張衡

摘 要：在中國(guó)畫(huà)不斷探索與發(fā)展的進(jìn)程中，構(gòu)成原理的運(yùn)用舉足輕重。筆墨以點(diǎn)、線、面形態(tài)出現(xiàn)在二維空間，結(jié)合一定的程式和法則，加強(qiáng)分割和組合，從而使良好的構(gòu)成形式在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中得以形成。在多元化時(shí)代不斷發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)家也對(duì)藝術(shù)價(jià)值的獨(dú)創(chuàng)性予以高度重視。在當(dāng)今藝術(shù)時(shí)代，對(duì)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖進(jìn)行深入分析，集中整合平面構(gòu)成和當(dāng)代中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的關(guān)系，將中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖提升到創(chuàng)新領(lǐng)域，將中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言拓展開(kāi)來(lái)，促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的健康發(fā)展，并且實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)在繼承中探索求新的目標(biāo)。文章主要針對(duì)平面構(gòu)成原理在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的融合展開(kāi)深入研究，為相關(guān)研究人員提供可行的指導(dǎo)和借鑒。

關(guān)鍵詞：平面構(gòu)成;當(dāng)代中國(guó)畫(huà);構(gòu)圖;融合

當(dāng)今社會(huì)文明程度不斷提升，人們的審美需求也隨之提高，對(duì)藝術(shù)多樣化的渴求尤為顯著，中國(guó)畫(huà)發(fā)展上升到一個(gè)新的層面。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)設(shè)計(jì)界的視覺(jué)表達(dá)方式予以高度重視。中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家要吸收構(gòu)成設(shè)計(jì)元素并將其與作品進(jìn)行融合，由此，平面構(gòu)成原理在中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中得到了廣泛應(yīng)用，主要借助平面構(gòu)成的不同形式法則，如近似、特異、重復(fù)、漸變、發(fā)射等。畫(huà)面注重視覺(jué)張力的體現(xiàn)，不斷提高畫(huà)面的形式感和秩序感，為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)提供了更為廣闊的發(fā)展空間，充分展現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的筆墨意境和藝術(shù)魅力。

一、平面構(gòu)成在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中的應(yīng)用原則

在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中，平面構(gòu)成元素和形式的應(yīng)用，會(huì)大大提高繪畫(huà)作品的視覺(jué)審美效果，一旦運(yùn)用不合理，將會(huì)給中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新帶來(lái)適得其反的效果。因此，要把握好尺度，在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，防止完全西化的現(xiàn)象出現(xiàn)，維護(hù)好中國(guó)畫(huà)藝術(shù)文化的根本。對(duì)其原則加以分析，主要包括：首先，從本民族文化出發(fā)，即使構(gòu)成語(yǔ)言的豐富性非常強(qiáng)，在創(chuàng)作的過(guò)程中，也要在中國(guó)畫(huà)最基本面貌的基礎(chǔ)上去汲取;其次，要根據(jù)平面造型藝術(shù)的規(guī)律，加強(qiáng)循序漸進(jìn)方式的應(yīng)用，避免追求過(guò)度;再次，中國(guó)畫(huà)在創(chuàng)新之路上，需要不斷積累和實(shí)踐，最終形成新的突破;最后，在二者不斷融合的過(guò)程中，有時(shí)可以嘗試將其他藝術(shù)體系的元素來(lái)作為媒介。

二、平面構(gòu)成元素在中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中的具體應(yīng)用

（一）平面構(gòu)成中點(diǎn)的應(yīng)用

在畫(huà)面的活躍元素中，點(diǎn)不容小覷，其形狀多樣，意蘊(yùn)深長(zhǎng)，在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用效果可想而知。點(diǎn)的應(yīng)用必須要結(jié)合畫(huà)面整體大小形態(tài)來(lái)定奪。在中國(guó)畫(huà)中，歷代畫(huà)家廣泛應(yīng)用點(diǎn)，比如米家山水畫(huà)中的橫筆點(diǎn)，既要積點(diǎn)成線、積線成面，又不能模糊一片，借助點(diǎn)的干濕和輕重的應(yīng)用，將米家山水的迷茫之感表現(xiàn)得淋漓盡致[1]。

由此可見(jiàn)，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，歷代畫(huà)家在點(diǎn)的理解方面的理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)較為成熟，但是也要對(duì)西方平面構(gòu)成中點(diǎn)元素的應(yīng)用方式進(jìn)行汲取融合。如某一藝術(shù)家在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中，將西方現(xiàn)代藝術(shù)的視覺(jué)感與水墨畫(huà)意境融合在一起，集中整合了中國(guó)畫(huà)和西方藝術(shù)的精髓。該藝術(shù)家注重形式美、獨(dú)立性美的展現(xiàn)，借助獨(dú)特的方式在不斷創(chuàng)新和改進(jìn)的藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)。

（二）平面構(gòu)成中線的應(yīng)用

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的形式要素中，線是重要的構(gòu)成內(nèi)容，其民族文化特征非常顯著。在中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展演變中，審美觀念的不斷變化對(duì)線的形式因素造成了一定影響。現(xiàn)代人要對(duì)民族傳統(tǒng)的精髓進(jìn)行汲取，對(duì)前人的優(yōu)秀遺產(chǎn)加以學(xué)習(xí)[2]，不斷兼收并蓄。

