馬雪梅 劉淼晶

摘要：敦煌文化是世界文明長河中的一顆璀璨明珠，其藝術(shù)文化在唐朝達(dá)到巔峰，涌現(xiàn)出眾多經(jīng)典作品。該文首先從構(gòu)圖、圖案和色彩三個方面對唐代敦煌壁畫元素的特點(diǎn)進(jìn)行了分析研究，并以敦煌十二宮為主題，創(chuàng)新性地將唐代敦煌壁畫元素的特點(diǎn)應(yīng)用到現(xiàn)代MG動畫制作中，對豐富現(xiàn)代動畫制作藝術(shù)表現(xiàn)形式，推動敦煌藝術(shù)數(shù)字化發(fā)展，堅定文化自信具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：唐代;敦煌壁畫;MG動畫;創(chuàng)作

中圖分類號：TP3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1009-3044（2020）12-0207-03

敦煌壁畫元素在傳統(tǒng)二維動畫作品中得到了很好的應(yīng)用，如《九色鹿》《大鬧天宮》等。MG動畫是圖形設(shè)計和動畫處理結(jié)合而成的一種視覺藝術(shù)形式，制作周期較短，且效率高于傳統(tǒng)動畫，應(yīng)用涉及各個領(lǐng)域，具有綜合提升動畫的視聽表現(xiàn)力。敦煌元素在MG動畫中的運(yùn)用研究相關(guān)資料相對較少，可得到的應(yīng)用成果也甚少。

1MG動畫的界定

MG動畫（Motion Graphics）又被稱為動態(tài)圖形或圖形動畫。它作為一種新衍生的設(shè)計形式，通過動態(tài)設(shè)定的方式將原本靜態(tài)的平面圖像動態(tài)化。MG動畫在技術(shù)上使用的是動畫制作手段，在視覺上沿用了平面設(shè)計的表現(xiàn)形式，它是在一種基于平面設(shè)計制作出來的影響視覺符號。

MG動畫具有造型元素簡潔、節(jié)奏感靈活、配色明快、價值廣闊等優(yōu)勢，其獨(dú)特的表現(xiàn)形式促使它成為一種強(qiáng)有力的傳播載體，為動畫市場注入了一股新鮮血液。作為一種新型的動畫形式，MG動畫被廣泛應(yīng)用于電影片、廣告、視覺標(biāo)志、網(wǎng)頁、手機(jī)APP等多個領(lǐng)域，在推廣上易于傳播及一鍵分享，符合現(xiàn)代年輕人快節(jié)奏的生活方式。

2唐代敦煌壁畫元素的表現(xiàn)特點(diǎn)

唐代是文化藝術(shù)發(fā)展最繁榮的時期，此時的敦煌壁畫藝術(shù)形式表現(xiàn)多樣，題材豐富，堪稱壁畫藝術(shù)的典范，體現(xiàn)了我國壁畫藝術(shù)的最高水平。本文將探討該時期敦煌壁畫的構(gòu)圖、圖案、色彩表現(xiàn)特點(diǎn)，力求用“敦煌語言”傳承和發(fā)揚(yáng)敦煌文化。

（1）唐代敦煌壁畫構(gòu)圖的分類及特點(diǎn)

壁畫的構(gòu)圖方式與內(nèi)容有著因果關(guān)系。唐代敦煌壁畫構(gòu)圖最鮮明的特點(diǎn)是突破了北魏壁畫盛行的“人大于山”“水不容泛”的構(gòu)圖格局，創(chuàng)造了種類繁多又氣勢磅礴的巨型經(jīng)變畫，開拓了意境創(chuàng)造的新領(lǐng)域。本文針對唐代敦煌壁畫中的構(gòu)圖方式做了歸類和研究。

此外，唐代也出現(xiàn)了多種壁畫構(gòu)圖方式同時出現(xiàn)在同一幅壁畫中。以盛唐172窟北壁所繪制的觀無量壽經(jīng)變圖為例，壁畫說法主體運(yùn)用了對稱式構(gòu)圖，而在壁畫的兩側(cè)則運(yùn)用連環(huán)畫式構(gòu)圖繪制“十六觀”與“未生怨”壁畫，真?zhèn)€壁畫描寫多個經(jīng)變畫中的故事。

（2）唐代敦煌壁畫圖案的表現(xiàn)特點(diǎn)

敦煌壁畫中的圖案蘊(yùn)含著各種裝飾美，其裝飾圖案在美化的過程中形成了敦煌獨(dú)特的表現(xiàn)形式。敦煌壁圖案在北朝時期簡練樸實(shí)，隋朝時期精致細(xì)膩，唐朝時期呈現(xiàn)出繁榮多變的華麗景象。敦煌壁畫裝飾圖案的主要類型有：藻井圖案、平棋圖案、背光圖案、動物圖案、飛天圖案等，本文以藻井圖案及飛天圖案為代表進(jìn)行分析。

