文︱（大連雜技團(tuán)）

雜技是一門(mén)偏向視覺(jué)形象的舞臺(tái)藝術(shù)類(lèi)型，在觀演關(guān)系中需要調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)感知與思維，去理解雜技表演的形狀、畫(huà)面、空間、光影、運(yùn)動(dòng)等的想象維度與意義所指。在形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一中、舞美與表演的有機(jī)結(jié)合下，雜技藝術(shù)的“美”與“境”才能得到淋漓釋放。這其中，燈光的運(yùn)用尤為重要。無(wú)論是為了勾勒出立體線條、營(yíng)造雜技表演的空間感，還是在光與影的有機(jī)配合中強(qiáng)化技藝難度的唯美表達(dá)，進(jìn)而在從燈光到色彩的過(guò)渡中增強(qiáng)視覺(jué)效果的沖擊力，都需要舞臺(tái)燈光的巧妙設(shè)計(jì)與靈活應(yīng)用。因此，有意識(shí)的光影思維應(yīng)該貫穿在雜技的編排表演、動(dòng)作設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景等創(chuàng)演過(guò)程中。

一、空間感的多維營(yíng)造

雜技追求優(yōu)美之境，意境的實(shí)現(xiàn)需要形象在空間中的情景合一，因此，營(yíng)造有意味的舞臺(tái)空間是實(shí)現(xiàn)情境化表演的前提。而實(shí)際情況中的難點(diǎn)在于，因?yàn)殡s技節(jié)目對(duì)道具的極高專(zhuān)業(yè)要求，限制了舞美布景的自由度，這時(shí)，對(duì)非實(shí)體的光線的合理使用，可以簡(jiǎn)單有效地劃分舞臺(tái)空間、調(diào)配表演格局。高質(zhì)量的舞臺(tái)燈光使用絕不僅在于照明的作用和美感的呈現(xiàn)，更在于對(duì)空間感的建構(gòu)中發(fā)揮作用，在旋轉(zhuǎn)、升降、推拉、疊化等的技法變換中，營(yíng)造劇情的發(fā)展空間，實(shí)現(xiàn)題旨意趣的表達(dá)。特別是在應(yīng)對(duì)多場(chǎng)次、多空間要求的雜技劇時(shí)，更需要發(fā)揮燈景互補(bǔ)的作用來(lái)豐富舞臺(tái)空間的內(nèi)容含量。

需要注意的是，在構(gòu)建有意味的舞臺(tái)空間時(shí)，必須綜合考量雜技的整體表演，深入挖掘其主題含義、精神內(nèi)核，積極配合舞臺(tái)布景，才能設(shè)計(jì)出合適的燈光效果去表現(xiàn)作品。舞臺(tái)空間中的線條、形狀、運(yùn)動(dòng)都是藝術(shù)內(nèi)涵的表現(xiàn)形式，當(dāng)流動(dòng)著的光暈此起彼伏，雜技演員在這個(gè)象征性的空間里自由舒展、翻轉(zhuǎn)騰挪、身體交錯(cuò)、穿梭換位，在燈光的變化與勾連中，環(huán)境內(nèi)外、臺(tái)上臺(tái)下才可以交相呼應(yīng)、緊密連接。

在雜技與時(shí)俱進(jìn)的翻新創(chuàng)演中，燈光較之布景的便捷度、靈活度、豐富度也是有目共睹的。如在雜技劇《胡桃?jiàn)A子》上演后，就有人提出將襯布畫(huà)的中國(guó)山水改為燈光投影結(jié)合水墨丹青，會(huì)更彰顯中國(guó)寫(xiě)意風(fēng)格的開(kāi)闊狀貌，豐富中國(guó)元素景深層次，呈現(xiàn)出更鮮明的舞臺(tái)視效。

二、光與影的有機(jī)結(jié)合

因“光”而見(jiàn)“影”，在光影的共塑中，藝術(shù)作品的立體感油然而生。這里說(shuō)的“影”不是指光線中物體的陰影，而是在照明的作用下呈現(xiàn)出的舞臺(tái)形象。

雜技節(jié)目《蹬傘》

雜技劇《霸王別姬》劇照

雜技劇《玉蘭》劇照

雜技劇《胡桃?jiàn)A子》劇照

在舞臺(tái)表演中，若僅是粗陋地運(yùn)用燈光技術(shù)只能呈現(xiàn)低端片面的照明效果。只有結(jié)合多種、多層次的光源形成一個(gè)有機(jī)整體，才能產(chǎn)生明晰的視覺(jué)秩序，在強(qiáng)弱的不斷變化中增加舞臺(tái)空間的立體呈現(xiàn)，突出雜技的技藝難度，彰顯表演的舞臺(tái)效果。

除了對(duì)光線的追求，結(jié)合“影”的視覺(jué)建構(gòu)，會(huì)使舞臺(tái)效果更具創(chuàng)意性和豐富性。如將舞臺(tái)上的光線折射與劇情環(huán)境相映照，光影與表演交相呼應(yīng)，便會(huì)制造出奇特的視覺(jué)效果，形成幻象，虛實(shí)結(jié)合、亦真亦假，雖非實(shí)體的舞臺(tái)布景，卻足以呈現(xiàn)簡(jiǎn)約又不失幻彩的美韻。

