王藝霖

摘要：音樂劇是一種融合戲劇元素、音樂和舞蹈的藝術(shù)形式，在我國戲劇市場中占據(jù)著重要位置。音樂劇最早誕生是在19世紀(jì)的歐洲社會，作為大眾娛樂的重要方式，但這種表演藝術(shù)形式傳入中國已經(jīng)到了二十世紀(jì)。基于此，本文闡述分析了音樂劇在我國的發(fā)展歷程與前景展望。

關(guān)鍵詞：音樂劇;發(fā)展歷程;中國

引言：

我國自改革開放以來，在社會文化、社會經(jīng)濟(jì)方面的發(fā)展皆取得了較為可觀的成績，在此背景下，他國藝術(shù)表演形式漸漸開始走進(jìn)國內(nèi)藝術(shù)領(lǐng)域，并在我國得以流行。就目前來講，音樂劇作為一門表現(xiàn)手法多樣、形式自由的藝術(shù)，不僅可帶來全新的藝術(shù)體驗(yàn)，還可切實(shí)地反應(yīng)社會現(xiàn)實(shí)。因此，音樂劇在國內(nèi)的發(fā)展，無論是從商業(yè)層面分析或是從藝術(shù)角度來講，皆有重要的促進(jìn)作用。

1.音樂劇特征簡析

1.1多元性

現(xiàn)如今，中國音樂劇呈現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，在音樂方面融合了流行唱法、通俗唱法、美聲唱法等多種藝術(shù)形式;在舞蹈方面融合了康康舞、踢踏舞、爵士舞、芭蕾舞等諸多舞蹈類型;在題材選取方面融合了喜歌劇、輕歌劇、現(xiàn)代題材、古代題材等諸多內(nèi)容;在舞美設(shè)置方面更具多元化特征，加入了多種布景和燈光元素，可為觀眾帶來更加多元化的觀看體驗(yàn)，使其猶如身臨其境般切實(shí)體會戲劇情節(jié)。

1.2靈活性

音樂劇在內(nèi)容設(shè)置方面比較創(chuàng)新大膽、不拘一格，由于極少存在約束性內(nèi)容，因此具有較為顯著的靈活性特質(zhì)。此外，音樂劇在語言、樂器伴奏、音樂創(chuàng)作方面同樣不受傳統(tǒng)理念束縛，而是以市場需求為基準(zhǔn)，靈活創(chuàng)作。

1.3現(xiàn)代性

多元化背景下，音樂劇在舞蹈、音樂方面不僅保留了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，亦增設(shè)了諸多現(xiàn)代藝術(shù)內(nèi)容，例如，“音樂方面有鄉(xiāng)村音樂、爵士樂、搖滾樂，舞蹈方面則有體操式舞蹈元素、踢踏舞、芭蕾動作等”[1]，上述內(nèi)容在音樂劇中，皆可體現(xiàn)出一定的現(xiàn)代性特征，不僅如此，舞美同樣也引進(jìn)了現(xiàn)代化的音響燈光和先進(jìn)的背景技術(shù)，具有一定現(xiàn)代性特征。

1.4綜合性

音樂劇不僅融合了表演、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)表演形式，同時，它還集結(jié)了舞臺劇、歌劇、戲劇的藝術(shù)精髓，因此，整體來講，音樂劇具有較為顯著的綜合性藝術(shù)特征。

2.音樂劇在我國的發(fā)展歷程

從廣義角度分析，我國音樂劇于二十世紀(jì)二三十年代就初步顯現(xiàn)出了萌芽狀態(tài)。在一系列政治動蕩事件影響下，國家經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)文化事業(yè)直至二十世紀(jì)末，一直處于較為低迷的發(fā)展?fàn)顟B(tài)之中，二十世紀(jì)之后，隨著社會經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，音樂劇方才正式進(jìn)入我國市場。

2.1萌芽階段

二十世紀(jì)二三十年代是音樂劇在我國發(fā)展的萌芽階段。此階段內(nèi)“五四”文化運(yùn)動在一定程度上影響著音樂劇在我國的發(fā)展趨向。于二十世紀(jì)二三十年代，歌舞劇正式誕生于上海，在此階段內(nèi)，“中國流行音樂之父”、“中國歌劇創(chuàng)始人”黎錦輝為我國音樂劇的發(fā)展，做出了突出貢獻(xiàn)，締造了音樂劇在我國的發(fā)展雛形。中國民俗民族舞與民俗小調(diào)相結(jié)合的歌舞劇形式就是由黎錦輝所創(chuàng)作，不僅如此，他還在國內(nèi)率先編創(chuàng)了少兒歌舞藝術(shù)，其中《麻雀與小孩》與《葡萄仙子》都是被當(dāng)代民眾耳熟能詳?shù)淖髌?，以其新奇?dú)特的藝術(shù)形式成為了我國音樂劇萌芽發(fā)展時期重要的里程碑。[2]

