馬希武 馬燕

摘要：曹文軒在他的小說作品中，深入地發(fā)掘了人物命名的藝術(shù)潛力。他充分地調(diào)動起漢語言文字在音、形、意、篇多個層面上的意義與審美表現(xiàn)力，使人物的名字映射出人物的身份與性格，串聯(lián)起與其他人物的關(guān)系，同時又可以隱喻人物的命運走向。他在人物命名藝術(shù)上的成就，一方面得益于他對中國傳統(tǒng)小說命名藝術(shù)的繼承，另一方面來自于他對命名手法的開拓性應(yīng)用和對名字“輻射效應(yīng)”的發(fā)揮。他對命名藝術(shù)的運用滲透著他的審美思想和創(chuàng)作理念，不僅有力地服務(wù)于人物塑造，而且更為深遠(yuǎn)地服務(wù)于作品整體的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：命名;曹文軒;人物

對于曹文軒小說中的人物塑造藝術(shù)，已有的研究角度多是將人物形象放到作品主題研究的背景中，例如成長主題;苦難與溫情主題;少年情懷主題等，較少關(guān)注人物塑造中的語言運用。而對曹文軒小說的語言特色研究，則主要從美學(xué)特色和詞詞匯句式及修辭特色的角度入手，與人物的聯(lián)系不足。曹文軒先生工于雕琢文字，筆下人物的名字起得絕不馬虎，往往瑯瑯上口，形象鮮明，又不乏含義雋永、寓意深遠(yuǎn)者。他的人物命名雖然在小說作品中不是左右全局的因素，但無疑為人物塑造貢獻(xiàn)了獨特的力量，同時展現(xiàn)了漢語言的魅力，值得進(jìn)行仔細(xì)的梳理和探究。

一、命名的藝術(shù)手法

曹文軒在為他的文學(xué)世界中的人物取名時，藝術(shù)手段豐富多樣，調(diào)用了語言的音、形、義多方面手法，充分發(fā)掘了漢語語言表達(dá)意義和體現(xiàn)美感的潛力。他使人物的名字也形成一個鮮活的微型語篇，與作品整體形成積極的互文性互動。名字在作品整體的映襯下，顯得微言大義，表現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵;作品因為有了這些鮮活的名字而顯得氣韻流暢，人物形象與情節(jié)、社會及自然環(huán)境相互呼應(yīng)、相映成趣。

（一）語音手法

根據(jù)人物的形象特征為之?dāng)M寫一個語音上與其性格有關(guān)聯(lián)的名字，這是曹文軒命名人物的手法之一。例如“戚呂隆”（《草房子》）（僅列出作品名、未在行文中專門指明作者的，均為曹文軒作品，以下同）是油麻地的一個地方惡霸，蠻橫無理，慣于欺負(fù)鄉(xiāng)鄰。因此，“戚”可以解讀做“欺”的諧音，“呂隆”諧音“長龍”，其實是“長蟲”，即蛇的俗稱，暗喻此人是欺凌鄉(xiāng)里的地頭蛇。而欺侮紙月的少年惡霸被命名為“劉一水”（同前），喻指這個孩子的心腸很壞，“壞得流膿水”。短篇《月黑風(fēng)高》中的人物丁三假借維護(hù)社會風(fēng)氣之名，專門跟蹤、捕捉偷情的男女，他的名字可以解讀為“盯梢兒”的諧音。（“三”同時暗指丁三這個人物在婚姻中被妻子背叛。）對于反面人物，這些通過諧音擬寫出人物特征的名字，如同一個個惟妙惟肖的綽號，使他們的丑態(tài)無處遁形，形成對他們的絕妙諷刺。

