趙 庸

華東師范大學(xué)中文系 上海 200241

提要 前中古期，漢語(yǔ)通語(yǔ)語(yǔ)音史上曾發(fā)生首次長(zhǎng)元音鏈?zhǔn)揭粢?，引起一系列的音系重組，在元音音系中表現(xiàn)為上古歌魚侯幽部的分化、合并以及中古歌麻模魚虞侯豪肴尤幽韻的形成。這一事件中，高化規(guī)則對(duì)長(zhǎng)化規(guī)則在作用時(shí)間上完全涵合。魚部短元音長(zhǎng)化完成后，高化規(guī)則受到新規(guī)則的干擾，導(dǎo)致高化鏈移的漸趨末勢(shì)和麻三韻的合流。高化過(guò)程中有詞匯擴(kuò)散現(xiàn)象。r介音促成了麻二韻的合流和肴韻的合流。

1 鏈?zhǔn)揭粢?/h2>

印歐歷史語(yǔ)言學(xué)很早就注意到音系中連鎖音變現(xiàn)象，稱之為鏈?zhǔn)揭粢疲╟hain shift）。輔音方面，19世紀(jì)格里姆定律（Grimm Law）歸納了三組輔音從原始印歐語(yǔ)到原始日耳曼語(yǔ)轉(zhuǎn)圈式的音值轉(zhuǎn)移規(guī)律。元音方面，1500年之后發(fā)生的英語(yǔ)元音大轉(zhuǎn)移則是最著名的例子。20世紀(jì)上半葉，結(jié)構(gòu)主義將鏈移作為語(yǔ)言結(jié)構(gòu)分析的重要議題，對(duì)這種音變類型的現(xiàn)代音變理論一直保持著持久的興趣。

鏈移根據(jù)起變化的移動(dòng)方向可以分為拉鏈（drag chain）和推鏈（push chain）兩種?；谌祟惼毡榈纳斫Y(jié)構(gòu)和發(fā)音原理，鏈移很常見，在歷時(shí)和共時(shí)的各種語(yǔ)言中都有發(fā)生的可能。漢語(yǔ)方言和民族語(yǔ)言也有不少實(shí)例報(bào)道，單點(diǎn)如：閩方言文昌話聲母輔音拉鏈?zhǔn)揭糇僷、t＞?、?，s、ts＞t，tsh＞s（王福堂2005：18-19），吳方言寧波話n韻尾消失引起前元音推鏈高化（εn＞）ε＞e，e＞i（徐通鏘1991：188-193），湘方言雙峰話、湘鄉(xiāng)話蟹二a、麻二o、果一?，比照中古音，構(gòu)成元音后高化鏈移a＞o＞?（彭建國(guó)2009），藏語(yǔ)安多方言地咱話聲母輔音推鏈?zhǔn)揭糇?＞?＞?h（瞿靄堂和勁松2015），哈尼語(yǔ)豪白方言水癸話后元音拉鏈高化o＞u，?＞o（江荻2007：289），白語(yǔ)周城方言前元音推鏈高化?＞ε，ε＞e（汪鋒2012：67），白語(yǔ)妥洛方言后元音拉鏈高化u＞v.，o＞u（汪鋒2012：69），藏語(yǔ)康方言那曲話前元音推鏈高化央化＊il、＊el、＊is、＊es＞i＞?（瞿靄堂和勁松2015）。另外，地理上鄰近多點(diǎn)的讀音也可以反映曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的鏈移真時(shí)音變，如：吳方言安徽當(dāng)涂縣境內(nèi)鄰近的湖陽(yáng)大邢村、博望、新博三點(diǎn)，咍韻讀反映元音前高化鏈移＊ɑi＞?i（湖）＞з＞e（博、新）（鄭偉2016）；梅州客方言31點(diǎn)的聲調(diào)，通過(guò)演化比較法可推知演化軌跡為推鏈?zhǔn)揭糇儯?2～32陽(yáng)平＞42｝→｛42上＞52｝→｛52去＞55｝（朱曉農(nóng)和李菲2016）。漢語(yǔ)通語(yǔ)歷史語(yǔ)音也當(dāng)不會(huì)缺乏鏈?zhǔn)揭粢啤?/p>

2 漢語(yǔ)首次長(zhǎng)元音高化鏈移

2.1 漢語(yǔ)首次長(zhǎng)元音高化鏈移的過(guò)程

拉波夫總結(jié)世界語(yǔ)言元音音變經(jīng)驗(yàn)，就元音鏈移歸納出三種類型：長(zhǎng)元音高化，短元音低化，后元音前化。三種情況的出現(xiàn)概率很高，被拉波夫視作“通則”，其中長(zhǎng)元音高化似最為常見（Labov 1994：116）。

漢語(yǔ)通語(yǔ)語(yǔ)音史上可以觀察到兩次大規(guī)模的長(zhǎng)元音鏈移高化事件：一次在前中古期，一次在中古以后。關(guān)于元音首次鏈移高化的音值演變和音類轉(zhuǎn)化，朱曉農(nóng)（2005）、潘悟云（2010）有大致介紹，朱先生的文章主要講音變機(jī)制，潘先生的文章主要講音變?yōu)闅v史層次分析法提供的視角，二位給我們很大啟發(fā)，我們?cè)妇壌碎T徑去探究前中古期漢語(yǔ)元音系統(tǒng)和韻母系統(tǒng)大變局的具體過(guò)程和生動(dòng)細(xì)節(jié)。

本文上古音系據(jù)潘悟云（2000：218-219，233），中古音系據(jù)黃笑山（2002a，2002b）。如下是這次長(zhǎng)元音高化鏈移的示意圖，為敘述方便，較朱曉農(nóng)（2005）、潘悟云（2010）略有調(diào)整。①關(guān)于圖1歌部，上古有歌1al、歌2el、歌3ol三個(gè)韻部，歌3部并入歌1部后共同參與了首次長(zhǎng)元音高化鏈移，本文所說(shuō)“歌部”均合指歌1歌3部，不包括歌2部。

