張玲

摘要：中國傳統(tǒng)音樂作為人們社會(huì)文化生活的組成部分之一，不僅在中國發(fā)展傳播，在世界各地也正在快速傳播，本文以1930年梅蘭芳先生訪美演出為例，探討了中國傳統(tǒng)音樂在海外“移步不換形”式的傳播與交流。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)音樂;移步不換形”;梅蘭芳

中圖分類號(hào)：J605;G206

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0079-01

一、移步不換形

1949年底，梅蘭芳先生在一篇報(bào)紙的采訪文章中提出了關(guān)于戲曲改革“移步不換形”的觀點(diǎn)，是梅蘭芳先生在長達(dá)三十年的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)當(dāng)時(shí)的京劇改革發(fā)表的看法。事實(shí)上，“移步不換形”也是幾千年來中國也是中國傳統(tǒng)音樂的客觀發(fā)展規(guī)律。

在黃翔鵬先生的論文集《傳統(tǒng)是一條河流》中，一篇名叫《論中國古代音樂的傳承關(guān)系》論文中提到“移步不換形”和中國傳統(tǒng)音樂在發(fā)展中獲得的保存，在這篇論文中，黃翔鵬解讀了“移步不換形”的真諦，傳統(tǒng)音樂根據(jù)自己口傳心授的規(guī)律，不以樂譜寫定的形式而凝固，即不排除即興性、流動(dòng)發(fā)展的可能，以難于察覺的方式緩慢變化著。”①中國的傳統(tǒng)音樂而臨著中國的十幾億人口的生活需要和世界幾十億人口的審美需要，必須要順應(yīng)不同的時(shí)間地點(diǎn)人物做出相應(yīng)改變，“移步不換形”既是對(duì)古今矛盾解決的方案之一，也是中外矛盾可參考的策略之選。

二、梅蘭芳訪美

1930年，梅蘭芳先生率領(lǐng)劇團(tuán)等24人前往美國，在此后的半年里，梅蘭芳在美國的巡演達(dá)幾十場，大獲成功，梅蘭芳先生也因此受到隆重的接待和熱情的贊美。但是如果將梅蘭芳訪美演出的成功全部歸因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)音樂的魅力，恐怕還不能服眾。

梅蘭芳先生早在赴美之前就做了精心準(zhǔn)備，在演出之前，就通過各種方式做好了相應(yīng)的宣傳工作，例如齊如山先生提前聯(lián)系美國的新聞媒體，向他們提供有關(guān)梅蘭芳和中國京劇的資料，讓美國觀眾在觀看梅蘭芳先生的演出之前，對(duì)中國的京劇就有了一個(gè)大概的輪廓的了解，同時(shí)根據(jù)美國觀眾的可接受性，將工尺譜改為五線譜，在演出同時(shí)也配有專門的英語翻譯，變換演出場次，使觀眾不至于感到厭倦……這些因素都促進(jìn)了梅蘭芳先生在美國演出的大獲成功，雖然在1930年還沒有“移步不換形”這一概念，但是梅蘭芳先生整個(gè)在美國的演出卻正是“移步不換形”式中國傳統(tǒng)音樂傳播的最好實(shí)例。

三、中國傳統(tǒng)音樂的海外傳播

中國傳統(tǒng)音樂文化在國與國之間的交往中日益密切，除了要參考“移步不換形”這一方法，仍然有很多問題值得注意。

1.中國傳統(tǒng)音樂在海外傳播目前的主要渠道是演出、文化交流、網(wǎng)絡(luò)這幾個(gè)平臺(tái)，盡管規(guī)模大但是受眾單一;民間演出積極活躍，但規(guī)模小、成本高。

2.網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)雖然傳播速度快范圍廣，但由于IP網(wǎng)域限制，一些在國外具有廣泛受眾基礎(chǔ)的音樂發(fā)行平臺(tái)在國內(nèi)不能登陸（如YOUTUBE網(wǎng)，只能用外網(wǎng)VPN登錄），只能一小部分人使用，降低了中國人向國外傳播中國音樂作品的動(dòng)機(jī)和熱情。

3.由于文化差異，中國傳統(tǒng)音樂在海外傳播時(shí)常常要經(jīng)歷很大的改變，甚至可能“移步”又“換形”。純粹的民族音樂在海外的觀眾主要是華人，受眾而小;中西結(jié)合的新音樂雖然是中國音樂進(jìn)步的表現(xiàn)，能得到國家觀眾的欣賞，但是卻很大程度上將中國傳統(tǒng)音樂的韻味破壞。

4.當(dāng)前國內(nèi)的版權(quán)體系不夠完整，難以保護(hù)傳播主體的合法權(quán)益，中國傳統(tǒng)音樂在經(jīng)歷“移步不換形”的發(fā)展再傳播到海外的時(shí)候，由于對(duì)版權(quán)的不重視，傳播者的動(dòng)力減弱。

四、對(duì)中國傳統(tǒng)音樂在海外傳播的展望

隨著中國文化軟實(shí)力的提高以及科學(xué)與技術(shù)的發(fā)展，中國音樂在海外的傳播與交流將會(huì)越來越頻繁，中國傳統(tǒng)音樂在這樣的文化大浪潮中如何既保持自身特色，又能蓬勃發(fā)展，仍是我們需要考慮的問題，作為學(xué)者，我們應(yīng)該多關(guān)注中國音樂在海外傳播的研究，努力增加自己的知識(shí)儲(chǔ)備，拓寬眼界，為中國音樂的傳播做出自己的貢獻(xiàn)。

注釋：

①黃翔鵬.論中國傳統(tǒng)音樂的保存和發(fā)展[J].中國音樂學(xué)，1987（04）：4-21.

參考文獻(xiàn)：

[1]梁燕.20世紀(jì)30年代中國京劇海外傳播述論——以梅蘭芳訪美演出為例[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018.

[2]張豐艷，美國視野：中國音樂的國際傳播[D].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2017.

[3]譚鐵志，戲曲藝術(shù)傳承、傳播與科技創(chuàng)新中的“移步不換形”. 北京數(shù)字科普協(xié)會(huì)等，2016.

[4]黃翔鵬論文集《傳統(tǒng)是一條河流》：論中國古代音樂的傳承關(guān)系[M].北京：人民音樂出版社，1990.