而對于可愛的少年兒童人物，曹文軒通過音韻悠揚、生動活潑的名字使他們的形象充滿靈動，讓人印象深刻。例如桑桑（《草房子》）、林冰（《紅瓦》）、丁丁和當(dāng)當(dāng)（《丁丁當(dāng)當(dāng)》）等，用的都是字韻中包含悠揚的鼻音的字，充滿了音韻美，瑯瑯上口，使人感受到昂揚勃發(fā)的朝氣和余音裊裊的韻味。丁丁當(dāng)當(dāng)這對名字簡單卻清脆悅耳，正符合這兩個智商不高卻質(zhì)樸可親的兒童人物的形象。

（二）字形手法

曹文軒充分利用了漢字在形態(tài)上蘊含的表達(dá)意義和審美情趣的潛力，通過拆字、象形等手段，在人物的名字中暗藏乾坤。例如“趙一亮”（《染坊之子》）和“杜雍和”（《草房子》）這兩個名字，“趙”字中以“×”象征人生道路上的抉擇，選擇不當(dāng)則會誤人歧途;“雍”字以處于上方的點劃和多折的“鄉(xiāng)”部象征杜雍和曾處在財富的巔峰，而后歷經(jīng)波折和掙扎，最終跌落谷底;而“和”字中的“日”則象征曾經(jīng)顯赫一時的紅門（“紅門”是杜雍和出場部分的章標(biāo)題。）

少年桑桑（《草房子》）的生活中，他飼養(yǎng)的一群白鴿是心愛之物，寄托著他的情趣和思想。輕揚靈動、自由飛翔的自鴿象征著少年飛揚的理想和思緒。鴿群飛舞是桑桑靈魂的寫照。筆者認(rèn)為，“又”是一個正扇動羽翼飛翔的鳥的樣子，“?！弊终且粋€飛翔的鴿群的形象。

《根鳥》的主人公是一個以夢為馬、追逐理想的少年形象，也是以鳥象征夢想與希冀。從這個角度來理解作為根鳥的導(dǎo)師和保護(hù)者“板金”的名字，或許可以窺探一二：“板”中的“反”象征“受到禁錮的鳥”或者“對鳥的保護(hù)”。這兩種解釋均符合板金的人物形象：深受無夢的困擾，保護(hù)和指點根鳥。而“金”字，筆者猜測這或許是一個鳥兒仰望大空、展翅欲飛的樣子。這樣的解釋難免有臆測的成分，但至少可以部分地解釋“板金”這個顯得有些怪異的名字。《根鳥》中的地名“鶯店”是羈絆根鳥前行的地方，“金枝”是根鳥所迷戀的女孩，這些都可以為以上“以鳥喻夢”的解讀提供支持。如果這些解釋成立，說明這個比喻是彌散于作品全篇的，那么筆者對于“板金”這個名字的解讀也就并非無端臆想。

同樣，從象形的角度可以對“細(xì)米”（《細(xì)米》）這個名字作出更深入的解讀。細(xì)米在作品中的形象是一個成長中的少年和學(xué)生，藝術(shù)才華正在被培育，有望成為一個雕塑家。因此不妨將“米”字看作一棵帶有花苞的梅樹的形象，上方的兩點兒象征含苞待放的花蕾。這樣“細(xì)米”就不僅僅是一個南方水鄉(xiāng)的普通男孩的名字，而是緊密地貼合了他在作品中的形象。“梅”字中也包含“木”和兩個點劃。這樣解讀也從形式上把他同女主人公梅紋的名字緊密地聯(lián)系了起來，使他們的名字中都有了象征“思緒、依戀”及“細(xì)膩優(yōu)雅”的“纟”和象征“藝術(shù)才華”和“美好”的“梅花”。

（三）寓意手法

名字不僅是代表人物的符號，構(gòu)成名字的文字本身亦具有豐富的意義和文化內(nèi)涵。名字這種寓意潛力在曹文軒的小說中得到充分的展現(xiàn)。如“溫幼菊”（《草房子》），“溫”字除了與“蔣（講）”一樣暗喻教師的身份外，本身即帶有一種親切感，而“菊”字在我國的文化中象征頑強(qiáng)的生命力，象征面對災(zāi)難時的優(yōu)雅與坦然。名字中文字的寓意和小說的情節(jié)、人物完美地融合在一起，的確是一種精妙的設(shè)計。

