于在全黑暗房間里操作的全色膠片。傳統(tǒng)的墨色書畫原稿拍攝的底片，經(jīng)過顯影、定影等一系列操作后得到一張無網(wǎng)點(diǎn)陰圖底片。彩色原稿則需要在拍攝的鏡頭上增加濾色片進(jìn)行分色處理，按照原稿分色的數(shù)量選擇不同的濾色片進(jìn)行拍攝。

第二步：修版

修版主要是彌補(bǔ)拍攝時的不足，也要考慮下一個流程能夠達(dá)到的還原程度。對于原稿上出現(xiàn)的印章痕跡的遮蓋與修補(bǔ)也是其中一環(huán)。彩色原稿則要通過人工的方式對分色底片的畫面進(jìn)行遮蓋等處理，以便于之后的套版印刷。修版的過程需要修版人員的細(xì)心，且需要有一定的藝術(shù)修養(yǎng)、繪畫功底和技術(shù)水平。

第三步制版

制版是采用磨砂玻璃板為底基，在上面涂布一層感光材料。感光材料主要成分是明膠、重鉻酸銨、重鉻酸鉀、硝酸鉛以及安息香等。通過特制的烘箱以恒溫65℃進(jìn)行烘干處理，使感光材料在于燥、潔凈的磨砂玻璃板上形成一層均勻的感光膜。用老式的曬版箱通過太陽光將陰圖底片的圖像反映在感光膜上。珂羅版印刷畫面的深淡層次變化是借助感光膜在太陽光下硬化膠膜形成的細(xì)微褶皺來達(dá)到。不同的環(huán)境、季節(jié)、曝光時間需要憑借制版師的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行調(diào)整，以達(dá)到優(yōu)良的版面還原程度。最后通過定影、沖洗、吹干，得到可以印刷的珂羅版。一塊優(yōu)良的珂羅版需要版面軟硬適中、層次豐富，能夠較好地還原底片的層次。

第四步印刷

印刷是整個珂羅版印刷過程中最后一道工序，印刷品是否能還原作品的層次，關(guān)鍵在于分析原稿的層次與印刷的技巧和處理。當(dāng)印版制做完成后，首先需要對印版進(jìn)行潤濕處理，使膠膜上的細(xì)微褶皺膨化，其表現(xiàn)為曝光時硬化部分褶皺能夠吸收油墨，未硬化部分排斥油墨。在印刷機(jī)平臺上放浸濕的報紙，要平整，放紙的目的就是要加大印版和鐵臺的摩擦力，使印版規(guī)矩固定。用甘油擦印刷圖像部分，使其膠膜膨化，提高吸墨能力，增強(qiáng)畫面層次。印刷的膠輥也需要根據(jù)不同的季節(jié)、環(huán)境、溫濕度進(jìn)行選擇，達(dá)到較好的附著能力和上墨能力。珂羅版印刷按照原作層次的濃、淡、干、濕，可以通過褶皺疏密程度的變化體現(xiàn)為焦、濃、重、輕、淡等五等墨色。珂羅版選擇的承印物多以宣紙、絹等為主，按照原稿的尺寸進(jìn)行裁剪印刷。由于珂羅版印刷機(jī)的尺寸限制，較大尺寸的原稿需要進(jìn)行拼接印刷，這對印刷操作者的手法提出了更高的要求，在接筆部分的墨色需要達(dá)到一致。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)的積累和總結(jié)在調(diào)制油墨的過程中有所變化，適當(dāng)?shù)丶尤肷倭空{(diào)墨油或豬油，使油墨增加黏稠度，能夠在確保印刷接筆墨色的同時避免使墨皮、墨塊影響膠輥上墨印刷和確保珂羅版畫面質(zhì)量。

