摘要：我國是世界漆器文化的發(fā)祥地，不但漆器發(fā)明最早，而且漆器使用的時間也最長。漆器與其他器物一樣，有其發(fā)生、發(fā)展和衰落的過程，并且每個階段都有自身的特點和規(guī)律。2000年以前已有大量著作、文章對漆器進行研究。本文擬從漆器工藝、胎骨、紋飾、銘文、款識五個方面對2000至2019年研究情況進行梳理，以期對漆器研究做出貢獻。

關(guān)鍵詞：漆器 工藝 特點

一、引言

我國古代漆器工藝的發(fā)展是伴隨著中國社會政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)的發(fā)展而日漸成熟與完善的。目前最早發(fā)現(xiàn)的漆器是距今7000多年的新石器時代河姆渡遺址中的木胎漆碗，新石器時代的漆工藝歷經(jīng)3000年，雖然時間長，但進展很慢，器形簡單，裝飾樸素。夏代漆器罕見，到了商代，漆器品種逐漸增多。西周、春秋時期漆器的生產(chǎn)已粗具規(guī)模，多種質(zhì)地的胎骨出現(xiàn)，鑲嵌、螺鈿、彩繪等裝飾手法達到較高水平，形成特有體系。戰(zhàn)國、秦漢時期是我國髤漆工藝大發(fā)展和漆器制造業(yè)的繁榮興盛時期，漆器在數(shù)量、品種、工藝上都遠超前代。魏晉南北朝至隋代，漆器行業(yè)受戰(zhàn)亂影響而衰落。唐、五代、兩宋時期，由于其他新興材料的興起，漆器數(shù)量減少，技術(shù)也不如以前。宋元時期，漆工藝進一步專業(yè)化，重現(xiàn)輝煌與繁榮。明清時期，髤漆工藝進一步發(fā)展，多種髤飾技法相互結(jié)合，迎來了漆器的“千文萬華”，但對漆工藝本身特點的把握已趨于淡化。本文分析2000至2019年近20年的文獻，以期為漆器研究提供借鑒。

二、漆器研究情況

（一）漆器工藝

對漆器工藝的論述主要集中在漆器工藝歷史及一些專題研究上。2000年以來，有眾多學者對漆器發(fā)展歷史做了論述，如傅舉有的《中國古代的漆器》系列，從社會大背景入手，把漆器的發(fā)展與衰落同社會經(jīng)濟的興衰結(jié)合起來，系統(tǒng)全面地介紹了漆器的產(chǎn)生、發(fā)展、演變歷程。不僅說明了每個階段的工藝、紋飾、器形特點，還涉及漆器髤飾與紋飾所反映的意識形態(tài)的方面?！段奈镨b定基礎(chǔ)》第八章漆器鑒定基礎(chǔ)，按歷史發(fā)展順序縱向敘述了每個歷史階段漆器的發(fā)展狀況，通過介紹大量考古發(fā)掘的實物資料，對出土漆器的器形、胎質(zhì)、紋飾、鑲嵌工藝等做了細致介紹，為鑒定漆器提供可以比較的實物參考。相關(guān)文章還有《略論中國漆器工藝》 《揚州漆器的傳承與發(fā)展》等，這些文章都對漆器工藝的發(fā)展歷史做了詳細敘述。

除了對漆器工藝歷史的全面概述外，還有一些專題研究成果，主要包括螺鈿裝飾的研究，金銀裝飾工藝研究，這些文章主要根據(jù)古文獻以及大量發(fā)掘的實物資料進行綜合研究，介紹了裝飾工藝在各個時期的發(fā)展情況及特點。

（二）漆器胎骨

漆器胎骨，是承受漆飾之物，不同時期胎骨的品種與制作方法不同，因此，胎骨也是鑒定與辨別漆器的標準之一。

姜海明在《漆工藝制胎技術(shù)探索》一文中認為，由于歷史條件不同等原因，漆器在每個時期都有其代表性的器物造型、胎骨材料及工藝。為了體現(xiàn)各種胎骨的不同，作者按質(zhì)地將胎體分類，并全面分析了每類胎體的器形、優(yōu)缺點、工藝、主要出土及分布等信息，以使人們對各胎骨的了解更加直觀、清晰。張飛龍、何豪亮在《漆器底胎工藝》一文中對木胎、裱胎、皮胎、紙?zhí)?、金屬胎、竹胎、陶胎等底胎的制作工藝做了全面、細致的探討，雖然不同胎骨的工藝有差異，但技法基本相同，主要包括制胎、嵌補、刮灰、砂磨等工序，為漆器胎骨研究中的新視角。

