姚姝彤

(姚姝彤紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

紫砂壺是從各種自然形態(tài)中獲取的主題來(lái)源，結(jié)合創(chuàng)作者的想象力可以形成千變?nèi)f化的各種姿態(tài)。從古至今流傳下來(lái)的紫砂壺造型中，能發(fā)現(xiàn)很多極具文化感染力和創(chuàng)意力的形體塑造。通過(guò)紫砂本身材質(zhì)及成型工藝的進(jìn)步，這種創(chuàng)意形體的塑造向著更精致、細(xì)膩的方向演進(jìn)，當(dāng)代紫砂壺的塑造正沿著這條道路飛速發(fā)展。同樣的主題造型可以通過(guò)創(chuàng)作者不同的理解形成完全不同的外在呈現(xiàn)，紫砂作品“清逸獨(dú)秀”就是在傳統(tǒng)紫砂展現(xiàn)“竹韻”的基礎(chǔ)上，融入了獨(dú)特的創(chuàng)作視角制作而成的。

紫砂壺的造型有很多都是從過(guò)去壺形演變而來(lái)，即便是以外形多變著稱的紫砂壺也是如此。在傳統(tǒng)的紫砂壺造型中，一些特定的題材出現(xiàn)的頻率總是會(huì)高一些，如“松、竹、梅、蓮……”等，之所以會(huì)產(chǎn)生這一現(xiàn)象在于紫砂壺藝在萌芽以及之后的發(fā)展階段中都受到了古典文化的影響。在中國(guó)的主體文化中，崇古尚古是一種悠久的文化傳統(tǒng)，甚至有人會(huì)單純認(rèn)為事物越“古”越好，這就在藝術(shù)成形領(lǐng)域里形成了一種潛移默化的風(fēng)尚，順著這種風(fēng)尚進(jìn)行理解和創(chuàng)作就能取得廣泛的潛意識(shí)認(rèn)同，其他的藝術(shù)成形思想要產(chǎn)生同等的效果就需要更多額外的智慧，在歷史長(zhǎng)河中偶有這樣的智慧閃光，但無(wú)法形成系統(tǒng)連貫的傳承，所以久而久之就造成了一種文化表現(xiàn)上的慣性，即某一題材就采用特定的表現(xiàn)方法，以作品“清逸獨(dú)秀”為例，對(duì)于竹子的塑造就明顯帶有傳統(tǒng)文化的影子。

1 “清逸獨(dú)秀”的工藝介紹

作品“清逸獨(dú)秀”的造型塑造尊重了傳統(tǒng)文化中對(duì)于竹子的描述，其中還融入了一些對(duì)于傳統(tǒng)文化的理解，即在單純"竹"的外形基礎(chǔ)上，又增添了文化氣息，力求在展現(xiàn)工藝美的同時(shí)兼具更多內(nèi)涵美。壺身借鑒了部分紫砂筋紋器的做法，在制作好圓形壺面以后，采用壓身筒的方法制作出四根棱線，這四條棱線并非是普通瓜棱，因?yàn)檫@把壺的主題并不是瓜，而是以一種獨(dú)特的視角來(lái)表現(xiàn)竹節(jié)線條，所以兩條棱線分列于壺身左右，恰好形成四邊，結(jié)合圓形壺身蘊(yùn)含了傳統(tǒng)紫砂壺中的方圓之變，讓整體沾染更多傳統(tǒng)味道。在這樣的基礎(chǔ)造型之上，再塑造壺蓋、壺鈕和提梁。壺鈕采用了傳統(tǒng)竹節(jié)拱鈕的設(shè)計(jì)，三段式的竹節(jié)顯得平衡而對(duì)稱，壺鈕之下設(shè)置了氣孔，壺蓋表面成扁圓蓋形，并且壺身棱線也隱約地延續(xù)到了蓋面之上。需要注意的是，雖然壺蓋看起來(lái)圓實(shí)敦厚，但內(nèi)部其實(shí)是鏤空的，這是為了減輕壺蓋整體的重量，所以蓋面曲線要防止燒制時(shí)的收縮，需要預(yù)留更多角度，這樣燒成后才能形成飽滿有張力的曲線。壺口則完全掩藏在壺蓋之下，無(wú)頸的設(shè)計(jì)讓壺口承受了壺體上層幾乎全部的壓力，在壺口前后是垂直的提梁柄，這意味著整個(gè)提梁的重量都會(huì)集中在這2個(gè)點(diǎn)，這間接增添了壺口壓力，稍微制作不好就會(huì)使壺口向內(nèi)塌陷，所以需要對(duì)壺口結(jié)構(gòu)予以強(qiáng)化，這個(gè)時(shí)候壺身筋線的作用就體現(xiàn)出來(lái)了，這樣的組合借鑒了現(xiàn)代工藝設(shè)計(jì)中對(duì)于汽車表面的結(jié)構(gòu)

強(qiáng)化，在一個(gè)平面中增加一條褶皺就能在特定的方向上增加強(qiáng)度，這一點(diǎn)在紫砂壺上也同樣如此，壺面的四條筋線合理的將圓形的壺口切割成四方形，由此增加了壺口的強(qiáng)度。

圖1 清逸獨(dú)秀

在作品“清逸獨(dú)秀”的整體制作中，提梁是制作要求最高的一個(gè)部分。從整體來(lái)看，拱橋竹鈕增加了壺體本身的高度，根據(jù)提梁與壺鈕對(duì)應(yīng)的原則，兩者之間需要相應(yīng)的比例空間，一般來(lái)說(shuō)會(huì)制作一個(gè)大圓形的提梁來(lái)營(yíng)造這種空間，降低整體的壺形高度，同樣形成三段竹節(jié)的提梁，不過(guò)這樣一來(lái)竹節(jié)壺流就需要重新設(shè)計(jì)，且由于壺身筋線的存在，筆直的提梁與之搭配更加具有和諧的美感，能使人產(chǎn)生一種竹子清逸獨(dú)秀的生長(zhǎng)感，這就帶有了一點(diǎn)作品自身獨(dú)特的韻味，所以在這里提梁垂直向上，至最高點(diǎn)形成一個(gè)橢圓形，六段竹節(jié)的形式將獨(dú)立、秀美的主題凸顯了出來(lái)，也就形成了作品自身的靈魂。

3 結(jié)語(yǔ)

在紫砂壺的創(chuàng)作中，不單是"竹子"可以進(jìn)行抽象化地轉(zhuǎn)變，還有更多更富于變化的創(chuàng)作主題，這種主題是傳統(tǒng)本身，也是創(chuàng)作者性格的表現(xiàn)，全手工紫砂壺藝創(chuàng)作正是這種不同的性格支撐起來(lái)的，作品“清逸獨(dú)秀”的創(chuàng)作正是在傳承技藝的同時(shí)，不拘泥于傳統(tǒng)，賦予了紫砂壺中"竹子"全新的情趣和感官。