【摘要】短小精悍易于傳播的微紀錄片，逐漸成為新媒體環(huán)境下最為流行的紀錄片創(chuàng)作形式。2017年，《了不起的村落》在互聯(lián)網(wǎng)上一經(jīng)發(fā)布，就以其獨特的年輕化表達方式，引發(fā)了年輕觀眾的共鳴，在行業(yè)內(nèi)外廣受好評。本文以《了不起的村落》第一季為例，分別從主打內(nèi)容、敘事風格、視聽語言三個方面，對該片的“輕氧”創(chuàng)作手法進行了分析，旨在探究其受到當代青年追捧的原因，為其他傳統(tǒng)文化類微紀錄片的創(chuàng)作提供參考。

【關(guān)鍵詞】《了不起的村落》;“輕氧”紀錄片;創(chuàng)作手法

習近平總書記在黨的十九大報告中指出，歷史文化名村、傳統(tǒng)村落、少數(shù)民族特色村寨、特色景觀旅游名村等自然歷史文化特色資源豐富的村莊，是彰顯和傳承中華優(yōu)秀文化的重要載體?！读瞬黄鸬拇迓洹纷鳛樵谛旅襟w環(huán)境下創(chuàng)新發(fā)展出來的村落文化題材微紀錄片，其獨特的年輕化表達方式受到了觀眾的認可。第一季收官之后，廣受業(yè)內(nèi)外的贊譽，全網(wǎng)的播放量高達1.5億，2018年摘得金秒獎“年度短視頻節(jié)目”獎項。[1]成為我國當時微紀錄片的代表之作。本文以《了不起的村落》第一季為例，從其主打內(nèi)容、敘事風格、視聽語言三個方面，對該片的“輕氧”創(chuàng)作手法進行了分析，探究其受到當代青年追捧的原因。

一、主打治愈系的內(nèi)容

“知了青年”創(chuàng)作團隊創(chuàng)造性地提出了“輕氧”紀錄片的概念，意為該片從影像到文案都要給人一種處處輕松，處處有氧的感覺，使人從快節(jié)奏的生活中得到治愈。該片導(dǎo)演黎振亞談及創(chuàng)作主題時就提到：“現(xiàn)在的年輕人壓力很大，為事業(yè)犧牲了很多，信奉效率和拼搏，但常常會有迷茫感，內(nèi)心痛苦焦慮。我們發(fā)現(xiàn)，村落是讓人內(nèi)心獲得平靜的經(jīng)典意象?！盵2]一方面，現(xiàn)代生活節(jié)奏逐漸加快，社會競爭日益激烈，大多數(shù)現(xiàn)代年輕人都面臨著巨大的生活壓力，他們迫切希望能夠在枯燥、嘈雜的生活中找到一片心靈凈土，來緩解焦慮，治愈內(nèi)心的不安。另一方面，“歸隱田園、回歸故鄉(xiāng)”自古便是人們身心疲憊、經(jīng)歷挫折后的精神向往。遠離喧囂、自然古樸的村落就成了人們休養(yǎng)生息的精神家園，成為城市高壓人群治愈內(nèi)心失衡與傷痛的重要場所。《了不起的村落》對東方古村落進行了本真記錄，用當?shù)卮迕衽c自然和諧相處的慢生活，營造出一塊精神高“氧”區(qū)，幫助觀眾樹立積極向上的人生態(tài)度，幫助他們樂觀面對生活。

此外東方村落優(yōu)美的自然風光也能起到滋養(yǎng)心靈的作用，幫助觀眾緩解壓力、放松身心。正如該片制片人李武望所說：“從內(nèi)容的維度看，我們選取的村莊必須要美，拍攝村莊的美要像氧氣一樣，撲面而來。才能把片子治愈的特質(zhì)發(fā)揮到最大。”[3]精心的選材與內(nèi)容挖掘，使該片極大程度地滿足了年輕人精神層面的需求，奠定了本片的受眾基礎(chǔ)。