2.2經(jīng)驗(yàn)累積階段

二十世紀(jì)四十到七十年代是我國音樂劇累積經(jīng)驗(yàn)的關(guān)鍵時期，此時期內(nèi)，我國社會在發(fā)生巨大變化的同時，有關(guān)于音樂劇的研究與探索亦逐步演變?yōu)榫哂兄袊厣乃囆g(shù)展現(xiàn)形式。毛澤東主席于1942年在延安組織開展文藝座談會議并發(fā)表演講后，國內(nèi)民眾正式開啟了學(xué)習(xí)民間文化的熱潮，此階段內(nèi)，秧歌劇以其多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)手法和特有的民族藝術(shù)文化受到了人民群眾的廣泛青睞，為音樂劇在我國的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。隨后，《白毛女》、《旺夫云》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《草原之歌》、《劉胡蘭》等一系列蘊(yùn)含我國特有民族民俗文化的作品皆成為了我國探究發(fā)展音樂劇的重要奠基石。

2.3探索發(fā)展階段

二十世紀(jì)八十到九十年代，我國音樂劇逐步趨向于專業(yè)化發(fā)展方向，在改革開放背景下，國內(nèi)市場經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)文化皆取得了良好的發(fā)展成績，同時，國內(nèi)外文化交流頻次亦在不斷增加。此階段內(nèi)，大批文人學(xué)者積極參與音樂劇創(chuàng)作研究活動，其中，原創(chuàng)作品《中國蝴蝶》、《燈花》、《十五的月亮》以及著名的大型音樂劇《搭錯車》皆促使我國音樂劇創(chuàng)作實(shí)力上升了一個新高度。

3.音樂劇在我國的發(fā)展現(xiàn)狀

中國音樂劇在引進(jìn)《歌劇魅影》、《悲慘世界》、《巴黎圣母院》等西方作品后，取得了較大反響，隨后，引進(jìn)音樂劇中文版《媽媽咪呀》的正式公演為我國音樂劇事業(yè)帶來了全新的發(fā)展生機(jī)。然而，總體來看，我國音樂劇發(fā)展空間還很大，演出總量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，尚未形成規(guī)模性的劇目演出體系等問題依然存在。

4.音樂劇在我國的前景展望

首先，音樂劇雖在國內(nèi)取得了良好的發(fā)展成績，卻依然存在發(fā)展瓶頸，為促使音樂劇在我國取得突破性發(fā)展，除構(gòu)建完善的運(yùn)行機(jī)制，營造良好的發(fā)展環(huán)境外，我們還需鋪設(shè)民族化發(fā)展道路，并在此基礎(chǔ)上依據(jù)市場需求進(jìn)一步整合音樂劇編排內(nèi)容與形式，使其得到市場與社會的雙重認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)音樂劇在中國的市場化、民族化發(fā)展目標(biāo)。其次，作為一類綜合性特征較強(qiáng)的藝術(shù)形態(tài)，音樂劇極富藝術(shù)魅力，為創(chuàng)新中國音樂劇，推動國內(nèi)音樂劇發(fā)展步伐，不僅需深化認(rèn)知，增進(jìn)音樂劇的商業(yè)性、娛樂性、戲劇性特質(zhì)，還需合理把握其未來發(fā)展走向。在借鑒、吸納、學(xué)習(xí)西方等國家音樂劇發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，還需進(jìn)一步滲透本土化元素，為音樂劇的在國內(nèi)的發(fā)展奠定深厚的文化基礎(chǔ)。最后，為促使音樂劇取得深化發(fā)展，并在我國茁壯成長、生根發(fā)芽，還需將其融入市場經(jīng)濟(jì)體系之中，充分展現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價值與社會價值。

5.結(jié)束語：

綜上所述，在新時期背景下，市場化與民族化將是我國音樂劇的首要發(fā)展基準(zhǔn)，唯有不遺余力努力實(shí)現(xiàn)市場化、民族化發(fā)展目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)兩者的協(xié)調(diào)化發(fā)展，方能創(chuàng)作出更具民族特色、更具核心競爭力的高質(zhì)量作品，方能促使音樂劇在我國取得深化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]?于平.中國音樂劇的多元化發(fā)展[J].大眾文藝，二十17（02）：159.

[2]?葛姝亞.西方音樂劇的藝術(shù)魅力及在中國的發(fā)展前景展望[J].藝術(shù)評鑒，二十17，No.550（23）：171-173.

[3]?譚潔.音樂劇在中國的發(fā)展及其發(fā)展前景探究[J].北方音樂，二十17（37）：246.

（作者單位：河北省保定市河北大學(xué)）