此外還有很多人物的名字，也都通過姓名用字的寓意，巧妙地隱含著人物自身或妍或丑的面貌。美好的如“蔣一輪”（《草房子》，“一輪”：明月般光彩照人）、“紙月”（同前，柔弱而美麗的女孩），丑陋的如“谷葦”（同前，“谷”：斤斤計較于芝麻谷子，氣量狹小，為稻粱謀;“葦”：蘆葦般東搖西晃，沒有擔(dān)當(dāng)）。

（四）多人呼應(yīng)手法

曹文軒作品中許多人物的名字，單獨看時似乎平淡無奇;放到與其他人物組成的組合和網(wǎng)絡(luò)中來看，卻能顯出特別的效果來。

例如《細(xì)米》中三個重要人物：細(xì)米、梅紋和紅藕，當(dāng)這三個名字放在一起時，其中包含的“纟”便凸顯出來。名字中共有的“纟”除了隱喻三個來自江南水鄉(xiāng)的人物所共有的靈秀和優(yōu)雅，應(yīng)該還暗示了這三個人物在情感上的交織和牽掛。以“絲”喻“思”的傳統(tǒng)文學(xué)手法被用來暗示三個人物之間思念、關(guān)心、牽掛及思慕的情感關(guān)系。正如上文所分析的，如果將“米”作為帶有帶有花苞的小樹來看，“細(xì)米”與“梅紋”兩個名字則都包含了“花”與“絲”的部分，可以隱喻男女主人公共同的精神氣質(zhì)和密切的情感聯(lián)系。

丁丁和當(dāng)當(dāng)這對名字的呼應(yīng)作用最為突出。從音質(zhì)來說，這兩個名字的字音，“丁”字清亮高揚，有些尖細(xì);“當(dāng)”字渾厚沉穩(wěn)，有些粗重。兩相映照，形成和諧的共鳴。這一對相連的樂音構(gòu)成了一個完整的音步;只有一個時便讓人感覺若有所失，促使人想把他們補全。這大概是格式塔心理傾向的表現(xiàn)。在這對難兄難弟相互尋找的系列故事中，絕大部分的篇幅里兄弟倆是分離的，但在他們分離時，總有一些隱性的線將他們連起來。這對樂音之間的和諧共鳴便是這些隱性絲線中的一條。如果將這兩個名字分開單獨來看，它們只能算得上不錯的男孩名字，調(diào)皮、響亮，不過沒有太多的意蘊。合起來看卻有了質(zhì)的飛躍，它們成了兩兄弟相互守望、弦歌一堂的絕妙象征。

二、命名在人物塑造中的作用

大多數(shù)文學(xué)人物都會有一個特色鮮明的名字;文學(xué)人物的名字遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越現(xiàn)實生活中的人名，近乎實現(xiàn)了“人如其名”（當(dāng)然有時作家反其道而行，是為了反諷效果）。一個成功的文學(xué)人物命名往往能鮮明而巧妙地指向該人物的某些特征。曹文軒將這種藝術(shù)發(fā)揮到了高超的境界。

（一）身份的暗喻

曹文軒的文學(xué)世界中，由于常常涉及校園生活，教師便成了出鏡率很高的一類人物。教師人物的名字中，“木”字旁/部是常見的元素。例如桑喬（《草房子》）、杜子漸（《細(xì)米》）、林文秀（同前）、梅紋（同前）及林文藻（《大瓢》）?！澳尽弊质谷瞬唤?lián)想起教師培育人才的職業(yè)，正如栽培樹木，所謂“十年樹木，百年樹人”。