以元·李升的《濺山送別圖》為例，在拍攝前對于原稿進(jìn)行畫面的分析，討論拍攝時需要注意的層次部分，在拍攝之前討論原稿的層次，選定一個拍攝的曝光時間范圍，由某個時間區(qū)域?yàn)榉纸纾M(jìn)行多次的拍攝，拍攝完成后把每個時間段的連續(xù)調(diào)底片進(jìn)行制版印刷打樣，選擇一個合適的時間段的底片作為原底片進(jìn)行修版。修版師按照之前的打樣稿為基準(zhǔn)，參照原稿畫面的層次再次通過減薄、增厚等處理手法對于底片上的層次進(jìn)行修改和強(qiáng)調(diào)。還需要修去底片上印章的部分便于之后印刷后的鈐印。完成了修版后將修改好的底片送去制版間，制版師根據(jù)畫面的層次和強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容配比合適的感光液，制成一塊合適大小的感光版。在感光版與底片曝光的過程中根據(jù)當(dāng)天的太陽光線的強(qiáng)弱和天氣溫濕度的不同來調(diào)整曝光的時間。吹干一天后的珂羅版印板需要通過大量的水的潤濕來使版面的褶皺膨化，便于之后的印刷上墨。根據(jù)當(dāng)天的室內(nèi)溫濕度來選擇不同軟硬度的珂羅版印刷膠輥和油墨的軟硬度。印刷的過程中，需要注意畫面的淡墨層次部分，如果層次無法較好地還原出來，需要在之后擦拭版面的過程中使用甘油來強(qiáng)調(diào)其層次。珂羅版的版面情況并不是一成不變的，更可以說隨著印刷的進(jìn)行不斷的變化著，比如在畫面墨色整體不足的情況下增添新的油墨，畫面層次少的情況下可以使用黏稠度較高的油墨或者在原有的油墨的基礎(chǔ)上添加豬油或者調(diào)墨油來稀釋，使得畫面能夠盡可能地還原原稿的面目。印刷完成的作品需要放置一段時間讓墨油慢慢地滲透宣紙，使畫面更加自然。之后再根據(jù)原稿在畫面上通過人工的方式進(jìn)行設(shè)色和鈐印，進(jìn)一步還原原稿的色彩，并且使畫面更加豐富。最后裝裱成套，展現(xiàn)出一幅能夠較好還原原稿的藝術(shù)品。

珂羅版目前也在原有的單色印刷的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了彩色珂羅版，依照對原稿或高精度樣稿畫面的色彩分析，將原有的色彩分色進(jìn)行分類，采用專色套版的方式進(jìn)行印刷。按照分色拍攝并完成修版的底片來分批制版，對應(yīng)的印版按照分色來調(diào)配對應(yīng)色彩的油墨，確保印刷完成的色彩接近原稿。套版的方式采用先淺后深的顏色來印刷，最后套印黑色確保畫面層次完整。

彩色珂羅版的制作則更為復(fù)雜，以明·陳洪綬《水仙圖》為例，在拍攝前需要對原稿的畫面色彩進(jìn)行研究分析，把主要的色彩分為赭石、綠、藍(lán)、深藍(lán)、黃、白、淺灰和黑這8個主要的顏色，再根據(jù)分色的種類使用濾色鏡和增加套版使用的十字線進(jìn)行拍攝。修版根據(jù)原稿的色塊區(qū)域來修出底片上體現(xiàn)出來的色彩區(qū)域。由于彩色珂羅版是專色套版，只需要體現(xiàn)出需要的部分，印版的軟硬度也需要隨之調(diào)整。印刷前，需要根據(jù)分色進(jìn)行調(diào)配專色油墨，使用基礎(chǔ)的紅、藍(lán)、黃、白、黑五色珂羅版專用油墨進(jìn)行調(diào)配。赭石色、黃色等淡色油墨可以使用白色油墨作為底色，在此基礎(chǔ)上加入其他的顏色油墨逐步調(diào)配成原有的專色。綠、藍(lán)、深藍(lán)色等深色油墨則需要使用較為深的藍(lán)色油墨作為底色來調(diào)配，比如深藍(lán)色油墨接近于紅藍(lán)色，可以適當(dāng)?shù)募尤爰t色來強(qiáng)調(diào)其色彩。在印刷的過程中由于宣紙的本色與白色油墨十分接近，可以多次疊加白色來使白色油墨的本色更加出彩。套版的順序按照赭石、綠、藍(lán)、深藍(lán)、黃、白、淺灰和黑來進(jìn)行，整體的效果在完成套版后才能顯現(xiàn)出來。再通過多次的打樣來調(diào)整畫面的色彩，最后達(dá)到原稿的色彩。

珂羅版印刷技術(shù)在書畫復(fù)制方面有著不可替代的地位，隨著時代的變化而不斷的改進(jìn)，作為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目之一的珂羅版書畫復(fù)制技藝經(jīng)上海博物館四代傳承人保護(hù)、傳承與發(fā)展光大，讓它能夠像畫卷上的水墨一般綻放出別樣的色彩。