都說水彩的水分比例是個(gè)很讓人琢磨不透的東西，能否出好作品全憑概率，即使完全按照別人的步驟來畫，最后呈現(xiàn)的效果也往往大相徑庭。水彩的水分控制說不清道不明，似乎只能憑手感，但只要善于總結(jié)，還是可以抽絲剝繭理出思路的。

我們畫水彩時(shí)，水分對(duì)畫的影響一般有三種情況：

1.顏料加水稀釋，加水量的多少?zèng)Q定了顏色的深淺。

2.蘸取顏料的上色筆，所含水分的比例不同，畫出的色彩也不同;柔邊時(shí)清水筆的水分含量不同，柔邊的效果也不同。

3.濕畫法刷水時(shí)，毛筆所含水分的比例不同，點(diǎn)染的效果也不同。

下面給大家介紹一下這三種情況的控水技巧。

1.顏料+不同量的水。水分的多少會(huì)影響顏色的深淺，理論上顏色的深淺變化是無限的，這里只介紹四個(gè)大層次的變化。

①濃，少水。毛筆能蘸取到的顏料較多，顏料看上去是濃郁黏稠的狀態(tài)。

②深，在濃的前提下加點(diǎn)水，顏料看起來稀一些，但畫出來還是深色。

③淺，在深的前提下再加水，顏料的水感很重。

④淡，在淺的前提下再加水。

2.筆+不同量的顏料+水。上色筆的控水技巧和清水筆的控水技巧略有不同，我們分開來說。

①上色毛筆的控水技巧可根據(jù)畫面的呈現(xiàn)效果，分為三種。

第一種，在毛筆五分干的狀態(tài)下，蘸取兩到三次顏料，在調(diào)色盤上調(diào)勻，稍微調(diào)整一下筆頭的顏料含量。顏料畫在紙上呈平滑無凸起的狀態(tài)。

第二種，以六分干的毛筆蘸取顏料，在調(diào)色盤上調(diào)勻。顏料畫在紙上呈現(xiàn)出潮濕反光的狀態(tài)，這種時(shí)候柔邊，過渡的效果會(huì)很自然。

第三種，用八分干的毛筆蘸取顏料后，在調(diào)色盤上調(diào)勻。顏料畫在紙上呈現(xiàn)出很重的水感，有小水洼。

②清水筆的控水技巧。大家要記住一個(gè)原則——清水筆永遠(yuǎn)比待柔邊的顏料邊緣要干一些。因?yàn)橐徇叺念伭?，本身就含有一定量的水分（干透的顏料是柔不了邊的），稍微干些的筆頭在下筆后會(huì)把過多的水分吸收，使色彩的過渡更自然。

3.紙+不同量的水。根據(jù)用途和質(zhì)感的不同，可分為三種控水技巧。

①筆頭十分水，水刷在紙上呈水洼凸起狀態(tài)。在這個(gè)濕度的紙上作畫，顏料點(diǎn)在紙上時(shí)不會(huì)擴(kuò)散，若我們將畫紙大幅度移動(dòng)，顏料便會(huì)四處流動(dòng)，產(chǎn)生一種肌理感。

②筆頭六分干，水刷在紙上呈平滑無凸起狀態(tài)，側(cè)面看有光感。這種濕度十分適合點(diǎn)染，顏料點(diǎn)在紙上后有擴(kuò)散效果，且擴(kuò)散的程度在可控范圍內(nèi)，后期容易修改。

③用六分干的筆刷水后，靜置一下，等待水彩紙將水吸去一些，紙呈潮濕無光感的狀態(tài)時(shí)再作畫。這時(shí)顏料畫在紙上不會(huì)擴(kuò)散得很開，只有一些毛邊出現(xiàn)。

這幾種情況下的控水技巧大家都學(xué)會(huì)了嗎？大家還是要多練習(xí)，多嘗試不同的水分比例，并細(xì)心觀察不同水分比例帶來的不同畫面效果，才能完美地駕馭控水技巧噢！