圖1 長(zhǎng)元音高化鏈移示意圖

整條音變鏈由三部分組成，復(fù)元音單化ai＞a，單元音高化a＞ɑ＞o＞u，高元音裂化出位u（＞?u）＞au。起點(diǎn)在低點(diǎn)，不是魚部的a就是歌部的ai。朱先生用發(fā)聲初始態(tài)來(lái)解釋這次鏈?zhǔn)礁呋脑?，提出說(shuō)者啟動(dòng)和聽者啟動(dòng)兩種假設(shè)，并認(rèn)為前者可能性更大。說(shuō)者啟動(dòng)由魚部a啟動(dòng)，a高化變作o，留出的空位拉動(dòng)歌部ai丟失韻尾來(lái)填補(bǔ)，同時(shí)推動(dòng)原讀o的侯部高化作u，原讀u的幽部受到推動(dòng)，因處在最高處，只能高位出裂。聽者啟動(dòng)則從歌部ai開始，聽者將歌部ai誤解錯(cuò)改為a，并重復(fù)出來(lái)，于是引起一系列的推鏈高化（朱曉農(nóng)2005）。無(wú)論哪種假設(shè)說(shuō)中了歷史真相，這次鏈移都要引起漢語(yǔ)語(yǔ)音史上的韻類轉(zhuǎn)移和音系重組（rephonologization）。當(dāng)然，上述描述是理想化、程式化的表達(dá)，這次事件不可能發(fā)生得如此簡(jiǎn)單、流暢，其過(guò)程必定復(fù)雜，細(xì)節(jié)必定會(huì)有枝蔓，影響必定是深遠(yuǎn)的。

2.2 長(zhǎng)元音高化鏈移和音節(jié)等長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間關(guān)系

中古三等韻和非三等韻的上古來(lái)源，各家討論很多。Pulleyblank（1962-1963）認(rèn)為上古漢語(yǔ)存在長(zhǎng)、短元音的對(duì)立，中古三等韻的介音來(lái)源于長(zhǎng)元音破裂，是后起的。鄭張尚芳（1987）、Starostin（斯塔羅斯金2010：216-218）、潘悟云（2000：141-153）同Pulleyblank一樣主張三等韻介音的后起和上古長(zhǎng)、短元音的對(duì)立，但在對(duì)應(yīng)關(guān)系的認(rèn)識(shí)上相反，認(rèn)為三等韻對(duì)應(yīng)短元音，非三等韻對(duì)應(yīng)長(zhǎng)元音。Norman（1994）認(rèn)為早期漢語(yǔ)所有音節(jié)都會(huì)演變出一個(gè)腭化介音，之后，一類音節(jié)屬有標(biāo)記類型，或者咽化或者卷舌化，腭化的發(fā)展會(huì)因此受阻，一類音節(jié)屬無(wú)標(biāo)記類型，腭化不受干擾，持續(xù)增強(qiáng)，中古發(fā)展為三等韻。潘悟云（2014）也贊同此說(shuō)，不過(guò)他把導(dǎo)致非三等韻與三等韻區(qū)別的原因由咽化聲母修改為咽化元音。孫景濤（2005）根據(jù)形態(tài)構(gòu)詞以及漢語(yǔ)和民族語(yǔ)材料提出假設(shè)，認(rèn)為非三等韻和三等韻來(lái)源于上古松緊元音的對(duì)立。

以上諸家各有持論，不過(guò)共性是明顯的。長(zhǎng)短元音說(shuō)自然肯定上古元音的長(zhǎng)短對(duì)立，咽化說(shuō)和松緊元音說(shuō)也并不排斥元音長(zhǎng)短的存在，無(wú)論是咽化／舌根常態(tài)，還是松／緊，元音長(zhǎng)／短都是伴隨性特征。尤其上古漸入中古，元音長(zhǎng)短對(duì)立的特征性會(huì)越來(lái)越明顯，逐漸成為稍后時(shí)期非三等韻和三等韻區(qū)別的主要特征。我們的討論集中在前中古期，因此以元音長(zhǎng)短對(duì)立為論述起點(diǎn)。

新語(yǔ)法學(xué)派的“語(yǔ)音規(guī)律無(wú)例外”理論，強(qiáng)調(diào)規(guī)律的重要性，同時(shí)十分重視規(guī)律的作用時(shí)間。前中古期，漢語(yǔ)除長(zhǎng)元音高化外，還有另一個(gè)重要音變發(fā)生，即音節(jié)等長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)。長(zhǎng)元音中古讀入一、二、四等韻，短元音在音節(jié)等長(zhǎng)的趨勢(shì)下，要先生出介音i，再讀入三等韻（潘悟云2000：141-153）。高化規(guī)則和長(zhǎng)化規(guī)則分別針對(duì)長(zhǎng)元音和短元音，本無(wú)交涉，但長(zhǎng)化規(guī)則的輸出是長(zhǎng)元音，如果是時(shí)高化規(guī)則仍在發(fā)生作用，那么新產(chǎn)生的長(zhǎng)元音會(huì)受到高化規(guī)則的控制，進(jìn)行新的音變。所以高化規(guī)則和長(zhǎng)化規(guī)則的時(shí)間關(guān)系于這一階段音變的最終形式至關(guān)重要。

朱曉農(nóng)（2005）考慮到魚部三等韻字（魚、虞合）都參與了首次轉(zhuǎn)移，而高化鏈移主要發(fā)生在長(zhǎng)元音上，因此主張優(yōu)先考慮的事件過(guò)程為先短元音長(zhǎng)化、介音i增生，然后再是鏈移高化。我們意見相反，認(rèn)為啟動(dòng)的順序要倒一下，先高化，再長(zhǎng)化，因?yàn)槭崂砀鞣N材料，似乎只能如此，修改后的高化、長(zhǎng)化歷時(shí)關(guān)系可以消解朱先生的顧慮。理由如下。

