朱倩黛

摘要：曲藝是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要門類，歷史悠久，地域性特色強(qiáng)。推動(dòng)曲藝傳承發(fā)展，對(duì)于弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承中華文脈，增強(qiáng)文化自信等都具有重要意義。本文分析了當(dāng)前永嘉縣曲藝類非遺項(xiàng)目發(fā)展存在的問題及原因，試圖提出一些可行性的保護(hù)路徑。

關(guān)鍵詞：永嘉;曲藝;非遺;問題;保護(hù)

中圖分類號(hào)：J826

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0148-01

曲藝是由口頭民間文學(xué)和演唱藝術(shù)經(jīng)過長期發(fā)展演變形成的具有地方地域特色的藝術(shù)形式。永嘉縣現(xiàn)有溫州蓮花、永嘉花鼓、溫州鼓詞、參龍與唱龍船兒5個(gè)曲種。永嘉曲藝俱與民間信仰活動(dòng)密切相關(guān)，特別是清、民國時(shí)，永嘉（溫州）曲藝達(dá)到鼎盛時(shí)期。后因歷史因素、多種文化形式競(jìng)相出現(xiàn)，曲藝生存發(fā)展困難重重。20世紀(jì)80年代，神誕、廟會(huì)等民俗活動(dòng)給曲藝市場(chǎng)得以最大的支持，隨著溫州蓮花、溫州鼓詞等陸續(xù)被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，曲藝獲得了政府與社會(huì)的關(guān)注與保護(hù)。近年來，永嘉縣多措并舉抓曲藝傳承保護(hù)，通過搭建展示平臺(tái)、加強(qiáng)記錄建檔、開展傳承培訓(xùn)著力實(shí)現(xiàn)曲藝成果轉(zhuǎn)化和成果共享，曲藝的傳承發(fā)展環(huán)境總體向好。但仍存在人才不足、受眾而窄等問題，如何推動(dòng)永嘉曲藝保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展是當(dāng)前重要任務(wù)。2019年7月，文化和旅游部印發(fā)了《曲藝傳承發(fā)展計(jì)劃》，這是第一個(gè)針對(duì)曲藝分類保護(hù)、精準(zhǔn)施策的文件，這為永嘉縣曲藝保護(hù)工作提供了明確的發(fā)展思路。

一、永嘉縣曲藝類非遺項(xiàng)目發(fā)展存在的問題

1.曲藝人才匱乏。永嘉縣現(xiàn)有滕玉英、胡蓓等8位曲藝代表性傳承人，70后占一半，隊(duì)伍呈年輕化趨勢(shì)。但全縣曲藝正式從業(yè)人員也就10多人。除了溫州鼓詞，其他曲種會(huì)演唱的人員極少。

2.曲藝受眾而窄且群體老齡化。2016年起，永嘉縣開展了曲藝下鄉(xiāng)巡演150多場(chǎng)，受眾50000余人次。受眾依舊以老年人為主，中青年寥寥無幾。

3.曲藝發(fā)展不均衡。永嘉這幾個(gè)曲種中，溫州鼓詞較受歡迎，特別是“大詞”演出市場(chǎng)仍舊火熱。溫州蓮花、永嘉花鼓、唱龍船兒、參龍等受缺乏創(chuàng)新、演唱方式單一等問題演出市場(chǎng)占比極小，臨近瀕危。

二、原因分析

1.方言的弱化。曲藝其依托于方言的背景，方能展現(xiàn)其特色與魅力。普通話的普及與推廣與多方因素導(dǎo)致方言逐漸弱化，絕大部分青少年甚至青年人不會(huì)講方言。不懂方言，無法了解曲藝演唱內(nèi)容，更談不上興趣。

2.多元文化的沖擊與曲藝缺乏創(chuàng)新。新傳播媒介、娛樂資源以及豐富的文化娛樂活動(dòng)使得曲藝被冷落。多元文化伴隨的現(xiàn)代意識(shí)加上曲藝缺乏創(chuàng)新使得青年人對(duì)曲藝關(guān)注較少。

