韓羅娜　朱炯

01電視劇《鶴唳華亭》劇照，劉宗鑫攝

02電影《云上日出》劇照，姜弘毅攝

如果電影是一個(gè)產(chǎn)品，那么劇照就是這個(gè)產(chǎn)品的小樣，假如小樣不符合產(chǎn)品氣質(zhì)，觀眾的判斷就會(huì)出錯(cuò)，最后買了電影票發(fā)現(xiàn)不是一回事。這就像我們認(rèn)識(shí)一位陌生人，他的氣質(zhì)在舉手投足之間已經(jīng)讓我們留下初步的印象。劇照作為電影與觀眾之間聯(lián)系的紐帶，讓觀眾對(duì)電影有概括的認(rèn)識(shí)，劇照的環(huán)境、燈光、服化和道具從細(xì)節(jié)中透露了故事的類型，同時(shí)也呈現(xiàn)了電影的品質(zhì)。

劇照服務(wù)于電影

在電影未上映之前，劇照的好壞會(huì)讓觀眾產(chǎn)生心理預(yù)判。在片場(chǎng)環(huán)境中，電影美術(shù)會(huì)將每一個(gè)道具細(xì)節(jié)做好，營(yíng)造出現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，劇照師沒(méi)有太大的發(fā)揮余地。除此之外，劇照師強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格實(shí)際上對(duì)電影來(lái)說(shuō)是一種局限性。作為一項(xiàng)工作來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演偏愛(ài)的職業(yè)劇照師通常能夠?qū)﹄娪暗那楣?jié)有很好的掌控，而非擁有個(gè)人的風(fēng)格。

不同的電影劇組對(duì)劇照攝影有不一樣的要求，這需要?jiǎng)≌諑熅邆渚C合能力，不限于只擅長(zhǎng)某一種攝影門類。劇照師需要通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)布的通告和走戲，對(duì)電影的走向有清晰的了解，在演員走戲時(shí)判斷自己的最佳拍攝時(shí)機(jī)，排除環(huán)境和技術(shù)上的障礙，組織畫面語(yǔ)言。比如喜劇的劇照會(huì)通過(guò)人物的面部表情和肢體語(yǔ)言傳遞情節(jié)氣氛，影調(diào)明快，飽和度高。氣氛濃重的電影劇照一般是暗調(diào)，文藝片的劇照在構(gòu)圖上往往需要留有余地。有的電影的賣點(diǎn)則在于某一位明星，需要把人物本身拍好看，讓大家喜歡。

如果劇照師個(gè)人風(fēng)格比較鮮明，對(duì)電影并非是一件好事，尤其是攝影師的個(gè)人風(fēng)格與電影氣質(zhì)不對(duì)位的時(shí)候。就像你看到劇照以為是一部喜劇片，結(jié)果進(jìn)了電影院發(fā)現(xiàn)是恐怖片。當(dāng)然，也有一個(gè)例外，就是劇組專門請(qǐng)風(fēng)格適合該電影的攝影師擔(dān)任劇照師，比如張藝謀的電影《搖啊搖，搖到外婆橋》電影劇照請(qǐng)來(lái)了肖全，還有馮小剛的電影《芳華》請(qǐng)來(lái)了巖溶黑，這兩位攝影師接到邀請(qǐng)的原因相似，他們能夠理解電影所處年代的故事。

所以拍攝劇照從根本上講是服務(wù)行業(yè)，屬于商業(yè)攝影，是攝影師和宣發(fā)團(tuán)隊(duì)共同的選擇，但它同時(shí)又和紀(jì)實(shí)攝影很像，是對(duì)片場(chǎng)的記錄。

劇照師如何工作：

與劇組人員一樣，劇照師在開(kāi)機(jī)之前或臨近開(kāi)機(jī)的時(shí)候開(kāi)始籌備進(jìn)組，首先配合服裝化妝部門、道具部門拍攝定妝照。開(kāi)機(jī)后，劇照師開(kāi)始拍攝劇照和工作照，在這其中又包含了開(kāi)機(jī)、角色人物關(guān)系、情節(jié)關(guān)鍵點(diǎn)、演員宣發(fā)、工作花絮、合影和殺青等各個(gè)環(huán)節(jié)，需要?jiǎng)≌諑熥孕刑幚磉x擇拍攝時(shí)機(jī)。在殺青后進(jìn)行劇照的后期處理，最后把物料提交給宣發(fā)團(tuán)隊(duì)。