同樣以偏旁部首暗指職業(yè)身份的名字還有以“蚯”為首的巫師群體（《大王書·黃琉璃》）。他們的名字全是以“蟲”為偏旁，正對應(yīng)了這群人專行巫蠱害人之術(shù)，散播瘟疫，同時又有著蛇蝎心腸，冷血狠毒。屠夫丁四（《草房子》）的名字可以解讀為通過象形暗指其職業(yè)。“丁”字正像屠夫用來鉤取和懸掛肉塊的鉤子，而“四”字則像帶有紋理的肉塊或顯示出肋骨的肉排。

有時，曹文軒通過人物的名字巧妙地透露出人物的出身、家世等特征。例如《青銅葵花》中的“嘎魚”，是一個鄉(xiāng)土氣息濃郁的名字，給人一種鄉(xiāng)野、略顯粗俗、桀驁不馴且狡黯的印象，很符合他生活于水鄉(xiāng)的鄉(xiāng)野男孩身份。與上述名字形成對照，“馮醒城”、“寧義夫”（《細(xì)米》）兩個名字顯得氣質(zhì)文雅，恰當(dāng)?shù)匕凳玖诉@兩個人物的知識分子身份。

葵花（《青銅葵花》）這個名字，顯示了曹文軒通過人物的名字恰切地比喻身份的深厚功力。乍看之下，“葵花”是個土里土氣的女孩名。這符合該人物在農(nóng)村度過童年的經(jīng)歷。但在故事中，青銅葵花又指女孩葵花的父親所創(chuàng)作的雕塑作品，因此“葵花”又是一種藝術(shù)品的名稱。以“葵花”指代藝術(shù)，在西方早已有之。因此“葵花”這個名字兼具淳樸與高雅兩種意象，恰切而又巧妙地映照了女孩葵花身為雕塑家藝術(shù)大師的女兒而又生長于鄉(xiāng)村的身世際遇。

（二）性格的寫照

曹文軒有時將他所創(chuàng)作的人物的性格特征揉進(jìn)人物的名字中。上文提到的黑罐（《山羊不吃大堂草》）和黑豆（《弓》）不僅以質(zhì)樸的形象映照人物的鄉(xiāng)村身世，而且刻畫了人物的性格特點。兩個名字中的“黑”，除了讓人聯(lián)想到出身底層的社會地位，還讓人感受到人物內(nèi)斂、謙卑的性格?！肮蕖弊中蜗蟮乇憩F(xiàn)出了這個人物不善言辭、憨厚遲鈍的特點。特別是將“黑罐”與主人公“明子”放在一起時，更可以確認(rèn)他們的一暗一明兩個名字并非隨意為之，而是切合了他們一個愚鈍笨拙、一個聰明伶俐的人物特征。黑豆的“豆”字給人以孤單而弱小的印象，同時也蘊含倔強(qiáng)而生命力頑強(qiáng)的意味。這正是作品中這個人物的寫照，這個來自農(nóng)村的孤兒，如一顆豆子般孤苦而渺小，也如同豆子般堅強(qiáng)，對生活充滿了堅定的信念。

再如《丁丁當(dāng)當(dāng)·跳蚤劇團(tuán)》中的人物灰娃。從故事中的角色來說，灰娃有著與當(dāng)當(dāng)相似的與哥哥失散的經(jīng)歷，他同情當(dāng)當(dāng);有時又如同一個哥哥一樣擔(dān)負(fù)起呵護(hù)當(dāng)當(dāng)?shù)慕巧珌?。所以他既像失去哥哥的?dāng)當(dāng)，又像呵護(hù)弟弟的丁丁。丁丁和當(dāng)當(dāng)膚色一黑一自，灰娃兼有兩者身份，正如灰色兼有黑自一樣。從性格特征的角度來看，丁丁和當(dāng)當(dāng)智商不高，被稱為“黑癡”和“自癡”，但他們心地純潔如同黑自分明的純色一樣。而灰娃則在善良之外還有自私和復(fù)雜的一面，模糊了黑自的灰色恰如其分地象征了這種狀態(tài)。