中國(guó)畫(huà)中的線具有豐富的變化性，可以將視覺(jué)形象的造型和空間感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)，而且也可以將形體的精神狀態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。在視覺(jué)形體中，中國(guó)化的線扮演著重要角色，不同的線所表現(xiàn)出來(lái)的造型理念也是不同的。垂直可以將莊重之感體現(xiàn)出來(lái)，而水平則可以將平靜的蘊(yùn)味體現(xiàn)出來(lái)[3]。

例如吳冠中的作品，整幅畫(huà)面的構(gòu)成主要以看似錯(cuò)亂卻有序的墨線為主，畫(huà)面中對(duì)大量的線進(jìn)行了廣泛應(yīng)用，使其更加具有整體性和有序性，未出現(xiàn)一絲雜亂的違和之感。作者在中國(guó)畫(huà)筆墨的運(yùn)用方面，對(duì)平面構(gòu)成原理中線的法則進(jìn)行了靈活運(yùn)用，以獨(dú)特的視角來(lái)正確認(rèn)識(shí)和看待大自然，視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)。

（三）平面構(gòu)成中面的應(yīng)用

在平面構(gòu)成中，面所呈現(xiàn)的形態(tài)非常多樣化，通過(guò)在中國(guó)畫(huà)中的應(yīng)用，更具神采和魅力。一般來(lái)說(shuō)，面是點(diǎn)和線的結(jié)合體，再加上在中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖和意象方面的運(yùn)用，其靈活性的特點(diǎn)更加突出。當(dāng)代水墨家田黎明的作品中大量運(yùn)用了面的元素[4]，借助少女面部表情的刻畫(huà)，加之雙手合圍頭后的細(xì)節(jié)，給觀眾帶來(lái)愜意之感，通過(guò)面的大與小、實(shí)與虛的對(duì)比，表現(xiàn)畫(huà)面中人物的衣著和背景等，進(jìn)而將作者的創(chuàng)作思想充分表達(dá)出來(lái)。在《蘊(yùn)》的畫(huà)面中，作者加強(qiáng)回字形狀的構(gòu)圖應(yīng)用，并對(duì)比畫(huà)面中的黑白灰，再加上筆墨干濕濃淡的合理運(yùn)用，大大增加了該作品的神韻，并密切聯(lián)系主題。

三、平面構(gòu)成形式在中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中的具體應(yīng)用

（一）重復(fù)

相同的形象反復(fù)出現(xiàn)在畫(huà)面之中稱為重復(fù)，可加深人的思想認(rèn)知和印象。在節(jié)奏感的影響下，可以大大提高畫(huà)面的和諧性和統(tǒng)一性。通過(guò)重復(fù)構(gòu)成形式的應(yīng)用，反復(fù)出現(xiàn)形象，將強(qiáng)化觀者視覺(jué)記憶的作用發(fā)揮出來(lái)，而且視覺(jué)沖擊力也比較強(qiáng)[5]。但是在中國(guó)畫(huà)中，同一形象的重復(fù)出現(xiàn)并不適宜，畫(huà)家可通過(guò)筆墨基本形式的巧妙配合與應(yīng)用獲得視覺(jué)沖擊效果，并提升畫(huà)面的節(jié)奏感。

重復(fù)形式在花鳥(niǎo)畫(huà)中比較常見(jiàn)，畫(huà)面中反復(fù)出現(xiàn)同一個(gè)構(gòu)圖元素，充分發(fā)揮這個(gè)構(gòu)圖元素的形象和意義。喬宜男在畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)布置中，經(jīng)常性地積極融入重復(fù)的手法進(jìn)行創(chuàng)作，使葉、鳥(niǎo)、魚(yú)等元素在多幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品中得到充分體現(xiàn)，典型的例子就是作品《遠(yuǎn)雷》[6]。在該作品中，堆積的葉子使畫(huà)面形成具有設(shè)計(jì)意味的重復(fù)感，為確定構(gòu)圖的形式提供依據(jù)。同時(shí)，空白處魚(yú)的形象重復(fù)，再加上魚(yú)的葉形造型，與葉合二為一，增強(qiáng)畫(huà)面的統(tǒng)一性，使畫(huà)面更具節(jié)奏感。在重復(fù)和近似的造型中，加強(qiáng)虛與實(shí)的有效處理方式及應(yīng)用，可以將作者對(duì)自然的感受充分表達(dá)出來(lái)。在重復(fù)單一元素的影響下[7]，一旦運(yùn)用過(guò)程中出現(xiàn)錯(cuò)誤，難免會(huì)產(chǎn)生厭倦感，所以要合理運(yùn)用，將畫(huà)面的重復(fù)性美感充分展現(xiàn)與處理。

