趙燕青

（常熟理工學(xué)院,江蘇常熟 215500）

繪畫(huà)作品中的 “小景”一詞，從字面意義上可理解為小型的風(fēng)景繪畫(huà)。在中國(guó)自宋以來(lái)歷代畫(huà)史、畫(huà)論中，小景作為一種特有的繪畫(huà)題材，也多有提及，如《宣和畫(huà)譜》將小景類(lèi)作品附在墨竹類(lèi)題材畫(huà)家作品介紹的部分，《畫(huà)繼》卷七，也將小景和雜畫(huà)并置，但并未詳細(xì)論述小景的具體內(nèi)涵，不僅如此，其他著述中也少有對(duì)小景的具體界定，所以，雖然小景一詞多被提及，其具體定義卻較為模糊和不確定。盡管如此，我們依然可以借助存世的宋代繪畫(huà)結(jié)合相關(guān)論著中的文字，定義出宋代小景畫(huà)的大致概念。

首先小景畫(huà)表現(xiàn)的肯定是以自然景物為主的內(nèi)容?！秷D畫(huà)見(jiàn)聞志》中記載：有建陽(yáng)僧慧崇，工畫(huà)鵝雁鷺鶩，尤工小景，善為寒汀遠(yuǎn)渚，蕭灑虛曠之象，人所難到也?？梢?jiàn)慧崇善以寒汀遠(yuǎn)渚為具體場(chǎng)景，表現(xiàn)蕭灑虛曠的意境?！懂?huà)繼》中花竹翎毛卷中也記載到畫(huà)家“鮑洵，工花鳥(niǎo)，尤長(zhǎng)布景，小景愈工”。由此可知小景畫(huà)是一類(lèi)以表現(xiàn)具體景物為對(duì)象的客觀性描繪的作品，景物的構(gòu)成意象不同，意境各異。

其次，根據(jù)畫(huà)面景物具體表現(xiàn)側(cè)重點(diǎn)的不同，小景畫(huà)具體可分為花鳥(niǎo)小景和山水小景。小景山水畫(huà)，即小尺幅的山水畫(huà)，是對(duì)于職業(yè)畫(huà)家多作的大幅全景山水的有益補(bǔ)充?！秷D畫(huà)見(jiàn)聞志》記載“王詵，小景亦墨作平遠(yuǎn)”，《畫(huà)繼》卷二中記載王室成員畫(huà)家如：趙士遵、趙伯駒皆多作山水小景、小圖。隨著文人畫(huà)家及王室成員不斷進(jìn)入到繪畫(huà)的陣營(yíng)，區(qū)別于大幅全景山水的小幅山水或表現(xiàn)江湖村落等平遠(yuǎn)清曠意境的小型山水畫(huà)開(kāi)始流行，一直到南宋馬遠(yuǎn)、夏圭二人，將院畫(huà)的山水的小景化發(fā)揮到了極致，對(duì)后世也產(chǎn)生了極大的影響。小景花鳥(niǎo)畫(huà)，則是對(duì)于折枝花卉與全景大幅花鳥(niǎo)畫(huà)在意境表現(xiàn)方面的進(jìn)一步拓展，將布景作為充分表現(xiàn)作品詩(shī)意的重要元素。《宣和畫(huà)譜》卷十六花鳥(niǎo)（二）中記載趙士雷雁鶩鷗鷺，溪塘汀渚，有詩(shī)人思致，曾作《春江小景》《湘鄉(xiāng)小景》。《畫(huà)繼》花竹翎毛卷中，記載畫(huà)家“劉益，尤長(zhǎng)小景，作蓮塘背風(fēng)荷葉百余，獨(dú)一紅蓮花半開(kāi)其中，創(chuàng)意可喜也”。可見(jiàn)小景花鳥(niǎo)畫(huà)，應(yīng)是更加注重景的展開(kāi)，而非局限于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。

綜上所述，宋代的小景畫(huà)是指以較小的畫(huà)幅（尤其是畫(huà)幅的高度在一尺左右），表現(xiàn)經(jīng)過(guò)裁剪取舍的山水風(fēng)光及花鳥(niǎo)場(chǎng)景的繪畫(huà)門(mén)類(lèi)。小景畫(huà)以有限的景物展現(xiàn)多種類(lèi)型的自然景物，進(jìn)而營(yíng)造出詩(shī)歌般的意境。

宋代遺存至今的繪畫(huà)作品數(shù)量較多，雖然被命名為某某小景的作品較少，但我們?nèi)匀豢梢钥隙ǖ氖?，此中有大量的作品都屬于小景作品，這些佚名或有可靠署名的作品，為我們?nèi)媪私膺@一有著鮮明特色和時(shí)代印記的繪畫(huà)現(xiàn)象，提供了可供研究的翔實(shí)資料。本文因篇幅限制，僅就藝術(shù)風(fēng)格及成就對(duì)宋代小景花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)進(jìn)行粗淺的分析。