周祖謨研究魏晉南北朝的詩(shī)文韻部，將前中古期分為魏晉宋時(shí)期和齊梁陳隋時(shí)期前后兩階段。“東漢音的魚部包括魚模虞侯四韻字，到魏晉宋時(shí)期，侯韻字分出與幽部的尤幽兩韻字合為一部”，“魚侯之分為兩部，這是三國(guó)以后跟東漢音很大的不同”（周祖謨2007a：339），“在魏晉宋一個(gè)時(shí)期內(nèi)的作家一般都是魚虞模三韻通用的，到齊梁以后，魚韻即獨(dú)立成一部，而模虞兩韻為一部”，尤侯幽“晉時(shí)代起就通用不分，直到陳隋，毫無(wú)變動(dòng)”（周祖謨2007b：361）。也就是說(shuō)，魏晉宋時(shí)期，侯韻的音值已由更接近低元音的魚部轉(zhuǎn)向更接近高元音的幽部，齊梁以后，模、虞韻逐漸完成了和原是低或半低舌位的魚韻的分離，但是高化的程度直到陳隋都沒有趕上侯韻?？梢姡呋溡频膯?dòng)相當(dāng)早，可能東漢末年就已有積累。事實(shí)上，時(shí)間的推斷可能可以更早，羅常培和周祖謨（2007：57）根據(jù)詩(shī)文押韻等材料指出，東漢和西漢最大的不同，其中一點(diǎn)即魚部的麻韻字轉(zhuǎn)入歌部。魚部麻韻轉(zhuǎn)入歌部，實(shí)質(zhì)應(yīng)是鏈移已開始，魚部的其他韻逐漸高化，而麻二麻三韻因各自的原因滯留下來(lái)（參下文“3.2.：1麻三韻的形成”和“3.2.3麻二韻的形成”），此時(shí)歌部韻尾脫落，便與麻韻合流了。換而言之，東漢時(shí)期鏈移起變完成。漢末是漢語(yǔ)語(yǔ)音由上古至中古的轉(zhuǎn)捩期，風(fēng)云涌動(dòng)，高化鏈移正于其間方興未艾。東漢魏晉南北朝的押韻情況說(shuō)明，高化鏈移的時(shí)間跨度很長(zhǎng)。事實(shí)上這一趨勢(shì)到《切韻》以后中唐五代仍在持續(xù)（黃笑山1995：204）。

東漢高誘的《淮南子》注和《呂氏春秋》注于三等韻字和非三等韻字有“急氣”“緩氣”的區(qū)別（鄭張尚芳1998），東漢的梵漢對(duì)音材料，中古三等韻字所對(duì)的梵文音節(jié)往往沒有腭介音（俞敏1999），日譯漢音有腭介音的那些字，借自公元五六世紀(jì)中國(guó)江南地區(qū)的日譯吳音常常沒有腭介音（高本漢1994：547-731），而短音節(jié)的拉長(zhǎng)和腭介音的滋生是伴生的，所以從這些材料來(lái)看，音節(jié)等長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)開始得不會(huì)太早，至少是東漢以后的事，而結(jié)束得不太晚，潘悟云（2014）認(rèn)為《切韻》時(shí)代，三等介音剛從前滑音變來(lái)，成為獨(dú)立的音位。

可見，長(zhǎng)元音鏈移高化和音節(jié)等長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)曾在同一歷史時(shí)期共同持續(xù)，前者的起訖時(shí)間均比后者更為延伸，即高化和長(zhǎng)化這兩條音變規(guī)則發(fā)生作用的時(shí)間關(guān)系應(yīng)是前者對(duì)后者的完全涵合（incorporating）。

3 前中古期的元音音系重組和歌麻模魚虞侯豪肴尤韻的形成

3.1 長(zhǎng)元音高化鏈移和韻母系統(tǒng)演變的主流

經(jīng)過(guò)前中古期，上古的歌、魚、侯、幽部?jī)?nèi)部和之間發(fā)生了各種分化和合并，到《切韻》的演變結(jié)果如表1（據(jù)潘悟云2013）。②表1中括號(hào)內(nèi)的英文字母表示中古聲母類型。W代表唇音以及來(lái)自上古圓唇的喉、軟腭音，K代表來(lái)自上古非圓唇的喉、軟腭音，R代表卷舌銳音（知、莊），T代表非卷舌的銳音，m、s代表聲母m-、s-，P代表唇音。

表1 歌魚侯幽部中古歸韻

歌、魚、侯、幽部中古入一、二、三等韻，不入四等韻。二等韻的形成受r介音的重要影響，待后文詳說(shuō)（參下文“3.2.3麻二韻的形成”和“3.2.4肴韻的形成”）。先看一、三等韻。歌、魚、侯、幽部中古都有進(jìn)入一、三等韻的部分。論大勢(shì)，歌部al＞ai中古一等入歌一韻ɑ，三等入麻三韻ia；③歌部三等韻主體入支韻ie，入麻三韻ia的是相對(duì)小部分，入支韻的主元音前高化，與所論鏈移的后高化方向不同，故不納入討論范圍。魚部a一等入模韻o，三等入魚i?、虞wio、麻三韻ia；侯部o一等入侯韻u，三等入虞韻wio；幽部u一等入豪韻ɑu，三等入尤iu、幽韻iw。

將歌、魚、侯、幽部到中古一、三等韻主要的演變經(jīng)過(guò)排比后見表2。從結(jié)構(gòu)性音變的角度看，歌部短松元音部分不在后高化鏈移的討論范圍中。