劇照師的機(jī)位并非固定，需要自己靈活找到合適的時(shí)間與空間，為了一張好照片，劇照師與劇組中的攝影、錄音之間會(huì)有沖突，比如在微單普及之前，單反相機(jī)的快門聲有時(shí)會(huì)干擾同期收音，穿幫了就要重新走一條。劇照攝影師一般會(huì)盡量讓自己“隱身”，穿梭于攝影機(jī)后或片場(chǎng)空間的角落，使用微單相機(jī)靜音拍攝，以免對(duì)同期錄音和攝影機(jī)造成干擾。

在攝影上，我們一般要求盡量靠近拍攝對(duì)象，或選擇合適的機(jī)位，相比之下，劇照師在機(jī)位的選擇是“不合適”的。那么劇照師該怎樣平衡穿幫與得到一張好照片之間的關(guān)系呢？首先，走戲的過(guò)程是可以隨便拍的，但也要視情況而定，如果演員行頭已經(jīng)穿戴整齊，劇照師便可以在走戲中拍攝。但是如果沒(méi)有穿戴好，又或是在冬天拍攝，演員往往會(huì)穿羽絨服，劇照師只好在旁邊看著，通過(guò)走戲了解臺(tái)詞之間的某些空隙，記住這些關(guān)鍵點(diǎn)，考慮環(huán)境是否有拍攝的技術(shù)障礙，開(kāi)機(jī)后在自己預(yù)想的時(shí)間點(diǎn)拍攝。還有就是導(dǎo)演喊開(kāi)機(jī)和卡的瞬間。這時(shí)，演員剛剛進(jìn)入或還沒(méi)走出這個(gè)狀態(tài)，同時(shí)選擇機(jī)位也比較自由，是劇照拍攝的最好時(shí)機(jī)。

03電影《我是馬布里》劇照，吳鄭鷗攝

劇照攝影一般有一些小技巧，當(dāng)攝影機(jī)使用三腳架定點(diǎn)拍攝時(shí)，劇照師可以站在攝影機(jī)的旁邊。像拍攝爆破的場(chǎng)景時(shí)，攝影機(jī)往往是固定的。如果攝影機(jī)使用軌道或搖臂，劇照師會(huì)先觀察攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡，拍攝時(shí)慢慢跟著攝影機(jī)移動(dòng)，這時(shí)劇照師需要一心多用，同時(shí)觀察演員位置和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)方向，還要進(jìn)行畫面控制。另外，劇照師還會(huì)觀察現(xiàn)場(chǎng)一些肯定不會(huì)拍到的地方，比如站在燈光設(shè)備旁邊、窗戶外面、對(duì)面樓上，等等。

有些人很羨慕劇照師的工作，他們可以自由出入神秘的片場(chǎng)，身邊被明星環(huán)繞，實(shí)際上片場(chǎng)每天大部分時(shí)間都在等待中度過(guò)，等待布光、攝影機(jī)調(diào)試、演員走戲等，因此一名劇照師或劇組人員必須具備足夠的耐心。這種等待沒(méi)有確定的時(shí)間，沒(méi)有人通知什么時(shí)候應(yīng)該去拍照，你需要隨時(shí)待命。有時(shí)在開(kāi)機(jī)前演員已經(jīng)進(jìn)入狀態(tài)，這就是劇照師拍攝的好機(jī)會(huì)，這也要求劇照師更多地待在現(xiàn)場(chǎng)，隨時(shí)關(guān)注拍攝契機(jī)，要是等到開(kāi)機(jī)再去拍就會(huì)丟失很多畫面。在劇組中，一場(chǎng)戲一旦過(guò)掉就永遠(yuǎn)失去了拍攝機(jī)會(huì)，這也會(huì)被制片主任視為失職。與紀(jì)實(shí)攝影師一樣，劇照師也需要在等待中偶然拍到你想要的畫面。