藻井是敦煌壁畫中最具裝飾性的紋樣之一，它突破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)局限，裝飾手法富麗堂皇，其線條細(xì)密，表現(xiàn)手法生動。唐代敦煌的藻井圖案其內(nèi)容豐富，圖案性增加，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，每一幅都有具有無窮的魅力無窮。唐代藻井裝飾紋樣主要有蓮花紋、葡萄紋、石榴紋、三兔追逐、飛天散花、棱紋、茶花紋、卷草紋、方勝紋等。初唐藻井的井心多飾蓮花紋、葡萄石榴紋、石榴蓮花紋，井心較寬大，井外邊飾層次較少。盛唐時期藻井的井心縮小，邊飾層次增多，寶相花紋取代蓮花紋，以纏枝卷草紋最為豐富，用以象征盛唐的繁榮昌盛。

敦煌的飛天集世界各地多元文化于一身，而這些文化來自印度、西域和我國的中原地區(qū)，是一種文化復(fù)合體。飛天圖案在盛唐時期達(dá)到了巔峰，飛天的形象由神佛更加偏向人性化，整個形象靈動自然，在人物刻畫上更加的精細(xì)，形態(tài)多變，色彩艷麗。

（3）唐代敦煌壁畫色彩的表現(xiàn)特點(diǎn)

敦煌壁畫的發(fā)展經(jīng)歷了多個朝代，其在不同時期在色彩方面具有一定的差異性，各具特色。唐代敦煌壁畫在色調(diào)上沿襲了隋的基調(diào)，色彩更加豐富，整體色彩燦爛明麗，互補(bǔ)適宜，呈現(xiàn)畫面的裝飾之美。唐代不同時期的色彩帶給觀者不同的審美感受，初唐敦煌壁畫色彩自由灑脫、和諧細(xì)膩;盛唐壁畫色彩富麗華貴、氣勢恢宏;中唐壁畫色彩趨向于清淡雅麗;晚唐壁畫色彩單純樸實(shí)，動情感人。

盛唐時期受所處環(huán)境影響，此時的壁畫色彩彰顯出敦煌藝術(shù)鼎盛時期的輝煌壯麗。盛唐壁畫色彩使用顏色由淺至深的暈染法，并結(jié)合對比色及冷暖色調(diào)的使用，更好地展現(xiàn)其富麗感。即使同一種顏色也存在深淺的不同，在壁畫中，紅色調(diào)的運(yùn)用除了使用紅色外，還增加了朱砂、大紅等同色系不同色相的色彩，擴(kuò)大了用色范圍，以更加細(xì)致的方式進(jìn)行展現(xiàn)色彩，畫面的視覺效果增強(qiáng)。壁畫在顏色搭配方面著重增加了紅與綠、黃與青等對比色的搭配，使得色彩鮮明生動;在色調(diào)的運(yùn)用上，增強(qiáng)冷色調(diào)的比例，甚至以冷色調(diào)為主體顏色，將暖色只作為裝飾使用。此外，敦煌壁畫在圖案重點(diǎn)部位貼金，創(chuàng)造出一種金碧輝煌的裝飾效果。

3唐代敦煌壁畫元素在MG動畫中的應(yīng)用探索

結(jié)合“一帶一路”建設(shè)的契機(jī)以及現(xiàn)代化的數(shù)字手段，運(yùn)用唐代敦煌壁畫的構(gòu)圖、圖案、色彩元素，以《穿越時空的敦煌十二官》MG動畫的創(chuàng)作為例，探討如何將其敦煌壁畫元素與MG動畫創(chuàng)新性組合，用動畫的方式介紹莫高窟第61窟甬道兩壁上的黃道十二宮形象，使MG動畫具有新的時代民族特征，對于推動“文化自信”具有積極意義。

（1）敦煌壁畫構(gòu)圖布局在MG動畫場景設(shè)計中的運(yùn)用

在MG動畫中，場景的設(shè)計講究一種簡潔與輔助表演的原則，即需要場景的時候才會出現(xiàn)，不需要時便只有角色的表演。在本次MG動畫的創(chuàng)作中，場景構(gòu)圖方面大量借鑒并應(yīng)用唐代敦煌壁畫的構(gòu)圖形式，采用對稱、均衡的構(gòu)圖展示莊嚴(yán)肅穆的建筑場景，而以角色為主題的畫面則采用對稱及全景式構(gòu)圖。動畫中出現(xiàn)的古建筑設(shè)計以敦煌周邊著名的敦煌九層樓為原型，對其進(jìn)行高度的概括，由繁化簡，采用對稱構(gòu)圖設(shè)計，為動畫交代故事環(huán)境。使用全景式構(gòu)圖表現(xiàn)人與環(huán)境關(guān)系，交代故事背景，如駱駝出現(xiàn)的沙漠環(huán)境場景設(shè)計。MC動畫的場景設(shè)計運(yùn)用Adobe Illustrator軟件完成繪制。