表2 歌魚侯幽部到中古一三等韻的演變路徑

根據(jù)各韻類在鏈移事件中的音韻表現(xiàn)和涉字?jǐn)?shù)量，為觀察論述的需要，將表2歌部讀入歌一韻，魚部讀入模魚韻，侯部讀入侯虞韻，幽部讀入豪尤韻的七條音變路徑視作音變主流。

高化規(guī)則的作用貫穿始終，長(zhǎng)化規(guī)則只作用于其中一段時(shí)間。高化規(guī)則的語(yǔ)音條件是長(zhǎng)元音，所以高化規(guī)則作用下，長(zhǎng)元音高化，短元音不變；長(zhǎng)化規(guī)則的語(yǔ)音條件是短元音音節(jié)，所以長(zhǎng)化規(guī)則作用下，短元音音節(jié)拉長(zhǎng)，腭介音增生，長(zhǎng)元音音節(jié)不變。兩個(gè)規(guī)則發(fā)生作用的語(yǔ)音條件不同，所以可以平行，不產(chǎn)生競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。表2“長(zhǎng)化”這一段長(zhǎng)元音沒有出現(xiàn)舌位的升高，這只是做表時(shí)為了突顯該階段短元音音節(jié)的長(zhǎng)化音變，并不是說(shuō)該階段長(zhǎng)元音就暫停高化了。

假設(shè)鏈移從魚部開始。長(zhǎng)元音的魚部a啟動(dòng)后高化，元音系統(tǒng)中原沒有ɑ音位，所以ɑ這個(gè)位置很快被突破，或者實(shí)際讀音直接占據(jù)更高的音位ɑ或者?，拉動(dòng)歌部長(zhǎng)元音ai脫去韻尾i，④音變ai＞a屬?gòu)?fù)元音單化（monophthongization）。前核復(fù)元音前一個(gè)成分是主元音，后一個(gè)成分是滑音，滑音只是一種滑動(dòng)趨向，實(shí)際音值相當(dāng)不穩(wěn)定（朱曉農(nóng)2008）。ai連綴兩個(gè)不同的調(diào)音目標(biāo)，前者為低元音，后者為前高元音，分處元音空間（vowel space）的兩個(gè)極點(diǎn)，目標(biāo)動(dòng)程很大，i很容易被說(shuō)者發(fā)成一個(gè)不到位的i，只表示舌位向上或向中央滑動(dòng)的趨向。隨之，聽者很可能把這一段理解為長(zhǎng)a回歸發(fā)音初始狀態(tài)（default articulatory configuration）的自然傾向，將語(yǔ)言目標(biāo)（linguistic target）ai錯(cuò)誤解讀為a，并進(jìn)行重復(fù)。隨機(jī)變異積累、擴(kuò)散到一定程度，即實(shí)現(xiàn)真正的音變。這一音變并不鮮見，在后來(lái)的漢語(yǔ)歷史演變中也有發(fā)生，如泰韻中古音ɑi，吳語(yǔ)、湘語(yǔ)、贛語(yǔ)今有讀為a一類的，舌齒音開口的如：“帶”蘇州t?5、上海tA5、金華tɑ5、溫州tɑ5，岳陽(yáng)榮家灣ta5、湘鄉(xiāng)ta5、雙峰梓門橋／荷葉ta5、東安花橋ta5，陽(yáng)新t?5、寧化ta5、武平ta5；“賴”蘇州l?6、上海lA6、金華lɑ6、溫州lɑ6，雙峰la6；“蔡”蘇州tsh?5、上海tshA5、金華tshɑ5、溫州tshɑ5，陽(yáng)新tsh?5、寧化tsha5、武平tsha5。牙喉音開口的如：“艾”雙峰?a6；“害”雙峰荷葉?a6，陽(yáng)新x?6。蘇州、上海、金華、溫州據(jù)錢乃榮（1992：101-105），岳陽(yáng)、湘鄉(xiāng)、雙峰梓門橋／荷葉、東安花橋據(jù)鮑厚星（2006：113），雙峰據(jù)北大中文系語(yǔ)言學(xué)教研室（2003：147，154），陽(yáng)新、寧化、武平據(jù)李如龍和張雙慶（1992：38）。同時(shí)逼迫侯部o、幽部u長(zhǎng)元音音位漸次推高，形成鏈移。高化初期，魚部短元音aˇ按兵不動(dòng)，直到長(zhǎng)化規(guī)則發(fā)生作用，aˇ＞ia的音變才被促發(fā)。腭介音的增生在一定程度上均衡了音節(jié)，但最初它只是輔元音間滑出的過(guò)渡音成分，⑤短元音音節(jié)要延長(zhǎng)，為避免與原長(zhǎng)元音音節(jié)沖突，不能簡(jiǎn)單延長(zhǎng)短元音，需要盡量增加輔音時(shí)長(zhǎng)。輔音收緊點(diǎn)放開或盡可能延遲放開后，舌位保持的時(shí)間盡可能拉長(zhǎng)，與元音相接的這一過(guò)渡段（transition）就會(huì)生成類似于?一類的音，?不是正則元音，所以不穩(wěn)定，最初會(huì)根據(jù)前后語(yǔ)音環(huán)境有各種變體，后來(lái)會(huì)在音系整體前化高化的推動(dòng)下，經(jīng)歷?＞■＞i的音變過(guò)程（潘悟云2000：150-153）。短元音音節(jié)依然和長(zhǎng)元音音節(jié)不等長(zhǎng)。這時(shí)，復(fù)輔音音節(jié)CCV（C）的簡(jiǎn)化也正在發(fā)生，長(zhǎng)度向單輔音音節(jié)CV（C）趨同，在漢語(yǔ)音系里音節(jié)等長(zhǎng)的要求被不斷強(qiáng)調(diào)。為補(bǔ)足短元音音節(jié)尚短缺的那部分時(shí)長(zhǎng)，短元音aˇ應(yīng)勢(shì)拉長(zhǎng)，最終并入長(zhǎng)元音a。這樣，音系中長(zhǎng)短元音a、aˇ音位功能的對(duì)立就消失了，所有的a都是長(zhǎng)元音，所有的a也就都在高化規(guī)則的控制下了。