特別值得注意的是，出現(xiàn)了對“夾纻胎”“布脫胎”學科術(shù)語的清晰界定。長期以來，學術(shù)界一直存在著誤解，就是將夾纻胎和布胎混為一談，不利于漆器的研究。洪石對夾纻胎和布胎做了界定，以達到區(qū)分的目的。“夾纻胎，一般是在薄木胎上加裱麻布，然后上漆。布胎，其制作方法是先以木或泥做成器形，作為內(nèi)胎，然后以麻布或繒帛若干層，附于內(nèi)胎上，等麻布或繒帛干實后去掉內(nèi)胎，這種制法也就是脫胎?！眲⒎挤蓟就夂槭挠^點，但是認為“布胎”不能形象地反映這類胎骨是經(jīng)過脫去內(nèi)胎后而形成的，故認為將其命名為“布脫胎”更為準確?！皧A纻胎”“布脫胎”學科術(shù)語的清晰界定有著重要意義，是任何一門成熟學科所必備的基本條件，是漆器工藝研究領(lǐng)域趨于成熟的標志。

（三）漆器紋飾

漆器紋飾是漆器藝術(shù)的表現(xiàn)形式，題材多樣、線條流暢的紋樣背后，往往蘊藏著深層的象征意義，反映社會生產(chǎn)生活狀況。張龍飛的《中國古代漆器紋飾藝術(shù)衍化研究》全面地論述了各個時期漆器紋飾的特點，運用大量考古發(fā)掘?qū)嵨镔Y料進行論證，總結(jié)了各時期紋飾變化規(guī)律，其全面性與系統(tǒng)性實屬難得。此外，也有一些學者做了專題研究，這些文章分別從不同角度入手，較為系統(tǒng)地研究了各時期漆器紋樣的色彩、裝飾手法等信息，為漆器的斷代與辨?zhèn)翁峁┝死碚撝С帧?/p>

（四）漆器銘文

漆器銘文是漆器發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也是社會進步、經(jīng)濟發(fā)展、工藝美術(shù)成熟的一項標志。漆器鑒定研究中專門研究漆器銘文的成果少，大多是把漆器銘文當成漆器綜合研究的一小部分。這些文章中所涉及的漆器銘文原始資料都是以例字的形式出現(xiàn)，缺乏系統(tǒng)性和整體性。

（五）漆器款識

漆器款識是我們研究確定漆器產(chǎn)地及其制作年代的依據(jù)，具有重要的參考價值。因此，除了需要了解不同時期漆器的造型、紋飾、胎質(zhì)、工藝技法等基本特征外，正確認識不同時期漆器款識的內(nèi)涵及其風格特征，更是漆器斷代與辨?zhèn)蔚年P(guān)鍵所在。

每個時期漆器款識都有不同的特點，我國漆器款識最早見于戰(zhàn)國，款識字數(shù)較少，且私營作坊特點明顯。西漢時，款識內(nèi)容增多，出現(xiàn)制作時間、地點、工匠姓名等信息。宋元以后，款識字數(shù)增多，私營和官營作坊的款識特點明顯。明清兩代，私營作坊款識風格延續(xù)，而官辦作坊的款識則演變?yōu)槭鸹实勰昕?。陳麗華首先對漆器款識作出界定，“在考古發(fā)掘出土和傳世的漆器上常?？砂l(fā)現(xiàn)一些記錄性文字，內(nèi)容涉及漆器的制作年代、制作地點、制作工序、制作工匠的名姓等，此類文字習稱為款識?！备鶕?jù)款識的發(fā)展規(guī)律，將漆器款識風格的演變劃分為戰(zhàn)國至秦漢時期、三國至宋代、元明清時期三大階段，并對各不同歷史時期的款識特征進行了歸納和總結(jié)，同時對漆器的生產(chǎn)和管理制度等相關(guān)問題進行了探討。也有對特定年代款識特點進行描述的文章，如張榮的《明代御用監(jiān)造漆器的款識及偽款辨識》從刻款的方法、字體、署款的位置等方面描述了永樂、宣德、嘉靖、隆慶、萬歷、天啟、崇禎時期，明代御用監(jiān)造漆器的年款特征。

三、結(jié)語

綜上所述，2000年至2019年之間漆器的鑒定成果大量涌現(xiàn)，并取得了一些成績。但是漆器鑒定的研究也存在著一些不足，需要改進，第一，與其他學科相結(jié)合的研究較少，在今后的研究中多學科交叉運用應成為漆器鑒定研究的重點；第二，研究者之間相互交流較少，不利于研究發(fā)展，不同學者應該加強聯(lián)系，共同探討研究課題，發(fā)掘新成果。

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（作者簡介：劉瑤，女，吉林省博物院，助理館員，研究方向：漆器）（責任編輯 葛星星）