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01電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》劇照

白令海

我經(jīng)常在工作間隙游走于片場(chǎng)之外進(jìn)行探險(xiǎn)。實(shí)地取景的場(chǎng)景，雖然經(jīng)過(guò)了美術(shù)加工，但它的氣氛與場(chǎng)外往往是連貫的。我希望尋找到那些曾賦予電影故事以啟發(fā)的現(xiàn)場(chǎng)，去感受創(chuàng)作初始的綿延想象。

02電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》劇照

在拍攝《地球最后的夜晚》時(shí)，我曾穿過(guò)一片磚瓦廢墟找到了一個(gè)人工池塘，綠色的渾水中央立著顫顫巍巍的假山?；蛟S是被這樣笨拙卻鄭重其事的美感所吸引，我繞著池塘拍下許多照片。后來(lái)回到家看《秘密金魚(yú)》這部電影，其中竟然出現(xiàn)了同一個(gè)池塘的橋段，像從白日夢(mèng)里分心，闖進(jìn)了別人的夢(mèng)，再偷走一些畫(huà)面藏回我的夢(mèng)里。

入行

之所以從事劇照師這個(gè)職業(yè)，是源于我的老師木格的一次工作邀約，我作為他的助手去完成關(guān)于電影的采訪(fǎng)拍攝，后來(lái)劇組剛好需要一位劇照師，便找到我。此前的我雖然具備攝影專(zhuān)業(yè)背景，但沒(méi)有電影劇照的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，與我對(duì)接工作的制片人還沒(méi)來(lái)得及看我過(guò)往的作品，便喚我提著相機(jī)入組了?，F(xiàn)在回想起來(lái)缺乏相關(guān)經(jīng)驗(yàn)或許也是我的一種優(yōu)勢(shì)，我的拍攝思路更多是從對(duì)圖像的理解出發(fā)，用我更為熟悉的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)，我腦海里沒(méi)有關(guān)于劇照的種種標(biāo)準(zhǔn)，這樣使我的拍攝更加自由，能夠讓我根據(jù)不同的景別，去關(guān)注非戲劇性的事物，尋找那些“非關(guān)鍵幀”的畫(huà)面。伴隨著這樣對(duì)新工作的摸索和對(duì)影像的喜愛(ài)，我逐漸找到適合自己的畫(huà)面語(yǔ)言，片方也比較滿(mǎn)意，便一直這么合作下來(lái)了。

作為劇照師，拍攝時(shí)對(duì)設(shè)備的要求比較基礎(chǔ)，比如：高像素和RAW格式照片為后期處理提供充分的空間，大光圈應(yīng)對(duì)弱光場(chǎng)景，變焦鏡頭保障靈活的拍攝位置。電影拍攝時(shí)同一個(gè)鏡頭往往會(huì)重復(fù)拍幾條，甚至二十幾條，劇照師擁有充足的試錯(cuò)時(shí)間，所以敏銳的觀(guān)察和臨場(chǎng)的判斷會(huì)比手中使用的設(shè)備更為重要。

難點(diǎn)

03電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》劇照

04電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》劇照

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，最有挑戰(zhàn)性的工作經(jīng)歷是拍攝《地球最后的夜晚》近一小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭，這需要我在為數(shù)不多的拍攝機(jī)會(huì)中精確完成任務(wù)。記得當(dāng)時(shí)我全程跟著彩排熟悉攝影機(jī)和演員的走位，找到了幾個(gè)不會(huì)穿幫的拍攝位置，記住了一些不會(huì)干擾攝像機(jī)位的關(guān)鍵時(shí)機(jī)（在長(zhǎng)鏡頭后半程的旋轉(zhuǎn)房間里躲藏還需要讀秒）。當(dāng)時(shí)另外的工作難點(diǎn)還在于，攝像機(jī)后面雖然是比較安全的位置，但往往還有跟焦員、移動(dòng)組、錄音師和副導(dǎo)演等人員，沒(méi)有多余空間容納劇照的機(jī)位，也難以形成構(gòu)圖：而與攝影機(jī)保持距離，在長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)鏡中又很容易穿幫，這就需要我在躲藏的同時(shí)通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)碎聲響來(lái)判斷拍攝時(shí)機(jī)，熟記走位以尋找捷徑提前到達(dá)下一個(gè)拍攝點(diǎn)等待，在正確的時(shí)間點(diǎn)拍下預(yù)先構(gòu)思好的畫(huà)面。而最重要的是在這樣的流程中保持對(duì)于圖像的審美判斷，和與整部電影其他場(chǎng)次相連貫的圖像氣氛（畢竟劇照往往比電影更早面對(duì)觀(guān)眾，所以觀(guān)眾缺少劇情走向的背景信息，或許就會(huì)產(chǎn)生誤讀）。