（三）命運的讖語

曹文軒在他創(chuàng)作的有些人物的名字里暗藏了他們命運的密碼，暗示了這些人物的人生際遇或者結(jié)局。例如《天瓢》中的李長望這個人物長期掌握著油麻地鎮(zhèn)的最高權(quán)力。在工作中他積極進(jìn)取，有著輝煌的工作成績和很高的威望。但這個人貪戀女色，和眾多女性有染。在他如日中大、不可一世的時候，因為與軍屬譚月月通奸被曝光而身敗名裂，最終自殺。他名字中的“望”，由“亡、月、王”三部分構(gòu)成，聯(lián)系這個人物“權(quán)力之巔、因月而亡”的命運結(jié)局來看，顯得意味十足。而譚月月雖然美貌動人，對于李長望而言卻是鏡花水月，是“潭中之月”，最終將他引入了毀滅的深潭。

《天瓢》中另一個人物楊淑芳，是屠戶朱小樓的妻子，長得有些風(fēng)韻，多年與鎮(zhèn)書記李長望通奸。楊的丈夫朱小樓風(fēng)聞內(nèi)情，楊經(jīng)常遭其毒打。這是一個長相嫵媚卻飽受虐待、無法掌握自身命運的人物形象。名字中的“楊”字隱指她楊柳般的女性風(fēng)姿和在男女關(guān)系上水性楊花，流于隨意?！笆纭弊趾小八钡钠?，“芳”字可以暗代“花”，能夠進(jìn)一步證實“水性楊花”這個解讀。“淑”字可以認(rèn)為是一種反諷，因為這個人物既不貞淑，同時也遇人不淑?！皸睢焙汀把颉敝C音，聯(lián)系她淪于屠夫之手、屢遭毒打并最終病弱而死的命運，可以認(rèn)為這個字又象征著這個人物如羔羊般任人宰割，沒有反抗的力量。

《草房子》中的杜雍和原是當(dāng)?shù)厥赘?，家業(yè)興旺，后來卻幾經(jīng)波折，終致赤貧?！坝骸敝械摹蚌俊辈糠?，儼然是一點居于一個多層結(jié)構(gòu)的頂端，而左側(cè)的“鄉(xiāng)”則像是一個歷經(jīng)多次波折而最終淪落谷底的軌跡。這正是杜雍和原先居于財富巔峰，而遭遇人生的多次波折變故之后終致淪落敗家的人生之路?！昂汀弊种械摹翱凇笔情T戶的形象，而“禾”與“口”則可能喻指杜家最終柴扉掩門，不復(fù)昔日紅門赫赫的盛景。筆者認(rèn)為，如果沒有這層隱喻含義，“雍和”這個名字對于一個鄉(xiāng)村富翁的身份設(shè)定來說顯得過于華貴;“雍”字曾經(jīng)用在帝王年號中，不太可能拿來用在平民的名字中。而且曹文軒久居北京，博聞廣識，必定知道雍和官曾經(jīng)是雍親王府和乾隆皇帝出生地的顯赫地位。為一個鄉(xiāng)村富豪設(shè)計一個名字，即使他富甲一方也不必動用這么高的規(guī)格;因此這個名字的設(shè)計中必定考慮了其他因素。字形象征人生軌跡的解讀可以有力地彌補規(guī)格過高的問題。

三、命名藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新

曹文軒對小說中的人物精心設(shè)計命名，與狄更斯、托妮·莫里森、?？思{等著名小說家的做法異曲同工。但曹的藝術(shù)手法應(yīng)該是首先來自于對曹雪芹、蒲松齡、魯迅等偉大的中國小說家寫作傳統(tǒng)的繼承。曹文軒得到了前輩小說家命名藝術(shù)的精髓，并作出了新的開拓。