（2）敦煌壁畫裝飾圖案在造型設(shè)計中的運(yùn)用

動畫片創(chuàng)作前期工作的一個基礎(chǔ)環(huán)節(jié)是造型設(shè)計，“工欲善其事，必先利其器?！睂⑻拼鼗捅诋嬙寰畧D案運(yùn)用在十二宮的設(shè)計上，飛天圖案運(yùn)用在MG動畫片中角色設(shè)計中，并著重于動畫角色形象造型和角色服裝的裝飾性刻畫。

在《穿越時空的敦煌十二宮》MC動畫中，十二宮的展示設(shè)計大膽運(yùn)用藻井圖案，并在原藻井圖案的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。唐代敦煌壁畫中的藻井圖案十分豐富且生動復(fù)雜，但是在創(chuàng)作中并沒有將其直接應(yīng)用于設(shè)計，而是提取其特征元素，化繁為簡，再次設(shè)計，最后應(yīng)用于MG動畫中十二宮圖案的設(shè)計。

在MC動畫的創(chuàng)作中，飛天形象的造型保留了盛唐時期148窟六臂飛天和39窟獻(xiàn)花飛天中飛天形象的靈動性，飛天的身體輕柔、苗條，用現(xiàn)代視覺設(shè)計手法把飛天形象的飄帶及裙式進(jìn)行提煉，利用飄帶變化來表現(xiàn)飛天的各種動態(tài)，最終呈現(xiàn)出的飛天形象具有強(qiáng)烈的裝飾性，表現(xiàn)敦煌飛天形象的藝術(shù)美感，增加敦煌傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。

（3）敦煌壁畫裝飾色彩在動畫畫面色彩的運(yùn)用

敦煌壁畫經(jīng)歷千年的時光變遷，如今展現(xiàn)在大眾面前的色彩仍是美輪美奐，對它的繼承與弘揚(yáng)，將會給現(xiàn)代視覺設(shè)計提供更加廣闊的表現(xiàn)空間。在MG動畫的創(chuàng)作中，色彩設(shè)計也要遵循敦煌的色彩風(fēng)格，立足敦煌壁畫，從唐代敦煌壁畫中進(jìn)行色彩提取，最終使用壁畫色彩中的了紅與綠、黃與青等對比色，以紅、黃、白、青、黑五種濃重鮮明有裝飾性的顏色作為色彩的主題部分，使得該動畫具有鮮明的敦煌裝飾特色。例如在飛天這一場景的設(shè)計中，飛天形象的服裝大膽運(yùn)用藍(lán)色，與所處環(huán)境的黃色調(diào)形成鮮明對比，具有較強(qiáng)的裝飾色彩。

4MG動畫制作步驟

MG動畫融合了動畫電影與圖形設(shè)計兩種語言，它最大的特點(diǎn)就是“動”，即讓靜態(tài)的元素動態(tài)化。MG動畫的制作過程相對煩瑣，但效率高于傳統(tǒng)動畫，這是由于MG動畫的制作軟件有很多，如Animate、After Effscts、Cinema 4D等，而這幾款軟件的功能非常強(qiáng)大且兼容性強(qiáng)，軟件之間彼此協(xié)作，提高設(shè)計者的動畫制作效率，制作出的視覺效果也豐富多彩。

《穿越時空的敦煌十二宮》MG動畫通過對盛唐敦煌壁畫裝飾元素進(jìn)行分析研究，運(yùn)用Adobe Illustrator軟件完成動畫的平面圖形，如角色造型、場景設(shè)計等，然后導(dǎo)入After Effscts軟件制作成具有美感的MG動畫。其制作步驟如圖6所示。

5總結(jié)

敦煌壁畫經(jīng)過千余年的發(fā)展演變，文化內(nèi)涵博大精深，《穿越時空的敦煌十二宮》MG動畫的創(chuàng)作以敦煌文化及理念為核心，通過對敦煌壁畫元素的借鑒與運(yùn)用，使之在富有時代感的同時不喪失民族性，實(shí)現(xiàn)了對敦煌文化的再創(chuàng)造，弘揚(yáng)敦煌文化。