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摘要：影視藝術(shù)中，剪輯具有不可替代的作用，它是將收集好的素材進(jìn)行選擇和取合并合理編輯的過(guò)程。在影片在制作過(guò)程中，影視從業(yè)人員根據(jù)分鏡頭腳本拍攝影視片段及素材，通過(guò)對(duì)原素材的藝術(shù)加工，以一定的邏輯關(guān)系將需要的鏡頭篩選重組，最終呈現(xiàn)出主題明確、節(jié)奏連貫的影視作品，使鏡頭敘述表達(dá)出深層的思想感情。電影中的蒙太奇設(shè)計(jì)由影視制作者對(duì)素材創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)，影視前期創(chuàng)作中編劇為電影呈現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行策劃，攝影師運(yùn)用美學(xué)原理拍攝符合劇本需要的場(chǎng)景。影視剪輯最重要的是對(duì)鏡頭素材合理的蒙太奇處理，把握蒙太奇各環(huán)節(jié)因素，呈現(xiàn)最佳的影視作品。本文以遠(yuǎn)方的家欄目《鴨綠江畔的邊城》為例，淺論影視剪輯技巧的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：影視剪輯;藝術(shù)表現(xiàn);遠(yuǎn)方的家欄目;《鴨綠江畔的邊城》

中圖分類號(hào)：G642;J90-4

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0112-01

影視作品中剪輯是很重要的環(huán)節(jié)，從業(yè)人員按劇情發(fā)展方向?qū)⑺夭呐臄z完成后，將鏡頭的聲音畫而整理組合成符合影視效果的影片，因此剪輯也是影視作品再創(chuàng)作的過(guò)程。不同藝術(shù)形態(tài)有不同的發(fā)展經(jīng)歷，影視剪輯經(jīng)歷了從簡(jiǎn)單到復(fù)雜的過(guò)程。剪輯應(yīng)整體把握影視作品的邏輯結(jié)構(gòu)，根據(jù)導(dǎo)演需求對(duì)鏡頭進(jìn)行合理的選擇，以最佳的方式排列銜接、重組和調(diào)整鏡頭，這是影視作品整體的思維模式。影視剪輯技術(shù)屬于藝術(shù)類的學(xué)科，它從技術(shù)層次提升到藝術(shù)層次，因此剪輯藝術(shù)家需要憑借自己的價(jià)值觀通過(guò)蒙太奇手法表達(dá)自己的情感。遠(yuǎn)方的家欄目《鴨綠江畔的邊城》是一部展示邊疆丹東巨變的電視紀(jì)實(shí)片，采用藝術(shù)與紀(jì)實(shí)組合方式，展示丹東市民族風(fēng)情，經(jīng)編輯人員的合理剪輯成為了一部極富有感染力的藝術(shù)作品。

一、影視剪輯的重要性

影視藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)，廣泛吸收了文學(xué)、音樂等多種藝術(shù)元素，經(jīng)改造融合成為新的藝術(shù)形式。影視從文學(xué)作品中吸取敘述等手法表現(xiàn)生活，從戲劇中吸取戲劇語(yǔ)言展現(xiàn)矛盾沖突，從音樂中吸取音響節(jié)奏感配合時(shí)空的轉(zhuǎn)換，各類藝術(shù)的特有藝術(shù)因素在影視作品中結(jié)合。剪輯工作者進(jìn)行藝術(shù)加工由充滿想象的畫而構(gòu)成，剪輯師再度創(chuàng)作，對(duì)原始素材調(diào)整創(chuàng)新，使影視創(chuàng)作達(dá)到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏流暢的目的，增加影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力①。

影視作品往往基于現(xiàn)實(shí)生活，表達(dá)情感時(shí)往往在影視作品中需要壓縮或擴(kuò)展，所以簡(jiǎn)單的素材拍攝不能成為影視作品反映問題的最佳方法，簡(jiǎn)單的邏輯思維組合不能讓最終的作品富有深度，需將拍攝的素材通過(guò)藝術(shù)手段加工剪輯。剪輯功能能否充分發(fā)揮取決于剪輯師的藝術(shù)素養(yǎng)，成功的影視品離不開剪輯師的努力，影片的成敗由道、攝、剪共同決定。剪輯在影視后期制作中處于核心地位，其重要性不言而喻，因此必須充分重視剪輯功能在影視制作中的發(fā)揮。