（一）繼承

曹雪芹是中國小說家中“第一個自覺地、全面地、卓越地運用人物命名這一藝術(shù)手段的作家”。他運用了諧音（例如“甄士隱”，意為“真事隱”）、字形（賈家長晚各輩均以字形表明輩分）、拆字（王熙鳳的“鳳”字拆為“凡鳥”）、別名（賈寶玉為林黛玉起表字“顰顰”）等多種手法，蔚為大觀，使小說人物的命名成為一種趣味深遠(yuǎn)的藝術(shù)。

蒲松齡為筆下的狐仙女鬼擬寫了富于美感并暗合身份的名字。例如菊花精名為陶黃英，身形窈窕的鼠精名為阿纖。魯迅對于小說人物名字的設(shè)計也是不惜心力，甚至在多部小說的文本中直接出現(xiàn)了對于人物名字的解釋，例如阿Q、閏土等。足見這些人物的命名是飽含心血的設(shè)計。理解人物名字的寓意，往往是深入理解作品內(nèi)涵的鑰匙：例如《藥》中的“夏瑜”隱指“秋瑾”，從而使作品具有了更為深刻的現(xiàn)實性。

曹文軒為人物命名的藝術(shù)手法，扎實地吸取了上述先行者命名藝術(shù)的營養(yǎng)，并深得其中精髓。命名手法多樣，音、形、意及多人組合等多種手段均有精彩運用的例子，并且常常綜合運用多種手法。這些運用也取得了不凡的藝術(shù)效果，使人物形象躍然紙上，暗示了人物的性格或人物之間的關(guān)系;為情節(jié)布下隱性的線索，并透露著人物所處的時代和社會階層等多種信息。

（二）開拓

經(jīng)過梳理和分析、比較，可以發(fā)現(xiàn)曹文軒在命名藝術(shù)的運用上有了重要的開拓。首先體現(xiàn)在藝術(shù)手法的種類上，曹文軒發(fā)掘利用了漢字象形的手法，豐富了命名藝術(shù)的手段，更深入地體現(xiàn)了漢語言的藝術(shù)魅力。雖不能絕對地說這是曹文軒的首創(chuàng)，但正如上文所分析的“丁四”“杜雍和”“桑?！钡榷鄠€例子所示，曹文軒將這一手法廣泛地運用到他的小說創(chuàng)作中，取得了靈動雋永、興味十足的藝術(shù)效果。在當(dāng)今世界的主要語言中，唯有漢語具有顯著的象形特征。曹文軒的創(chuàng)作對于進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)漢語言的魅力、豐富漢語小說的藝術(shù)手段具有開拓作用。

其次，曹文軒通過對人物命名的巧妙選擇，更深入地發(fā)揮了人物名字的“輻射效應(yīng)”。一方面，他通過不同人物名字的聯(lián)系，暗示了人物之間的關(guān)系，鉤織起人物之間相互關(guān)聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)。例如上文所分析的“細(xì)米、梅紋及紅藕”;“丁丁、當(dāng)當(dāng)及灰娃”;“根鳥與板金”等。另一方面，他筆下許多人物的命名暗合了這些人物的命運軌跡或結(jié)局。穎悟的讀者掩卷沉思之時，會恍然驚異于這些讖語般的名字，發(fā)現(xiàn)它們已然草蛇灰線地暗示了情節(jié)的脈絡(luò)。例如上文分析的“李長望”和“杜雍和”的例子。小小的名字，強(qiáng)化了橫向的人物關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)和縱向的情節(jié)脈絡(luò)，使作品成為聯(lián)系更為密實的織體。

（三）審美思想的體現(xiàn)

曹文軒對命名藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新，都是他的審美思想在小說創(chuàng)作藝術(shù)中的體現(xiàn)。作為一位學(xué)術(shù)思想深刻敏銳、同時又有著豐富的文學(xué)實踐經(jīng)驗的學(xué)者型作家，他的創(chuàng)作不是靠忽東忽西地碰運氣，而是有著系統(tǒng)的審美思想的支撐。

