呂斌

【摘 要】音樂(lè)藝術(shù)是通過(guò)樂(lè)器演奏和聲音表達(dá)人們內(nèi)心情感的藝術(shù)，音階訓(xùn)練是圓號(hào)演奏中極為重要的圓號(hào)演奏技術(shù)訓(xùn)練。其主要要求圓號(hào)演奏者進(jìn)行手指、氣息、唇舌之間的協(xié)調(diào)以及準(zhǔn)確的節(jié)奏配合，對(duì)于音樂(lè)的表現(xiàn)力來(lái)講，圓號(hào)演奏者的演奏技巧要求會(huì)不斷完善，同時(shí)也是進(jìn)行音階訓(xùn)練的關(guān)鍵部分，關(guān)系著演奏質(zhì)量和音樂(lè)演奏水平的把握。對(duì)于音樂(lè)理論部分的掌握也會(huì)提出更高的要求，要想實(shí)現(xiàn)音樂(lè)演奏的高標(biāo)準(zhǔn)把握就必須要注意對(duì)音階練習(xí)節(jié)奏的掌控。

【關(guān)鍵詞】圓號(hào)演奏;音階演奏;技術(shù)研究

中圖分類號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）20-0064-01

圓號(hào)演奏是西洋樂(lè)器音樂(lè)演奏中較為重要的部分，尤其是在交響樂(lè)當(dāng)中占有很高的比重。圓號(hào)音階演奏練習(xí)是為了訓(xùn)練圓號(hào)演奏者的氣息和手指以及唇舌節(jié)奏的協(xié)調(diào)控制能力，而且圓號(hào)樂(lè)器的整體構(gòu)造和管長(zhǎng)也要求其在演奏時(shí)必須要達(dá)到高度的協(xié)調(diào)配合，如此才能夠提高圓號(hào)演奏的發(fā)音和節(jié)奏控制。很多作曲家和演奏家都會(huì)將圓號(hào)樂(lè)器的音階寫入樂(lè)曲中，尤其是古典時(shí)期的音樂(lè)大師們?cè)谶M(jìn)行作曲時(shí)會(huì)對(duì)圓號(hào)的演奏做出更多的規(guī)劃和代入[1]。而圓號(hào)這一樂(lè)器在進(jìn)行演奏時(shí)會(huì)極為注重主調(diào)音階和和弦練習(xí)，圓號(hào)音階練習(xí)的主要作用是提高演奏者唇的松弛和緊張度的控制以及氣息的流速、手指的協(xié)調(diào)，如此才能夠提高演奏者的音樂(lè)表現(xiàn)力和樂(lè)句的快速與靈活的調(diào)換。

音階練習(xí)在進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)對(duì)旋律性并沒(méi)有嚴(yán)格要求，在練習(xí)時(shí)難免會(huì)產(chǎn)生枯燥之感，但必須要讓學(xué)生明確地感受到練習(xí)音階對(duì)圓號(hào)演奏的重大意義。目前按照調(diào)式的音階練習(xí)分為二十四個(gè)大小調(diào)，包括連音和吐音以及氣息。在練習(xí)時(shí)必須要注意對(duì)節(jié)奏的控制，要確保速度的均勻，但又不可以忽快忽慢。如果圓號(hào)音階練習(xí)的速度過(guò)于緩慢就無(wú)法起到技術(shù)性提升的作用，而要想保持高效的音階技術(shù)水平訓(xùn)練和效果，就必須要鍛煉圓號(hào)演奏者自身相匹配的速度，尤其是控制音階速度與圓號(hào)演奏者的音準(zhǔn)、音色與音量的連貫性技藝。同時(shí)在練習(xí)的不斷加強(qiáng)中，也要進(jìn)行音階練習(xí)的提速，但要保持較為適合自身的氣息與協(xié)調(diào)性相適應(yīng)。

對(duì)于圓號(hào)音階練習(xí)中指法部分的練習(xí)和設(shè)計(jì)要做到與音程連貫性的相匹配，并且要在音階的基礎(chǔ)練習(xí)中加入主調(diào)中的分解和弦來(lái)進(jìn)行配合練習(xí)。指法如果運(yùn)用和練習(xí)合理，就能增強(qiáng)音程的連貫性，也能夠加大音程連接指法的合理性和穩(wěn)定性。所以圓號(hào)演奏者在進(jìn)行音階技術(shù)練習(xí)時(shí)要注意選擇一些較為簡(jiǎn)單的指法，確保連音部分、三度音程加四度音程或者四度音程加三度音程的連接性指法的練習(xí)，能夠有效提高圓號(hào)演奏者對(duì)于氣息的控制能力，鍛煉唇部機(jī)能。一般來(lái)講，調(diào)式的概念并不是僅僅依靠研究技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)完美的解決，而是需要通過(guò)視唱練耳和樂(lè)理部分的基礎(chǔ)掌握以及和聲部分的長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)與把握才能夠?qū)崿F(xiàn)。從樂(lè)理角度來(lái)講，圓號(hào)演奏者要增強(qiáng)音階練習(xí)就必須要嘗試訓(xùn)練大量的練習(xí)視唱以及對(duì)不同調(diào)式音階和旋律的熟悉與掌握，逐漸形成屬于自己的調(diào)式感，如此才能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)音階調(diào)式的控制與完全的掌握。