（二）近似

當(dāng)前國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用平面構(gòu)成近似形式比較常見(jiàn)，其可以充分表達(dá)畫(huà)面意向的多樣性，也可以將藝術(shù)構(gòu)成規(guī)律的多樣性和統(tǒng)一性體現(xiàn)出來(lái)。比如在繪畫(huà)作品《金秋》中，借助近似構(gòu)圖手法，分別采用紅黃綠藍(lán)黑五種顏色，在相互襯托的作用下，一塊鮮明色團(tuán)呈現(xiàn)葉子的形狀，不同顏色的秋葉和不同姿態(tài)的小鳥(niǎo)仿佛音符，使畫(huà)面更具節(jié)奏感和活躍性。再如繪畫(huà)作品《碑林》，通過(guò)水墨表現(xiàn)手法的應(yīng)用，加強(qiáng)歷史人物形象的塑造，應(yīng)用漸變推移的構(gòu)成方式表現(xiàn)不同的人物形態(tài)，將畫(huà)面表現(xiàn)效果提升上來(lái)，增強(qiáng)厚重感和崇高感，使畫(huà)面主體更加具有空間性和層次感。

（三）特異

采用重復(fù)和漸變形式可以將作品的整體感提升上來(lái)，但是基于整體視角，視覺(jué)中心尚未形成?；趥鹘y(tǒng)規(guī)律，特異性構(gòu)圖是一大延伸和拓展，其對(duì)比形式比較強(qiáng)烈且主觀性較強(qiáng)，不同形式的特異所引發(fā)的視覺(jué)反應(yīng)是不相同的。比如作品《春韻》，通過(guò)構(gòu)圖畫(huà)面的塑造，重點(diǎn)安排側(cè)面人物形象，使整幅畫(huà)面的完整性更加突出，通過(guò)基本形特異和方向特異骨骼的應(yīng)用，在情調(diào)美之上增加了和諧性。

（四）密集

密集是利用象征性的點(diǎn)元素實(shí)現(xiàn)疏密變化，再與畫(huà)面整體空間變化相互關(guān)聯(lián)的一種構(gòu)成方式。其特點(diǎn)充分體現(xiàn)在方向性上，有目的性地將形體進(jìn)行周密安排。在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖中，密集也得到了廣泛應(yīng)用。比如作品《云渡青云》就運(yùn)用了密集構(gòu)成形式。在《逝去的歲月》中，作者注重線條審美性的體現(xiàn)，而且也對(duì)裝飾和重復(fù)的美予以高度重視，在畫(huà)面的疏密對(duì)比關(guān)系上頗費(fèi)心機(jī)，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。

（五）對(duì)比

對(duì)比的構(gòu)成形式手法在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)用中無(wú)處不在，但在傳統(tǒng)繪畫(huà)領(lǐng)域，對(duì)比形式多以虛與實(shí)、遠(yuǎn)與近、大與小等為主?，F(xiàn)代繪畫(huà)作品的畫(huà)面多以不同的基本形對(duì)比來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行分割，其中還融合了其他構(gòu)成形式，如近似漸變與重復(fù)構(gòu)成形式就被經(jīng)常使用。此外還可以通過(guò)點(diǎn)線面與空間的對(duì)比來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。

在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中，“空白”作為虛實(shí)表現(xiàn)手法之一，在藝術(shù)處理技巧中發(fā)揮著重要的作用。在作品《百合》中，畫(huà)面采用冷暖色對(duì)比，輕松將畫(huà)面的主體表現(xiàn)出來(lái)，將人物的動(dòng)態(tài)凸顯出來(lái)，使作品的表現(xiàn)力和感染力更加強(qiáng)烈，進(jìn)一步渲染了作品主題。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，平面構(gòu)成原理在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中的應(yīng)用勢(shì)在必行，借助平面構(gòu)成，可以大大提高構(gòu)圖思維的活躍性，并將藝術(shù)家和大眾的思維眼界拓展開(kāi)來(lái)。同時(shí)，平面構(gòu)成也可使中國(guó)畫(huà)的畫(huà)面形式多樣化，最終使作者的創(chuàng)作情感充分表達(dá)出來(lái)，從而深入人心、激發(fā)共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]柴彬彬.中國(guó)畫(huà)“計(jì)白當(dāng)黑”的筆墨意境對(duì)平面廣告設(shè)計(jì)的啟示[J].藝術(shù)科技，2019（2）：36-37.

[2]黃榮川.中國(guó)構(gòu)圖藝術(shù)的變革與發(fā)展：評(píng)《中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖藝術(shù)》[J].新聞戰(zhàn)線，2017（20）：155.

[3]房漢陸.構(gòu)成之美：論繪畫(huà)構(gòu)成原理及其在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)中的運(yùn)用[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)），2016（6）：212-214.

[4]劉珂.中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用研究：評(píng)《中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖藝術(shù)》[J].新聞與寫(xiě)作，2016（8）：118.

[5]王艷霞.中國(guó)畫(huà)在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探析[J].美與時(shí)代（上），2016（2）：15-17.

[6]連曉紅.中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖與西方平面構(gòu)成的“同”與“異”[J].鞍山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（4）：69-73.

[7]徐慧.解構(gòu)中國(guó)畫(huà)的意象造型在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2015（13）：181-182.

作者單位：

四川文化藝術(shù)學(xué)院