曹文軒指出，“符號本身也是內(nèi)容”。在現(xiàn)實生活中，“符號本身也參與了人的形象塑造;符號也能為人創(chuàng)造價值”，而在小說創(chuàng)作中，“一個恰到好處的名字，在完成人物刻畫、意蘊營造諸方面乃至整個作品的圓滿完成上，皆有著不可小覷的奇妙作用”。他認(rèn)為曹雪芹對金陵十二釵及各個等級的丫環(huán)的命名，不僅反映了曹雪芹的文化趣味，而且對于整部作品的藝術(shù)品格也有著重要影響。談到對作品中人名的重視，曹文軒說自己還很注意收集和積累各種類型的人名，形成了一個有一定規(guī)模的人名庫，當(dāng)他為創(chuàng)作的人物命名時，便能以此為參考。

曹文軒重視人物的命名，與他一貫重視小說中“情調(diào)”的營造是有關(guān)的。他認(rèn)為某些文字的選擇和使用看起來與情節(jié)的關(guān)系不大，但卻關(guān)系到作品整體的格調(diào)和意境。這一認(rèn)識無疑是深刻的。因為人物以此名或彼名命名，似乎不能左右情節(jié)的發(fā)展走向，但卻會影響人物整體形象的塑造，影響讀者對于人物形象的感受，從而給作品的整體情調(diào)打上烙印。

四、結(jié)語

曹文軒在他的小說作品中，通過充分地調(diào)動漢語言文字在音、形、意、篇多個層面上的意義與審美表現(xiàn)力，使人物的名字映射出人物的身份與性格，串聯(lián)起與其他人物的關(guān)系，同時又可以隱喻人物的命運走向。這樣的人物命名，本身靈動鮮活，意味雋永，同時又可以輻射全篇，提高作品整體的韻味和格調(diào)。他在人物命名藝術(shù)上的成就，源于他對曹雪芹等中國傳統(tǒng)小說名家命名藝術(shù)的繼承，也得益于他對人物命名藝術(shù)的開拓創(chuàng)新。這種對小說藝術(shù)和漢語言文學(xué)的繼往開來的貢獻(xiàn)，值得我們關(guān)注并繼續(xù)進(jìn)行更加深入的探討。

參考文獻(xiàn)

[1]彭斯遠(yuǎn).成長：當(dāng)下兒童文學(xué)的精神底色[J].昆明師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2005（02）：6-8.

[2]古婷婷.苦難·悲憫·詩意——從“成長三部曲”看曹文軒小說里的成長美學(xué)[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2015（01）：85-90.

[3]李紅葉.為少年心思寫歌——評曹文軒的小說《細(xì)米; [J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報（人文社會科學(xué)版），2004（01）：66-70.

[4]劉清濤.論曹又軒小說語言描寫的特點[J].長春工業(yè)大學(xué)學(xué)報：社會科學(xué)版，2010（04）：77-79.

[5]佟慧廷.曹文軒兒童小說語言研究[D].河南大學(xué)，2013.

[6]陳法春.托妮·莫里森的人物命名方式及其翻譯[J].天津外國語學(xué)院學(xué)報，2001（04）：5-8.

[7]朱振武，付慧.福克納小說的命名藝術(shù)[J].四川外語學(xué)院學(xué)報，2006（03）：13-18.

[8]傅繼馥.《紅樓夢》人物命名的藝術(shù)[J].紅樓夢學(xué)刊，1980（02）：221-231.

[9]曹文軒一根燃燒盡了的繩子[M].北京：作家出版社，2002.

作者簡介

馬希武（1979-），男，山東青島人，濟(jì)南大學(xué)外國語學(xué)院副教授，碩士，主要從事文體學(xué)和兒童文學(xué)研究。

馬燕（1978-），女，山東德州人，山東女子學(xué)院教育學(xué)院副教授，碩士，主要從事兒童文學(xué)研究和兒童教育研究。