二、剪輯技巧在影視節(jié)目制作中的運(yùn)用

要使影片各部分順暢連貫，必須考慮演員與攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。畫而物理構(gòu)成動(dòng)作包括主體與攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的視覺運(yùn)動(dòng)，描述電視節(jié)目運(yùn)動(dòng)變量包括速度和方向。不同的主體運(yùn)動(dòng)速度或鏡頭轉(zhuǎn)換速度，為觀眾帶來(lái)不同的心理感受。如景別小速度感強(qiáng)，掌握速度銜接可以引導(dǎo)觀眾預(yù)期情緒反應(yīng)，下一鏡頭保持上一鏡頭被攝體，觀眾會(huì)認(rèn)定上一鏡頭存在動(dòng)作延續(xù)。動(dòng)勢(shì)受速度與方向制約，被鏡頭運(yùn)動(dòng)傾向性，包括動(dòng)靜及動(dòng)向等，動(dòng)勢(shì)判斷是確保動(dòng)作連貫的主要手段②。動(dòng)是視覺上有動(dòng)感的鏡頭，動(dòng)勢(shì)銜接是有動(dòng)感的鏡頭切換方法。在鴨綠江畔的邊城拍攝中，攝制組跟隨李大姐乘潛艇參觀自家人工養(yǎng)殖場(chǎng)時(shí)，拍攝進(jìn)行中的潛艇，沿線景物與記者和老阿姨侄子在潛艇顛簸特寫，鏡頭具有明顯的動(dòng)感，這都是剪輯技巧在拍攝過(guò)程中的運(yùn)用。

任何不同事物都存在一定的內(nèi)在聯(lián)系，把代表一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)表現(xiàn)，形成對(duì)比表達(dá)事物本質(zhì)，通過(guò)蒙太奇手法體現(xiàn)編輯的創(chuàng)作風(fēng)格，表達(dá)更深刻的內(nèi)容，從而體現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀意圖。在鴨綠江畔的邊城中通過(guò)兩座橋重復(fù)的蒙太奇運(yùn)用使作品內(nèi)涵意境濃厚，如鴨綠江上一座斷橋與友誼橋的對(duì)比，鴨綠江斷橋展示新中國(guó)國(guó)際地位，友誼橋展示令人振奮的精神風(fēng)貌，處處反映出中國(guó)與鄰為善的周邊外交方針。

許多藝術(shù)家將細(xì)節(jié)比作藝術(shù)珍寶，沒有真實(shí)的細(xì)節(jié)不能產(chǎn)生動(dòng)人的形象，故事中的藝術(shù)細(xì)節(jié)可以塑造，但電視專題片中細(xì)節(jié)要靠記者在生活中抓拍，依靠從生活中捕捉的典型細(xì)節(jié)，揭示人物的思想，專題片給人印象深刻的往往是真實(shí)的生活細(xì)節(jié)。如在節(jié)目中，阿姨教記者制作朝鮮泡菜，把白菜葉涂抹辣醬，封存后可吃一冬，同時(shí)還可以根據(jù)個(gè)人口味加入蘿卜絲、小咸魚等，這一些制作細(xì)節(jié)歷歷在目，給人一種溫馨動(dòng)人之感。再例如把和好的玉米而與白而壓制入開水鍋，而條煮好后撈出置于冷水片刻，盛入碗中撒上芝麻、水果丁，放入適量黃瓜絲，炒熟的土豆絲，作料加完拌和可食，通過(guò)阿姨制作而食的嫻熟舉動(dòng)表現(xiàn)出農(nóng)村婦女的勤勞，專題片拍攝以細(xì)節(jié)取勝，展現(xiàn)了邊疆城市的普通生活。

注釋：

①杜群，淺析剪輯在影視藝術(shù)中的運(yùn)用[D].南昌：南昌大學(xué)，2013.

②畢建煒，影視剪輯藝術(shù)表現(xiàn)力——以“遠(yuǎn)方的家”欄目《鴨綠江畔的邊城》為例[J].記者搖籃，2013（02）：50-51.