在進(jìn)行圓號(hào)音階演奏練習(xí)與提升過(guò)程中，不得不考慮的因素是音階演奏中對(duì)于音準(zhǔn)和速度以及節(jié)奏方面的準(zhǔn)確控制。尤其是在實(shí)際的音樂(lè)演奏中樂(lè)曲節(jié)奏是必須要能夠準(zhǔn)確控制的部分，其節(jié)奏由于音樂(lè)類型的不同而存在著差異。一般音階是從音符的十六分音符上下行或者前八后十六節(jié)奏開始的。但不管是哪種節(jié)奏，其對(duì)速度的控制和整個(gè)音樂(lè)的表現(xiàn)音階完整性都會(huì)造成決定性的影響，如果在速度和節(jié)奏上無(wú)法做到準(zhǔn)確控制，就會(huì)在氣息和協(xié)調(diào)上出現(xiàn)問(wèn)題，會(huì)在極大程度上破壞整首樂(lè)曲的演奏質(zhì)量[2]。

此外，氣息的控制必須要進(jìn)行短而緩的節(jié)奏控制，所有的節(jié)奏都必須保持樂(lè)曲的整體性，氣息的控制和分配要合理和均勻，這樣才能避免由于呼、吸之間的不協(xié)調(diào)而影響吹奏的音階滯后或者呼氣過(guò)程中的氣息不足的情況。在進(jìn)行吹奏時(shí)的音階技術(shù)發(fā)揮作用時(shí)，要注意演奏者的音準(zhǔn)概念和高音區(qū)偏低和低音區(qū)容易偏高的處理，其也是圓號(hào)演奏者經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的誤差。大部分的圓號(hào)演奏者在進(jìn)行節(jié)奏感控制時(shí)，演奏的音階在音準(zhǔn)和節(jié)奏、速度方面要想做到精準(zhǔn)的控制難度極高，所以通常會(huì)使用節(jié)拍器來(lái)進(jìn)行演奏慣性和演奏技巧的把握與輔助控制[3]。

最后，圓號(hào)演奏者進(jìn)行音階技術(shù)練習(xí)時(shí)，要注意保持整個(gè)演奏過(guò)程中的連貫性，不但要注意連音演奏的控制，在吐音和氣息的連貫性方面也要重點(diǎn)關(guān)注氣息連貫性的運(yùn)用和提升。本質(zhì)上講，氣息的連貫和吹奏時(shí)的節(jié)奏都需要保持高度的精準(zhǔn)操控。尤其是在進(jìn)行吐音的演奏部分更是需要?dú)庀⒌闹С?，在進(jìn)行和弦分解演奏時(shí)其音準(zhǔn)的連貫性尤為重要[4]。

圓號(hào)的音階練習(xí)需要注意采用一些技巧和方法，更要注意技巧與方法的基礎(chǔ)性結(jié)合練習(xí)。同時(shí)音階技巧的掌握和練習(xí)需要每一個(gè)圓號(hào)演奏者保持長(zhǎng)期的練習(xí)時(shí)間和固定的練習(xí)節(jié)奏。利用大量的音階技術(shù)練習(xí)去建立圓號(hào)音階演奏基礎(chǔ)，對(duì)演奏者未來(lái)的演奏技術(shù)、圓號(hào)演奏技藝以及調(diào)式概念的深入理解都有著極大的促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]張凌馨.探析如何精準(zhǔn)把握?qǐng)A號(hào)演奏中的音準(zhǔn)問(wèn)題[J].黃河之聲，2018（10）：28.

[2]王闊.獨(dú)奏圓號(hào)在交響樂(lè)中的演奏風(fēng)格及技巧研究——以馬勒《第五交響曲》第三樂(lè)章為例[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（04）：15-16+81.

[3]張敏.關(guān)于圓號(hào)演奏方法及訓(xùn)練技巧探究[J].藝術(shù)科技，2017，30（04）：186.

[4]曾美寧.圓號(hào)音階演奏技術(shù)[J].大眾文藝，2016（06）：157.