唐之晨

(唐之晨紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

紫砂壺裝飾的發(fā)展要適應形體的變化，形形色色的紫砂壺就有著形形色色的裝飾，而作為一件茶具自然就對應著飲茶這一活動，在裝飾與造型相搭配的時候倘若更深一層思考，什么樣的裝飾會更加適合在進行飲茶這一活動時進行欣賞。這個問題看上去很復雜，但其實非常簡單，那就是塑造環(huán)境、適應環(huán)境。任何生物對自身所處的環(huán)境都十分敏感，當環(huán)境適合自身時就會感到舒適，反之就會渾身不自在。紫砂壺作為茶具的一種，在幾百年的傳承中適應了人們的飲茶需求，其造型和裝飾都為了適應喝茶而誕生的，一方面紫砂壺成為了現實環(huán)境中的一部分；另一方面其所承載的文化特性還成為了精神層面的一部分，人們會根據紫砂壺的造型以及裝飾產生精神上的反應，創(chuàng)作一把全新的紫砂壺就是順應這種需求，同時制作出與以往有所區(qū)別的作品。

1 “坦然壺”的介紹

紫砂“坦然壺”的造型顯得樸雅而簡潔，四方形的壺身，帶有方圓之間變換的特點，壺底四方而到了壺肩則轉化為了圓潤的曲線，壺肩之上則是重新凝聚的四方壺口，壓蓋與壺口重疊，厚重沉穩(wěn)，壺蓋向上穹起形成一個舒緩的曲線，這就如同壺肩線條的重復，壺鈕明接與壺蓋正中，橢圓形的壺鈕隱隱又帶有四方形的影子，渾樸古雅的氣息從上貫通而下，將傳統紫砂壺形中的“方圓之變”表現了出來。四方直流與四棱圈把明接與壺身兩側，同壺身的整體形體不同，壺流和壺把更為干脆利落，沒有進行鈕蓋和壺身上處處可見的渾角處理，顯得十分硬朗，使得原本茶壺中央過于柔和的線條產生了明顯的變化邊界，方器所帶有的天然韻味形成一個大的輪廓將整體包裹其中。

2 “坦然壺”的創(chuàng)作感悟

“坦然壺”最大的特點在于壺面的陶刻裝飾與壺形整體的配合。按照以往的紫砂陶刻裝飾經驗，面對這種壺面角度和緩、曲線變化不大的裝飾面，構圖時會盡可能的將裝飾內容設置在與壺面居中的位置，從觀賞的角度和習慣來說，壺面正中是最能夠表現裝飾主題的位置。不過在“坦然壺”上并沒有采用這種裝飾構圖方法，其裝飾的位置帶有顯著的“不平衡性”，不平衡裝飾是一個現代裝飾概念，即在一個裝飾載體上刻意造成畫面的不平衡，但在整體的視覺形象塑造上卻又有著出奇制勝的審美效果。同樣是陶刻裝飾，在壺面右下角的陰陽刻繪組合顯示出了非常明顯的"不平衡"特性，其刻畫的內容也頗為獨特，同時運用了點、切、削等刻畫手法，制作出了宛如一枚龍形的印章。

印章是相當常見的事物，無論是公務單位還是私營企業(yè)都要用到印章，而印章的位置普遍位于文件的右下角，就與紫砂“坦然壺”的裝飾部位相對應，壺上的陶刻印章制作巧妙之處就在于其用陰刻、陽

圖1 坦然壺

刻相互交替使用的方法，將印章所形成的油墨質感還原了出來，讓人仿佛是在透過一枚放大鏡在觀察這把茶壺上的龍印，且在壺身的邊緣處，將圓形印章確實部分刻意地模糊化，在用刀的表現上展現出令人贊嘆的精湛技藝，而在龍形印章的中部則刻畫的非常清晰，這種陰陽虛實之間的轉化展現出非常明顯的引導性，就是讓人認為這是一枚真實的印章，同時也在不停的強調，這是用陶刻的裝飾技法重現的“真實”印章。

傳統紫砂壺帶有文人氣，主要就在于其天生自帶傳統文化中的“詩書畫印”，其中的“印”在大多數情況下其實指的是茶壺的款銘，眼前這把壺卻直接將"印"拓展成為裝飾本身，且所塑印的內容亦具有畫面上的美感，同紫砂壺歷來的藝術韻味相融和，顯示出了非常成熟的歷史文化感，成為整體素樸典雅的一種有力補充。

從這件作品的創(chuàng)作可以發(fā)現，紫砂陶刻具有非常強大的藝術表現力，一件造型普通的紫砂壺只要搭配上適當的陶刻，頃刻間就會產生更多的文化氣息，這些氣息既可以成為茶壺造型的補充，也可以成為內蘊主題的延伸，根據實際需要自由組合、變化無窮。

3 結語

全手工紫砂壺制作是一種民間手藝的傳承，也是多種傳統文化元素傳承的方式之一，紫砂作品“坦然壺”所營造的，并非是將空出的壺面以陶刻裝飾來進行補充完整的填充，而是一種基于文化思考的創(chuàng)造，正是這種獨特的精神閃光，讓其具有了非常奇特的藝術魅力，從中可以發(fā)現，茶壺造型和陶刻裝飾的塑造之間并非是單純的適應性關系，彼此更是一種創(chuàng)造性的聯系，紫砂只要勇于創(chuàng)新，更多的精神層面必然會以嶄新的面貌呈現在世人的眼前。