二、善用輕快的敘事風格

在敘事方式上，該片繼承了“知了青年”一貫的“輕”紀錄片創(chuàng)作理念。主張以典型人物為視點，選取他們?nèi)粘Ｉ钪凶罹叽硇缘氖录鳛榫€索，以故事化、情節(jié)化的方式，將若干生活細節(jié)串聯(lián)起來，最終構(gòu)建起整個村落的群像。例如，第一集《最后的馴鹿村》借由何磊進山尋鹿，介紹了村民留守森林與馴鹿共存的傳統(tǒng)，再通過柳霞和兒子雨果兩代人的糾葛，引出這一傳統(tǒng)面臨著新一代人不愿繼承的困境。第五集《與生俱來的音樂村老達?！吠ㄟ^李扎思一家，介紹了老達保人熱愛音樂的文化傳統(tǒng)。第七集《時間線上的存留地》通過石金琦傳授羅鳳娟打苗鼓的故事，展現(xiàn)了這苗族傳統(tǒng)技藝的延續(xù)。《了不起的村落》基本每集都是以這樣固定的敘事模式，在村民參與的事件中，適時引出當?shù)氐奈锂a(chǎn)、風俗以及文化傳統(tǒng)，讓一切都發(fā)生在情理之中。片中典型人物的言行，能在短時間內(nèi)吸引觀眾，構(gòu)建性格鮮明的故事脈絡(luò)，用他們鮮活的人物性格講述村落的興盛與頹敗，引出了“在現(xiàn)代化環(huán)境中如何延續(xù)傳承傳統(tǒng)文化”的主題。這種自然而然的“輕”敘事，避免了文化紀錄片大而求全的刻板說教，營造出一種平等敘事氛圍，能夠讓觀眾輕松地品味到村落的真、善、美。

在敘事節(jié)奏上，該片擅用快節(jié)奏來深入主題，使整體內(nèi)容豐富、直觀，具有沖擊力。蔡之國在《電視紀錄片的敘事節(jié)奏》中提到：“事物內(nèi)部節(jié)奏的起伏變化能夠使觀眾的興奮點也隨之抑揚跌宕，有效地緩解了持續(xù)觀看而引發(fā)的收視疲勞?！盵4]對于內(nèi)部節(jié)奏的處理，《了不起的村落》明確要求，每隔十幾秒就要有一個小沖突、興奮點或知識點。該片在故事線上及時補充事物的介紹，片中旁白的主觀敘述與人物的客觀表現(xiàn)互為補充，在短時間內(nèi)形成了高密度的信息傳播，能迅速吸引觀眾的眼球并使其“一直看下去”。對于外部節(jié)奏的處理，該片很少采用長鏡頭，擅以多個角度、多種景別來完成信息交代，用快速簡單的剪輯，實現(xiàn)內(nèi)外節(jié)奏的和諧統(tǒng)一。作為一部在新媒體平臺傳播的微紀錄片，其傳播渠道和受眾決定了《了不起的村落》必須“輕氧”不“輕”體量，在短的時間內(nèi)實現(xiàn)精簡敘事，不間斷地呈現(xiàn)出觀眾喜聞樂見的信息內(nèi)容，讓觀眾萌發(fā)出一口氣看完的欲望。

三、新潮的視聽語言

視覺效果上，該片每一幀畫面都力求呈現(xiàn)極致的美感。在攝影方面，全程4K分辨率錄制保障了提升畫面還原度和影片觀感，這也是該片廣受網(wǎng)友贊美，稱贊其“媲美電影質(zhì)感”“每一幀都可以截成屏?！钡闹匾颉Ｔ撈€運用了不同的取景，來追求畫面的信息量，賦予畫面不一樣的生命。片中多以航拍來展現(xiàn)村落遼闊的全貌，以特寫來抓取人物面部表情的變化，以微距鏡頭來呈現(xiàn)食物和物件細膩的質(zhì)地。這些拍攝手法極大地發(fā)揮了“近取其質(zhì)、大取其勢”的構(gòu)圖效用。另外，延時與慢動作拍攝讓畫面具有突破時空限制的表現(xiàn)張力，使每一個畫面都盡展其美，極大程度地滿足了年輕觀眾對視覺刺激的要求。除了鏡頭畫面追求精煉與唯美外，該片還十分注重畫面的動態(tài)美，一是全片使用了推、拉、搖、移、跟、升、降等多種運動拍攝手法，二是相對靜止的畫面中盡可能地保證拍攝主體處在運動狀態(tài)，極大地增強了該片的趣味性和藝術(shù)性。