05電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》劇照

06電影《地球最后的夜晚》劇照

07電影《地球最后的夜晚》劇照

08電影《地球最后的夜晚》劇照

明星

劇照師離明星很近，但我不會(huì)對(duì)明星產(chǎn)生崇拜或狂熱的情感，我在學(xué)習(xí)成為一個(gè)優(yōu)秀的欣賞者。當(dāng)我拿起相機(jī)時(shí)，他們就是劇本中的虛構(gòu)，我記錄下他們構(gòu)筑起的靈與肉：電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》的許多場(chǎng)景是在武漢的城中村實(shí)地取景的，道路上修修補(bǔ)補(bǔ)，天上掛著蛛網(wǎng)似的電線(xiàn)，路兩旁的雜貨鋪貼滿(mǎn)了曬褪色的明星廣告，狂野中有其自成一格的秩序。記得有一次，廖凡穿著戲中的衣服，沒(méi)有口罩墨鏡遮掩，著裝與氣質(zhì)像是停留在戲中，并沒(méi)有打擾那個(gè)城中村里自有的秩序。他和那里的居民們一樣埋頭走路，沒(méi)有引起注目和騷動(dòng)，混入熙熙攘攘的行人車(chē)流中走向片場(chǎng)。也是這個(gè)場(chǎng)景，讓電影片場(chǎng)內(nèi)外的界限變得模糊，故事的線(xiàn)索從劇本里溢了出來(lái)，置身于此的人們都有可能觸發(fā)故事的一環(huán)。這樣的奇妙體驗(yàn)在“明星”身份中是無(wú)法成立的。

角色

在我看來(lái)，劇照師是一個(gè)微妙平衡自我與他者的角色。劇照師是創(chuàng)作者，應(yīng)該具備良好的審美判斷力，但這種創(chuàng)作又必須貼合，或服從導(dǎo)演、攝影、燈光、美術(shù)等多方需求，不宜將過(guò)多的個(gè)人美學(xué)反映于圖像里，但又最好讓每張照片不只是電影畫(huà)面的復(fù)刻品。你可以盡興跳舞，但也要跟上節(jié)奏。

攝影與攝像在許多方面是兼容的。作為劇照師，最好能夠直接通過(guò)攝影機(jī)的畫(huà)面來(lái)理解導(dǎo)演或者攝影師的意圖，可以觀(guān)察構(gòu)圖中被強(qiáng)調(diào)的和被規(guī)避的事物，根據(jù)打光的邏輯來(lái)判斷當(dāng)前故事的氛圍，包括演員情緒的起伏。種種信息都囊括于畫(huà)面中了，只要具備良好的專(zhuān)業(yè)判斷力，這些信息都能夠最終服務(wù)于拍攝。其實(shí)作為劇照師，個(gè)人的情緒或想法不應(yīng)該對(duì)照片產(chǎn)生影響，除非這些照片剛好需要這種影響。也許參與的過(guò)程中有許多觸動(dòng)過(guò)我的時(shí)刻，不過(guò)那些時(shí)刻我多半會(huì)留給自己，不用相機(jī)。平時(shí)我會(huì)讀很多無(wú)關(guān)自己專(zhuān)業(yè)的書(shū)，也不求精通，但需要保持好奇的姿態(tài)。我的想法是，已知的信息通過(guò)已知的思考過(guò)程，只能生產(chǎn)出已知的念頭，所以已知是創(chuàng)作者的末路，未知與變量才能帶來(lái)靈感。

09電影《地球最后的夜晚》劇照

未來(lái)

其實(shí)我并沒(méi)有再次進(jìn)組的計(jì)劃。一方面因?yàn)槲遗c電影的交集更多出于探索者的好奇，未曾納入職業(yè)化的考慮。另一方面也因?yàn)槲液苄疫\(yùn)，參與的兩部制作中，剛好遇見(jiàn)了兩位影像風(fēng)格突出、敘事方式迥異的作者型導(dǎo)演。他們或許是影評(píng)人眼中分處兩極的不同類(lèi)型的創(chuàng)作者，各自擁有特殊的影像語(yǔ)言和創(chuàng)作方式，我能夠近距離觀(guān)察兩位導(dǎo)演對(duì)于表演、攝影、美術(shù)等方面的不同判斷，以此來(lái)學(xué)習(xí)他們各自的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和技巧使用，這樣的機(jī)會(huì)實(shí)為難得。

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