這時(shí)候，短元音來(lái)源的魚部音節(jié)，一方面要不斷鞏固新獲得的腭介音的音位地位，另一方面開始了值得重視的新變，它們的元音匯入早先已啟動(dòng)的鏈移大流，也像原先的長(zhǎng)元音魚部那樣，走上了高化之路。魚部短元音長(zhǎng)化的同時(shí)，侯、幽部短元音受相同音變規(guī)則的作用，各自獨(dú)立發(fā)生了同步的長(zhǎng)化音變，等音變完成，同步輸出ia、io、iu。長(zhǎng)化規(guī)則失去作用對(duì)象，自然悄聲退出音變舞臺(tái)，而高化規(guī)則則增加了新的作用對(duì)象ia、io、iu。這一次音變規(guī)則的起效能否同步，輸出形式是否整齊，要看高化規(guī)則持續(xù)的時(shí)間能有多長(zhǎng)，推動(dòng)的力量是否足夠。

3.2 長(zhǎng)元音高化鏈移時(shí)代諸韻的形成

3.2.1 麻三韻的形成

侯、幽部相同，都是中古一等韻主元音高化，三等韻主元音滯留。魚部不同，一等韻主元音也高化，但三等韻一部分滯留（麻三），一部分高化（魚、虞），很特別。上述現(xiàn)象顯示的音變規(guī)律性很明顯，一等韻總是比三等韻高化得快，這很好解釋，一等韻沒有介音的牽制，變化會(huì)快一點(diǎn)，⑥關(guān)于這一點(diǎn)可類比平行的音變情況：不同韻尾對(duì)上古韻部元音的演變速度影響不同。鄭張尚芳（2003：161）有精辟論說(shuō)：“收-?各部元音直到現(xiàn)代大致還和上古音相同或很相近，這是由于閉韻尾其元音受到限制，變化較慢，而-?尾一直發(fā)揮著制約作用，收-g各部則因較早脫落塞音韻尾，于是就變化得大些。至于相對(duì)的開韻尾，其上古音到現(xiàn)代音則猶如無(wú)韁之馬，變化最大?！币坏软嵲羟盁o(wú)介音，元音與開音節(jié)中的開放元音（free vowel）相類似，三等韻元音前有介音，元音與閉音節(jié)中的受制元音（checked vowel）相類似。但魚部魚、虞韻似乎也跟上了一等韻高化的節(jié)奏，暗示著魚部在鏈移中一定有特殊地位。

后高化音變鏈上，魚部短元音長(zhǎng)化后便進(jìn)入中古麻三韻aˇ＞ia，如果元音繼續(xù)高化的話，ia（＞iɑ）＞i?，便讀入魚韻。魚部有一些詞達(dá)到了魚韻，但明顯有一些詞半途而止了，只完成了音節(jié)長(zhǎng)化變?yōu)閕a，讀入麻三韻。

麻三韻僅擁有非卷舌銳音聲母（T類聲母⑦中古T類聲母包括精組、章組、來(lái)母、日母、以母。），且與魚部的主流歸韻在聲母的語(yǔ)音條件上形成對(duì)立，麻三（T）∶魚（T）魚部，而T類聲母于這兩組對(duì)立看不出有更下位的語(yǔ)音條件區(qū)分。上古到中古的演變，一個(gè)上古韻部中古只進(jìn)入一個(gè)一等韻／四等韻、二等韻，三等韻復(fù)雜一些，可能進(jìn)入兩三個(gè)韻，但聲母的語(yǔ)音條件基本是互補(bǔ)的，規(guī)律性很強(qiáng)。麻三韻的形成必有其特殊之處。

詞匯擴(kuò)散理論（Lexical Diffusion Theory）可以給這一現(xiàn)象提供強(qiáng)大的解釋力。如前述，麻三韻是音變未完的結(jié)果，如果音變持續(xù)推進(jìn)，ia（＞iɑ）＞i?的過(guò)程全部完成，音系中就只有i?沒有ia，也即只有魚韻，沒有麻三韻。《切韻》魚韻的聲母可分三類，來(lái)自上古非圓唇的喉、軟腭音（K），卷舌銳音（R），非卷舌的銳音（T），可以想見，魚部這三類音曾經(jīng)都以aˇ＞＞i?為目標(biāo)音變過(guò)程，只是結(jié)果不同。K、R類順利達(dá)到終點(diǎn)，而T類未能完全，一部分跟上了大部隊(duì)的進(jìn)度，達(dá)到終點(diǎn)，成為魚韻，一部分落了隊(duì)，就只能滯留成麻三韻了。這就是此次擴(kuò)散式音變的大概。

問(wèn)題是，為什么只有T類出現(xiàn)了滯留，是什么造成了T類的滯留。我們認(rèn)為，這應(yīng)該和輔元組合的聲學(xué)規(guī)律有關(guān)。從區(qū)別特征來(lái)說(shuō)，前低元音a具有［+銳音］特征，和銳音輔音相同的是，發(fā)音時(shí)都是舌中部抬起，口腔整體空間較小而分隔較多，聲學(xué)上都是頻譜較高的一邊占優(yōu)勢(shì)（王理嘉1999：180）。由于共同的語(yǔ)音特征，銳音輔音和元音a相互同化，組合十分和諧，故而穩(wěn)固。

