楊博艷

【摘 要】在民族聲樂演唱中，想要讓民族聲樂作品有突出表現(xiàn)，就需要演唱人員在演唱時(shí)，必須將演唱技巧與情感表達(dá)進(jìn)行科學(xué)合理的融合，只有這樣才能夠?qū)⒚褡迓晿费莩Ч白饔猛癸@出來。本文就聲與情在民族聲樂演唱中的意義進(jìn)行分析和討論。

【關(guān)鍵詞】聲;情;民族;聲樂演唱;意義

中圖分類號(hào)：J6 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0069-01

演唱人員在演唱歌曲時(shí)，首先要對歌曲內(nèi)容有所了解，在此基礎(chǔ)上讓自身的情感融入到歌曲當(dāng)中，在演唱時(shí)將情感表達(dá)出來。這也是一種藝術(shù)的表達(dá)方式，能夠讓人們產(chǎn)生情感共鳴[1]。除此以外，演唱人員在演唱過程中，還需要將演唱技巧表現(xiàn)出來，保證在投入真情實(shí)感的同時(shí)，最大程度發(fā)揮歌曲的聽覺效果。因此，演唱技巧以及情感表現(xiàn)是展現(xiàn)民族聲樂作品效果的兩個(gè)重要因素。

一、民族音樂演唱中演唱技巧的發(fā)揮

在民族聲樂作品演唱方面，首先，需要產(chǎn)生共鳴效果，這就需要演唱人員在日常練習(xí)時(shí)通過共鳴訓(xùn)練將聲音特點(diǎn)進(jìn)行優(yōu)化升級，保證在歌曲曲調(diào)的轉(zhuǎn)換階段順利地進(jìn)行聲音的轉(zhuǎn)變。

所以，演唱人員在進(jìn)行演唱時(shí)，需要將重點(diǎn)放在自身發(fā)音器官的相互配合上，并對口腔、胸腔以及頭腔之間的配合進(jìn)行調(diào)整，從而產(chǎn)生良好的共鳴效果[2]。

除此之外，演唱人員還需要對語言的技巧進(jìn)行練習(xí)。語言的技巧也是演唱技巧中十分關(guān)鍵的組成部分，在演唱聲樂作品時(shí)，演唱人員需要將語言與音樂進(jìn)行更大程度的融合，并有效地進(jìn)行聯(lián)系，在此基礎(chǔ)上對作品所蘊(yùn)含的思想情感進(jìn)行表達(dá)[3]。并且，在日常訓(xùn)練中，對于吐字的練習(xí)也需要有明確的目標(biāo)。在進(jìn)行民族聲樂演唱時(shí)，需要演唱人員吐字清晰，這也是一種語言的藝術(shù)。演唱人員在平日需要對吐字進(jìn)行重點(diǎn)練習(xí)，比如，前期可以先進(jìn)行吐氣換氣的訓(xùn)練，然后再加深對歌曲的理解，制定學(xué)習(xí)計(jì)劃，將吐字練習(xí)融合到日常訓(xùn)練中，最終獲得最好的演唱效果。

二、民族聲樂演唱過程中情感的表達(dá)

（一）通過演唱能夠?qū)⒚褡迓晿纷髌返那楦羞M(jìn)行發(fā)揮

要想使聽眾對于民族聲樂作品的情感內(nèi)容有更加深入的理解，就需要演唱人員在進(jìn)行演唱時(shí)，將作品所蘊(yùn)含的思想情感準(zhǔn)確地表達(dá)出來。要想將民族聲樂作品的情感進(jìn)行突出表現(xiàn)，除了需要演唱人員擁有扎實(shí)的演唱技巧外，還需要演唱人員在演唱前期對作品的創(chuàng)作背景有所了解，只有這樣才能夠?qū)⒚褡迓晿纷髌返那楦谐浞终宫F(xiàn)出來。通過運(yùn)用相關(guān)的演唱技巧，以及對作品創(chuàng)作背景的掌握，可以保證民族聲樂作品呈現(xiàn)出最佳的演唱效果，從而提升聽眾對于歌曲的滿意程度[4]。

（二）演唱人員需要掌握不同民族聲樂作品的風(fēng)格

演唱人員在演繹民族聲樂作品時(shí)，由于作品的類型有很大的差別，這樣的差別使得演唱人員在演唱時(shí)也會(huì)有不同的風(fēng)格表現(xiàn)，想要將不同風(fēng)格的作品完美呈現(xiàn)出來，更好地抒發(fā)歌唱情感，就需要演唱人員在演唱時(shí)，將自己對于歌曲的理解進(jìn)行完美表達(dá)，只有這樣，才能夠?qū)⒏枨恼鎸?shí)情感表現(xiàn)出來，讓聽眾產(chǎn)生情感共鳴[5]。

在進(jìn)行民族聲樂作品演唱時(shí)，演唱人員需要對民族文化進(jìn)行了解，由于民族歌曲本身就帶有個(gè)性化的內(nèi)容，只有將音樂的文化特點(diǎn)進(jìn)行更好表達(dá)，才能夠讓演唱人員在展示自身優(yōu)勢的同時(shí)，更好地演繹民族聲樂作品。

三、結(jié)語

演繹民族聲樂作品時(shí)，需要演唱人員展現(xiàn)出扎實(shí)的演唱技巧和豐富的情感，只有這樣，才能夠充分發(fā)揮出我國民族聲樂作品的特點(diǎn)，更好地提升民族聲樂作品的演唱效果，從而吸引更多的人對民族聲樂作品產(chǎn)生興趣，更好地推動(dòng)民族聲樂的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王靖.民族聲樂作品《你在哪里啊，紅蓮》的音樂特點(diǎn)與演唱分析[J].藝術(shù)評鑒，2019，（18）：42-44.

[2]曾軍龍.試論我國當(dāng)代民族聲樂演唱方法與傳統(tǒng)原生態(tài)演唱方法的異同[J].戲劇之家，2019，（27）：57-58.

[3]楊彩霞.實(shí)證思維下“民族聲樂演唱技術(shù)到藝術(shù)”的美學(xué)思考[J].音樂探索，2019，（03）：139-144.

[4]徐敦廣.我國民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的三維視角——?jiǎng)?chuàng)作、演唱、傳播的三維聯(lián)動(dòng)式發(fā)展理念[J].東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2019，（04）：190-196.

[5]柳慕慧.從雷佳民族民間音樂會(huì)看中國民族聲樂演唱觀念的變化[D].華中師范大學(xué)，2019.