這就要求設(shè)計(jì)光影效果必須與表演節(jié)奏形成高度的配合，而且不同種類(lèi)的燈光運(yùn)用可以發(fā)揮出效果各異的作用。如溫柔舒緩的光線代表一般的環(huán)境光，閃爍交織的光線預(yù)示詭異恐怖的歷險(xiǎn)氛圍。在前者的縈繞中，基礎(chǔ)性雜技技巧得以展示，為后面的高潮奠定基調(diào)；在后者的暈染下，高難度的雜技動(dòng)作突出明了，激蕩人心。除了環(huán)境光，造型光更能凸顯光影的魅力，在強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、光線的象征意味中，炫目的光、翻轉(zhuǎn)的影、神秘的暗場(chǎng)都有著各自的意味，于交替的變幻中對(duì)典型雜技動(dòng)作予以突出展現(xiàn)，對(duì)符合劇情需要的形象敘事予以特殊說(shuō)明。而專(zhuān)用光則可以輔助舞臺(tái)上“特寫(xiě)”細(xì)節(jié)的視覺(jué)效果，突出刻畫(huà)具體道具或高難技藝的表演。如在《抖空竹》節(jié)目中，弱化環(huán)境光的亮度，將光線聚焦在空竹上，既凸顯了節(jié)目表演的主要內(nèi)容，又使整個(gè)表演張弛有度變化豐富，還幫助演員避開(kāi)強(qiáng)光，保護(hù)視線。再如雜技劇《冰雪夢(mèng)蝶秀》中的“蹬傘”段落，當(dāng)舞臺(tái)光聚集在14只轉(zhuǎn)動(dòng)的傘面上，光影隨著雜技演員的動(dòng)作而流動(dòng)，可謂流光溢彩、絢爛奪目，劇作之晶瑩剔透的冰雪主題、唯美夢(mèng)幻的童話意境躍然“傘”上?？梢?jiàn)，專(zhuān)業(yè)性、變化性地使用燈光，將燈光技術(shù)駕馭得游刃有余，可以收獲一舉多得的效果。

三、從光影到色彩的視效升級(jí)

“形”與“彩”都是視覺(jué)藝術(shù)的重要元素，光是形狀、色彩、運(yùn)動(dòng)等的前提，當(dāng)從光影的設(shè)計(jì)過(guò)渡到色彩的選擇，視覺(jué)效果就實(shí)現(xiàn)了升維。色彩可以為觀眾提供豐富的視覺(jué)信息，使環(huán)境空間的表達(dá)更加鮮明，增強(qiáng)整個(gè)舞臺(tái)的視覺(jué)愉悅感，讓雜技表演更富活力。可以說(shuō)，色彩的聯(lián)想性既豐富了審美對(duì)象，也豐富了觀眾的想象，給予觀眾更全面的舞臺(tái)辨識(shí)維度，除了“形”的表意，還實(shí)現(xiàn)了“彩”的升華。這也對(duì)舞臺(tái)燈光的處理提出了更高的要求，除了提供必要的空間支持、光影的立體效果，還要將燈光配色的特殊性考慮在其中，配合劇作訴求、表演要求、舞臺(tái)設(shè)計(jì)，綜合“調(diào)配”燈光顏色，為演出提供更高質(zhì)感的視覺(jué)享受。

隨著科技手段的日新月異，不同設(shè)備的光感、色感存在很大差異，除了熟練操作常用燈具，還要將燈光換色器的作用發(fā)揮充分，這都需要燈光師不斷學(xué)習(xí)鉆研，提升自己的技藝。如高角度的暖光提供環(huán)境美好舒適的想象，而低角度的冷色光可以暗示動(dòng)作的驚險(xiǎn)刺激，這些都可以在視覺(jué)形式上填補(bǔ)舞臺(tái)的整體色調(diào)。光色的靈動(dòng)變化還有利于演員動(dòng)作、情緒的提取，輔助視覺(jué)意象實(shí)現(xiàn)更充分的表達(dá)，賦予雜技動(dòng)作更豐沛的生命，為舞臺(tái)帶來(lái)更高層次的視覺(jué)渲染性與沖擊力。

可以說(shuō)，雜技表演在光影思維、燈光技藝的加持下愈加生動(dòng)了起來(lái)，而舞臺(tái)燈光操作是一個(gè)非常復(fù)雜的系統(tǒng)，只有結(jié)合了表演內(nèi)容，調(diào)節(jié)光影搭配，才能真正實(shí)現(xiàn)上述的空間感、運(yùn)動(dòng)性和表現(xiàn)力。需要提醒的是，若是一味追隨現(xiàn)代科技手段，無(wú)節(jié)制地使用聲光電技術(shù)，出現(xiàn)喧賓奪主、本末倒置的狀況也是需要警惕的。