在聽覺效果方面，該片充分利用音效來提升現(xiàn)場感和真實感，并結(jié)合聲音元素，提升戲劇張力，調(diào)動觀眾情緒。如老牛灣瑞老大“鑿冰捕魚”這一情景，在18秒內(nèi)連續(xù)快切了43個鏡頭，鑿冰下網(wǎng)的音效與音樂鼓點相得益彰，將鑿冰捕魚的過程塑造成了原生態(tài)打擊樂的現(xiàn)場。

該片在音樂選取上也是十分考究，常將當?shù)氐拿窀栊≌{(diào)或者樂器融入背景音樂當中，借此突出地域特色。片中多次使用了印第安樂器——蓋那笛演奏的《Triunfo》。蓋那笛和我國的簫聲音色近似，在意象上這一樂器卻沾染了印第安人對故土的眷戀之情。例如，馴鹿村孬哥講述狩獵史、老牛灣村老萬坐在屋前懷念母親時，該片就響起了這首音樂。雖是異域之音，卻共同抒發(fā)了主角們失去故鄉(xiāng)后的傷感，渲染出濃烈的鄉(xiāng)愁情緒，引發(fā)觀眾對古村走向沒落的哀思。該片在刻畫人物心理活動時多用鋼琴曲，在片尾結(jié)束時多用弦樂升華情感，大大增強了表現(xiàn)力與感染力。此外，該片帶有呼吸感的配音也是一大特色，不緊不慢的語言節(jié)奏，娓娓道來的語氣語調(diào)，恰到好處的情緒把握，打破了傳統(tǒng)紀錄片一味灌輸傳教的壓迫感，以年輕人偏愛的新潮視聽方式，來呈現(xiàn)東方獨有的生態(tài)美學。

結(jié)語

需求決定生產(chǎn)，用戶決定內(nèi)容?！读瞬黄鸬拇迓洹纷鳛槊耖gPGC“知了青年”創(chuàng)作的一部新媒體微紀錄片，在創(chuàng)作過程中融入了“以用戶為導(dǎo)向”的互聯(lián)網(wǎng)思維，立足于滿足年輕群體的喜好，從主題呈現(xiàn)到藝術(shù)表達都盡可能的滿足年輕人的喜好，將《了不起的村落》打造成大眾樂于觀看、愿意傳播的內(nèi)容產(chǎn)品，成功地把小眾題材轉(zhuǎn)變?yōu)榇蟊娊蚪驑返赖默F(xiàn)象級話題。正如該片導(dǎo)演黎振亞所言：“別老說年輕人不喜歡傳統(tǒng)文化討厭農(nóng)村，那是我們創(chuàng)作者沒有用年輕人喜歡的方式講給他們聽。”[5]在媒體競爭日益激烈的環(huán)境下，傳統(tǒng)文化紀錄片的創(chuàng)作，只有真正重視起現(xiàn)代受眾的真實需求和喜好，不斷地與時俱進、改革創(chuàng)新，最終才能在泛娛樂化、碎片化的信息洪流中走出一條適合自己的“輕氧之路?！?/p>

參考文獻：

[1]康迪，《了不起的村落》突圍6萬多部作品獲金秒獎“年度最佳短視頻”[J].成功營銷，2018（02）：82.

[2]蔡之國.電視紀錄片的敘事節(jié)奏[J].當代傳播，2006（06）：79-81.

[3]劉亞男.新媒體環(huán)境下村落微紀錄片的創(chuàng)作與傳播[J]電影文學，2018（23）：34-36.

[4]翟婧倩.新媒體微紀錄片《了不起的匠人》的生產(chǎn)流程與內(nèi)容特征研究[D].成都：四川師范大學，2018.

[5]新京報官微，“別老說年輕人不喜歡傳統(tǒng)文化”|對話《了不起的村落》導(dǎo)演[J/OL].2017-12-16，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1586942983306919931&wfr=spider&for=pc.

【作者簡介】黎家旺，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院在讀碩士研究生;研究方向：廣播電視。