3.傳播和推廣力度不夠深入。目前永嘉主要以電視媒體、微信和公共文化場(chǎng)所資源傳播曲藝，但在大數(shù)據(jù)時(shí)代、融媒體時(shí)代，還需運(yùn)用新媒體制造與大眾接觸的機(jī)會(huì)，擴(kuò)大傳播范圍。

三、永嘉縣曲藝類非遺項(xiàng)目的保護(hù)路徑

1.重視方言保護(hù)工作，保護(hù)曲藝生存土壤。做好方言傳播。開設(shè)類似《百曉將新聞》方言欄目，定檔播出以方言為載體的文化節(jié)目，如永嘉亂彈、山歌、曲藝等?？梢栽诔鞘小⑥r(nóng)村的公共空間實(shí)行普通話與永嘉方言雙語播報(bào)的形式營造氛圍。還要做好方言普及。在中小學(xué)開設(shè)永嘉方言特色課程，讓孩子多接觸方言。

2.建立人才培養(yǎng)機(jī)制，促進(jìn)曲藝活態(tài)傳承。一是培育曲藝名家。優(yōu)化代表性傳承人傳承空間和傳承條件，健全代表性傳承人保護(hù)機(jī)制，建立曲藝保護(hù)專項(xiàng)資金，支持曲藝傳承人開展展演、參賽、理論研究等，有計(jì)劃組織其對(duì)外演出與交流，提升知名度。二是培養(yǎng)曲壇新秀。其一，加強(qiáng)曲藝傳承基地建設(shè)，繼續(xù)做好曲藝“師帶徒”、公益培訓(xùn)培養(yǎng)曲壇新秀。永嘉已培養(yǎng)學(xué)員120多人，學(xué)員受邀參加各類曲藝展演活動(dòng)年均百余場(chǎng)，永嘉掀起了一股唱曲藝、聽曲藝熱潮。其二，依托曲藝進(jìn)學(xué)校挖掘、培養(yǎng)曲藝人才。開展曲藝進(jìn)校園、進(jìn)課堂，挖掘曲藝苗子。嘗試在永嘉職高院校開展曲藝特色教育，編纂曲藝教材，進(jìn)行科學(xué)化、系統(tǒng)性曲藝教學(xué)，培養(yǎng)新型曲藝人才。

3.加大曲目創(chuàng)作力度，推動(dòng)曲藝出新出好。一方而，繼續(xù)通過查清資源，尋訪藝人，將流散在民間的曲目進(jìn)行錄制、歸檔，不斷完善曲藝檔案從而才能挖掘整理出經(jīng)典。另一方而，聯(lián)合永嘉縣非遺專家、曲藝學(xué)者、曲藝代表性傳承人及曲藝演出團(tuán)體等多方力量，根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活需要，合作推出體現(xiàn)時(shí)代精神、滿足人民群眾精神文化需要的現(xiàn)代優(yōu)秀曲藝作品。

4.探索多形式展示平臺(tái)，擴(kuò)大永嘉曲藝市場(chǎng)。設(shè)立永嘉曲藝書場(chǎng)、曲藝小劇場(chǎng)，打造集交流、展示、研究于一體的曲藝文化陣地。開拓多而立體的媒介渠道。依托電視臺(tái)、微信公眾號(hào)設(shè)立“空中曲苑”等欄目，定期播放曲藝節(jié)目。充分運(yùn)用快手、抖音等平臺(tái)展示永嘉曲藝，并實(shí)現(xiàn)與觀眾互動(dòng)。加大演出頻率，繼續(xù)開展曲藝專場(chǎng)、曲藝下鄉(xiāng)巡演與曲藝進(jìn)景區(qū)等活動(dòng)，在重大文化活動(dòng)中加入曲藝元素，不斷擴(kuò)大受眾而。

參考文獻(xiàn)：

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