來(lái)自瑪格南的劇照師

電影是依靠劇本制作的，而劇照是對(duì)電影拍攝的一種記錄。當(dāng)我們回看歷史，會(huì)發(fā)現(xiàn)劇照與紀(jì)實(shí)攝影的關(guān)系一直很緊密。

1946年，戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕來(lái)到好萊塢，為希區(qū)柯克的電影《美人計(jì)》（Notorious）拍攝劇照，從此，瑪格南攝影師與好萊塢結(jié)下了不解之緣。

04電影《南方車站的聚會(huì)》劇照，白令海攝

1961年，由約翰·休斯頓執(zhí)導(dǎo)、瑪麗蓮·夢(mèng)露、克拉克·蓋博和蒙哥馬利·克利夫特?fù)?dān)任主演的《亂點(diǎn)鴛鴦譜》（The Misfits）開(kāi)拍，瑪格南獲得獨(dú)家報(bào)道權(quán)，派出9位攝影師——伊芙·阿諾德、康奈爾·卡帕、亨利·卡蒂埃-布列松、布魯斯·戴維斯、艾略特·厄威特、恩斯特·哈斯、埃里?！す芈偷つ崴埂に苟嗫恕涗涬娪暗闹谱鬟^(guò)程。

雖然電影本身質(zhì)量并不算高，但出色的瑪格南攝影團(tuán)隊(duì)卻為電影留下了空前絕后的劇照資料。在這些照片中，我們除了能看到電影場(chǎng)景中的人物，還能夠看到好萊塢明星在劇組的真實(shí)生活。

其中，伊芙·阿諾德拍攝的夢(mèng)露與她拍攝的其他普通女性一樣，正是沒(méi)有修飾的照片拉近了她們的距離。

另一位后來(lái)也加入瑪格南的女?dāng)z影師瑪麗·艾倫·馬克，1969年被《Look》雜志委派至電影《愛(ài)麗絲餐廳》（Alices Restaurant）擔(dān)任劇照攝影的工作，她的劇照由該雜志出版，在當(dāng)時(shí)，一篇在大眾雜志上刊登的關(guān)于電影制作的故事，比刊登大量精致廣告帶來(lái)的收入多得多。與其他的劇照師不同，作為“特別攝影師”（special photographers）的馬克通常只被派遣一到四個(gè)星期。不僅時(shí)間長(zhǎng)度比較有限，委任日期也往往定在明星到齊之后，負(fù)責(zé)拍攝雜志希望刊登的照片，而不是整個(gè)電影的攝制過(guò)程。雖然比劇組攝影師自由許多，馬克還是由電影公司雇傭，導(dǎo)演和主演都對(duì)照片的使用有著否決權(quán)（盡管馬克說(shuō)她始終保留版權(quán)）。每一次拍攝之后，馬克通常都會(huì)保留1～2張使用黑白膠卷拍攝的照片作為自己的作品。

這份電影公司的工作為馬克的個(gè)人攝影項(xiàng)目提供了資金，在同時(shí)期，她拍攝了大量有關(guān)弱勢(shì)群體與社會(huì)邊緣人的影像?？梢哉f(shuō)瑪麗·艾倫·馬克一直在好萊塢耀眼的明星與現(xiàn)實(shí)世界平凡的人物之間游走。不論是有關(guān)電影制造的情景，還是她鏡頭下的平凡人，馬克的攝影都透露出一種關(guān)懷，她首先關(guān)注的是拍攝對(duì)象的內(nèi)心，用一種不卑不亢的拍攝態(tài)度平實(shí)記錄他們各異的生活狀態(tài)。

這些瑪格南的攝影師的照片沒(méi)有過(guò)多的技巧，而是通過(guò)刻畫人物的表情和肢體語(yǔ)言，讓觀眾感受到人物戲里戲外讓人著迷的特質(zhì)。