三等腭介音最初產(chǎn)生時(shí)因前后語(yǔ)音環(huán)境而有各種變體，前后都是銳音的情況下，變體自然是強(qiáng)銳音性的，因此，即便腭介音后來(lái)由滑出音i^增強(qiáng)為獨(dú)立的音段i，對(duì)這類輔元組合的穩(wěn)定性也只會(huì)是增進(jìn)而不是減損。麻三韻和T類聲母的組合就是這種情況。K類聲母屬鈍音，道理反之。R類雖然也含有銳音輔音，但一定時(shí)期都會(huì)和元音以r相接，r具有［+降音性］特征，該特征會(huì)使后接元音后化、央化或圓唇化（Ohala 1985），這顯然對(duì)主元音a和介音i的舌位保持不利，該聲母條件會(huì)加速元音后高化鏈移由低到半低舌位的音變。

T類聲母作為語(yǔ)音條件，對(duì)低舌位元音的高化鏈移產(chǎn)生限制作用，不妨這樣理解，T類聲母參與生成了和高化規(guī)則相競(jìng)爭(zhēng)的另一種規(guī)則。不過(guò)，這一規(guī)則不是一開始就有的，因?yàn)轸~部長(zhǎng)元音順利變?nèi)肓四ｍ崳瑳]有在歌一韻形成大面積的滯留，⑧上古魚部《廣韻》僅“虘”、“蔖”兩字有歌一模異讀，請(qǐng)注意兩字歌一韻讀音的切上字“昨”，從母，又是T類。說(shuō)明新規(guī)則的生成沒能趕在魚部長(zhǎng)元音完成低端位置的高化鏈移之前。想必這倒是提示了T類聲母由上古輔音序列向中古單輔音轉(zhuǎn)變的完成時(shí)間。新規(guī)則介入音變大時(shí)代的時(shí)間不夠早，力量不夠強(qiáng)，與高化規(guī)則爭(zhēng)奪具有相同條件的一批詞，不少詞也許是在新規(guī)則產(chǎn)生之前已經(jīng)從ia擴(kuò)散到了更高的音位，也許是后來(lái)掙脫新規(guī)則完成的擴(kuò)散，入了魚韻i?，不過(guò)也還有相當(dāng)數(shù)量的詞受到新規(guī)則的牽制，殘留在了ia，和歌部來(lái)源的ia合流，麻三韻就此形成。麻三韻的形成再次印證了詞匯擴(kuò)散理論中重要的兩點(diǎn)：規(guī)則相對(duì)時(shí)間關(guān)系的重要性，競(jìng)爭(zhēng)性演變是殘留的原因。

回到本小節(jié)開頭提出的猜測(cè)：魚部在鏈移中一定有特殊地位?，F(xiàn)在答案清楚了，魚部的特殊性在于，高化規(guī)則曾遭遇新規(guī)則的干擾，被競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)象正是長(zhǎng)化后原魚部短元音的那批詞。高化規(guī)則控制力的削弱，導(dǎo)致后來(lái)首次長(zhǎng)元音高化鏈移的漸趨末勢(shì)，導(dǎo)致侯部虞韻和幽部尤韻因缺乏驅(qū)動(dòng)力而未及參與高化，以及歌、魚部到中古三等韻的部分合流。

3.2.2 虞韻的形成

由于新規(guī)則的干擾、競(jìng)爭(zhēng)，魚部短元音部分鏈移高化至i?之時(shí)，高化規(guī)則控制力削弱，高化趨勢(shì)受到影響。這時(shí)，新的影響因素且在醞釀，后期介音i前移將帶動(dòng)魚韻主元音前化，i?＞i?（黃笑山1995：195）；音變又在別處生長(zhǎng)。

中古虞韻有兩個(gè)上古來(lái)源，除侯部短元音外，還有魚部短元音，前者是全音類條件（WKT），后者限于唇音以及來(lái)自上古圓唇的喉、軟腭音（W）。如前述，來(lái)自侯部的虞韻在鏈移中中規(guī)中矩，全部按部就班變成io。來(lái)自魚部的虞韻不一樣，魚部短元音對(duì)應(yīng)中古K、T類聲母語(yǔ)音條件的都變到i?，只有W類聲母讀入了更高舌位的虞韻io。這一音類發(fā)展的不協(xié)同現(xiàn)象原因就在于W類聲母自古以來(lái)的合口成分。受合口成分影響，后接元音會(huì)趨向于更高舌位更強(qiáng)圓唇度的發(fā)音狀態(tài)，所以《切韻》的局面是魚部W類脫離K、T類，匯入虞韻。

現(xiàn)在有兩種可能：一是鏈移過(guò)程中，合口成分很早就開始產(chǎn)生影響，一直拉動(dòng)魚部W類追趕侯部虞韻，并且不多時(shí)就趕上匯入了；一是魚部W類的追趕未能及時(shí)，魚部魚韻wio＞魚部虞韻wio是《切韻》魚i?∶虞io格局形成前不久的事。

我們傾向于后者。周祖謨（2007b）提到：“在魏晉宋一個(gè)時(shí)期內(nèi)的作家一般都是魚虞模三韻通用的，到齊梁以后，魚韻即獨(dú)成一部，而模虞兩韻為一部，這與劉宋以前大不一樣?！边@說(shuō)明齊梁以后魚韻之于模、虞韻，界限并不模糊。

不過(guò)，于安瀾（1989：453-459）輯錄齊梁陳隋時(shí)期的押韻情況，魚韻有虞韻字混入通押的現(xiàn)象，我們將之整理為下表3，參押多于1次的在漢字后注出數(shù)字。

表3 齊梁陳隋時(shí)期虞韻混入魚韻通押的情況

表3魚虞通押，看字?jǐn)?shù)，來(lái)自魚部的虞韻和來(lái)自侯部的虞韻與魚韻通押的情況差不多（14∶15），但是看字次，來(lái)自魚部的虞韻明顯比來(lái)自侯部的虞韻更多地和魚韻押韻（40∶20）?？紤]到《切韻》中侯部虞韻的轄字比魚部虞韻多得多（281字∶156字），而且侯部虞韻不少字是詩(shī)文中的常用字，我們推想，《切韻》歸入虞韻的這部分魚部字，在《切韻》之前的一段時(shí)期，音值應(yīng)該和魚韻而不是和虞韻更近，或者說(shuō)當(dāng)時(shí)魚虞通押的韻例有相當(dāng)一部分其實(shí)是魚魚自押，魚部的這部分字可能正處于由魚韻wi?轉(zhuǎn)入虞韻wio的過(guò)程中。

吳音大致在公元5、6世紀(jì)從南朝建康傳入日本，反映齊梁陳時(shí)期的漢語(yǔ)南方標(biāo)準(zhǔn)音金陵雅音。漢音則在公元7、8世紀(jì)從長(zhǎng)安、洛陽(yáng)一帶傳入日本，可據(jù)為了解唐京雅音的音讀面貌。表4、表5為魚、虞韻吳音和漢音的情況（據(jù)高本漢1994：673-680），表4的字全部來(lái)自上古魚部，表5的字以來(lái)自上古侯部為主，標(biāo)“＊”號(hào)的來(lái)自上古魚部。

表4 魚韻字的吳音和漢音

表5 虞韻字的吳音和漢音

吳音和漢音主體層的主元音，魚韻都讀o，虞韻都讀u，分得比較清楚。值得注意的是，魚部來(lái)源的虞韻，在吳音中尚和魚韻擁有相同的主元音，如“夫敷父懼于”，而在漢音中已和魚韻區(qū)別，轉(zhuǎn)而和虞韻一致。魚部虞韻字兩個(gè)時(shí)期歸韻的明顯不同說(shuō)明，我們之前認(rèn)為，在較《切韻》稍早時(shí)期，魚部W類才脫離魚韻進(jìn)入虞韻，推測(cè)應(yīng)是穩(wěn)妥的。

合口成分對(duì)魚韻W類i?（＞虞韻W類）主元音的同化作用，從發(fā)音方法上看是舌位抬升、圓唇度增加，在音變中很常見，該規(guī)則與正在進(jìn)行（implementation）的高化規(guī)則方向一致，故而兩相合力，沒有滯留，《切韻》音系中魚韻沒有唇音字而虞韻有，是上述規(guī)則合并作用產(chǎn)生結(jié)果的最直觀的音系表現(xiàn)。

3.2.3 麻二韻的形成

麻二韻來(lái)自上古Cr-型輔音的歌、魚部長(zhǎng)元音。⑨部分麻二韻字上古在支、歌2部，這一現(xiàn)象不產(chǎn)生于自然音變，而是南北朝時(shí)期因語(yǔ)言接觸，南地口語(yǔ)音混讀麻二、佳韻的結(jié)果（潘悟云1995；鄭偉2015）。這一現(xiàn)象涉字不占多數(shù)，不影響對(duì)麻二韻主流來(lái)源的音變解釋。由于后墊成分r的影響，無(wú)論是先期占據(jù)a位置的魚部，還是后期到達(dá)a的歌部，后來(lái)都會(huì)趨于央化。《切韻》音系分立a、ɑ兩個(gè)音位，以a為主元音的主要是二等韻：銜、刪、夬、肴、庚、麻，a與一等韻主元音ɑ構(gòu)成“一等洪大、二等次大”的聽感對(duì)立。所謂“次大”用現(xiàn)代語(yǔ)音學(xué)的發(fā)音方法來(lái)解釋，即開口度雖然大，但不是最大。開口度的縮小會(huì)伴隨舌位的上升。《切韻》a只是音位的記法，實(shí)際音值是舌位比a稍高的?（鄭張尚芳2003：73；黃笑山2006；潘悟云和張洪明2013），這就是央化的結(jié)果。

3.2.4 肴韻的形成和豪肴侯韻先后前顯高位裂化

后高元音前顯高位裂化，通常的路徑是單元音先變?yōu)閺?fù)元音，然后主元音舌位不斷降低，如u＞?u＞?u＞au。幽部長(zhǎng)元音走的正是這條路，C［l］-、Cr-型輔音的長(zhǎng)元音音節(jié)都會(huì)經(jīng)歷，不同在于元音復(fù)化后Cr-型輔音中的r會(huì)促使后接主元音央化，使最終形式不是極低極后的ɑ，所以中古豪韻讀ɑu，而肴韻讀rau。⑩韻主元音的實(shí)際音值為?（鄭張尚芳2003：73；黃笑山2006；潘悟云和張洪明2013）。這種對(duì)立在《切韻》之前已清晰形成，《廣韻》豪肴“在魏晉宋一個(gè)時(shí)期內(nèi)大多數(shù)的作家都是通用不分的，但到齊梁陳隋時(shí)期，豪韻為一部，肴韻為一部……分別較嚴(yán)，通用的情形極少”（周祖謨2007b：362）。

侯部C［l］-型輔音的長(zhǎng)元音中古變?yōu)楹铐?。按推鏈的依次順序，侯部高化啟?dòng)應(yīng)比幽部早，但由于前有幽部阻滯，而且裂化的時(shí)機(jī)不巧，高化鏈移運(yùn)動(dòng)已趨末勢(shì)，所以侯韻高化至裂化大致晚在《切韻》時(shí)期。黃笑山（1995：199-200）主張侯韻音u，根據(jù)的是侯韻字吳音借為u，漢音借為ou，漢越音、廣州話、梅縣話也都是復(fù)元音。潘悟云（2000：81-82）主張侯韻音?u，理由是隋以前梵漢對(duì)音尤韻對(duì)u，模韻對(duì)o，唐朝轉(zhuǎn)為模韻對(duì)u，而與尤韻相配的一等韻侯韻元音應(yīng)變化得更快一點(diǎn)，估計(jì)已經(jīng)從u變成?u。u還是?u的分歧還存在于董同龢、李榮、Pulleyblank和陸志韋、王力、邵榮芬的擬音（摘自潘悟云2000：84，87）。材料確實(shí)有不能嚴(yán)密一致之處，將侯韻擬作?u的諸家有的寧可違背類型學(xué)上單元音u于元音系統(tǒng)的重要意義，想必是實(shí)在很難回避各種材料中侯韻的騎墻表現(xiàn)。我們認(rèn)為，不妨這樣認(rèn)識(shí)，《切韻》時(shí)代，侯韻正經(jīng)歷u向?u的音變，呈擴(kuò)散之態(tài)，內(nèi)部不能一致，因此兩種音讀表現(xiàn)都會(huì)出現(xiàn)。

侯部Cr-型輔音的長(zhǎng)元音中古變?nèi)腚软?，與來(lái)自幽部Cr-型輔音長(zhǎng)元音的肴韻合流，在《切韻》中共同表現(xiàn)為rau。這一過(guò)程的完成應(yīng)比侯韻裂化早得多。通檢于安瀾（1989）韻譜可知，魏晉宋時(shí)期侯韻除主要和魚虞模押韻外，還會(huì)偶爾參與豪宵蕭的押韻，齊梁陳隋時(shí)期，侯韻只和尤幽押韻，肴韻也只和豪宵押。這些現(xiàn)象說(shuō)明兩點(diǎn)：1）魏晉宋時(shí)期，侯韻是單元音，至齊梁陳隋時(shí)期，有高化的趨向，但與肴韻已差異明顯；2）齊梁陳隋時(shí)期，肴韻復(fù)元音化全部完成，所以侯部肴韻必是沒有落下幽部肴韻太多，匆匆趕上，早早完成合流。

侯部肴韻與侯部侯韻表現(xiàn)出不平衡的發(fā)展速度，介音r是很重要的促因。前述r具有［+降音性］特征，這是音系學(xué)上區(qū)別特征的解釋，如果進(jìn)一步講，就聲學(xué)—感知層面論，在頻譜圖上降音表現(xiàn)為一組甚至全部的共振峰下降（Ohala 1985）。而元音o向元音u的推進(jìn)表現(xiàn)為第一共振峰和第二共振峰都降低，后高區(qū)域的不圓唇元音向前低不圓唇元音a（?）的推進(jìn)則尤其表現(xiàn)為第二共振峰的降低（參圖王理嘉1999：37）。

也就是說(shuō)受r介音的同化影響，處于后高舌位高化音變鏈上的后接元音很容易加速音變。鏈移早期，侯部肴韻ro尚是單元音，介音r促使o增速高化為u，并初裂，之后r介音持續(xù)影響，主元音持續(xù)低化、央化，在此系列過(guò)程中，侯部肴韻和幽部肴韻很快合流。另外，就音變規(guī)律論，元音在前顯高位裂化過(guò)程中會(huì)有顯化要求，前響復(fù)元音的韻核趨向低化（朱曉農(nóng)2004）。所以，合流的后期，顯化和央化作用疊加，侯部肴韻和幽部肴韻共同發(fā)展為rau，會(huì)較侯韻音變迅速得多。

侯、幽部長(zhǎng)元音完成前顯高位裂化的先后順序當(dāng)是豪韻最早，肴韻次之，侯韻最后。

4 余論

漢語(yǔ)歷史語(yǔ)言研究一直有注重文獻(xiàn)研究的優(yōu)良傳統(tǒng)，前賢的工作厥功甚偉，積累了很多寶貴的研究成果。薪火傳承推展至今，我們?cè)絹?lái)越感興趣于如何揭開文字的面紗，正確解讀歷史文獻(xiàn)，還原漢語(yǔ)共時(shí)系統(tǒng)和歷時(shí)系統(tǒng)的語(yǔ)言真實(shí)。漢語(yǔ)固然有其個(gè)性，不過(guò)在普通語(yǔ)言學(xué)的背景下，對(duì)歷史文獻(xiàn)語(yǔ)言研究的上述愿望相信是可以實(shí)現(xiàn)的。

中古音研究是漢語(yǔ)音史研究的津梁，之前的研究多關(guān)注《切韻》系韻書，及同期語(yǔ)音材料或后期語(yǔ)音發(fā)展與之的關(guān)系，于前中古期語(yǔ)音及上古音如何演變?yōu)椤肚许崱氛Z(yǔ)音等問(wèn)題，討論相對(duì)較少。王力（1936）、于安瀾（1936）、羅常培和周祖謨（1958）等先生先后有著述，利用詩(shī)文材料研究前中古期韻部的分合及演變，從類的角度對(duì)其動(dòng)態(tài)關(guān)系進(jìn)行梳理，為中古音研究勾勒語(yǔ)音發(fā)展的前期脈絡(luò)。不過(guò)，由于詩(shī)文材料繁多、押韻習(xí)慣差異、方言語(yǔ)音殊別等原因，有些結(jié)論似乎不算合若符契，而且，由于對(duì)“類”的表達(dá)受制于文字的限制，這一時(shí)期韻的語(yǔ)音面貌和演變情況，觀之難免有隔靴搔癢之感，音變的語(yǔ)音實(shí)質(zhì)未能了然，音變機(jī)制未及闡述，似也總有未得要領(lǐng)之憾，總之，不能算洞明。

前中古期正值民族大融合時(shí)期，音變大時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生，事實(shí)上，音韻格局大變動(dòng)自有其大法度。本文考察上古歌魚侯幽部到中古歌麻模魚虞侯豪肴尤幽韻的演變情況，發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的漢語(yǔ)元音音變不過(guò)是漢藏語(yǔ)乃至人類語(yǔ)言普遍音變規(guī)律的再次上演，合理而簡(jiǎn)潔。