一、由單純?cè)佄锵蚯榫敖蝗诘闹黝}轉(zhuǎn)變

宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)，在小景花鳥(niǎo)畫(huà)之外，主要是折枝花鳥(niǎo)小品畫(huà)及全景式的大幅花鳥(niǎo)畫(huà)，此二類(lèi)精彩之作不勝枚舉，且都以近景特寫(xiě)的刻畫(huà)方式表現(xiàn)較為有限的一種或幾種花木、禽鳥(niǎo)，物象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)清晰而生動(dòng)，寫(xiě)實(shí)的觀察和表現(xiàn)手法在一代代花鳥(niǎo)畫(huà)家的不斷繼承發(fā)展中，逐漸趨于完善。但是再精彩的物象刻畫(huà)，也只是為觀者呈現(xiàn)了眾多鮮活的藝術(shù)形象，它們只是詩(shī)歌藝術(shù)中能生發(fā)描寫(xiě)、聯(lián)想、感悟的具體因素，所以這兩類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)法為觀眾提供更為完整的詩(shī)歌意境，很難滿足人們將文學(xué)作品與繪畫(huà)作品相互融合的深層需要。

小景花鳥(niǎo)畫(huà)的出現(xiàn)，則很好地彌補(bǔ)了這一局限，我們?cè)谛蕾p唐宋時(shí)期詩(shī)詞名家作品時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)作品中有許多詞句表達(dá)的意象與小景花鳥(niǎo)畫(huà)的場(chǎng)景幾乎可以一一對(duì)應(yīng)起來(lái)。柳永《曲玉管》中有“斷雁無(wú)憑，冉冉下汀州，思悠悠”；其另一首詞《滿江紅》中有“臨島嶼，蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索”；李珣《定風(fēng)波》中有“花島為鄰鷗作侶，深處，經(jīng)年不見(jiàn)市朝人”等等，借助有形的花鳥(niǎo)類(lèi)景物展開(kāi)更深層次的情感抒發(fā)。小景花鳥(niǎo)畫(huà)以景作為著眼點(diǎn)，重視特定具體的完整詩(shī)歌意境的形象化再現(xiàn)，而弱化了花竹翎毛這類(lèi)主體物象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，代之以簡(jiǎn)練的甚至是寥寥幾筆的點(diǎn)染，原本作為刻畫(huà)重點(diǎn)的物象，因尺幅的限制，縮小了其作為畫(huà)面主體的體量，目的是營(yíng)造出一個(gè)完整的詩(shī)意場(chǎng)景，讓觀眾產(chǎn)生一種置身于畫(huà)面營(yíng)造出的真實(shí)意境之中的共情。

小景花鳥(niǎo)畫(huà)更注重景的鋪陳、描繪，這就如同寫(xiě)景、造景在詩(shī)歌藝術(shù)中的重要性，景是詩(shī)人抒發(fā)情感的媒介和橋梁，因此小品花鳥(niǎo)畫(huà)作品的景，是引發(fā)觀者體會(huì)意境、觸動(dòng)情思的入口。正如宗白華在其《中國(guó)藝術(shù)境界之誕生》一文中指出：“藝術(shù)境界的創(chuàng)構(gòu)，是使客觀景物做我主觀情思的象征。我人心中情思起伏，波瀾變化，儀態(tài)萬(wàn)千，不是一個(gè)固定的物象輪廓能夠如量表出，只有大自然的全幅生動(dòng)的山川草木，云煙明晦，才足以表象我們胸襟里蓬勃無(wú)盡的靈感氣韻?！雹僦链耍B(niǎo)畫(huà)開(kāi)始突破單純的為花傳神的詠物層面，上升到將生命情調(diào)與自然景物交融互滲的新境界，使花鳥(niǎo)畫(huà)具有了更多的文學(xué)性和抒情性。

二、筆簡(jiǎn)而意足的景物表現(xiàn)

畫(huà)面尺幅雖然變小了，筆墨變少了，使畫(huà)面的格局突破了原本只著眼于花鳥(niǎo)具體形態(tài)的刻畫(huà)，以小見(jiàn)大地展現(xiàn)出更多的意象、更大的場(chǎng)景。同時(shí)，小景花鳥(niǎo)畫(huà)中又被畫(huà)家不同程度地增加了山水景物的元素，作品本身的主題和意境便隨著不同景物的添加逐漸豐富。小景花鳥(niǎo)畫(huà)通過(guò)具體景物的鋪陳，營(yíng)造出猶如讓人身臨其境般的詩(shī)意境界，這也是宋代繪畫(huà)技藝發(fā)展的高度成熟的背景下，山水元素融入花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作所取得的重要成果。

慧崇的小景花鳥(niǎo)畫(huà)，以其個(gè)性鮮明的藝術(shù)表現(xiàn)手法，代表了當(dāng)時(shí)一種全新的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作樣式，深為世人喜愛(ài)和認(rèn)可，也獲得了蘇軾、黃庭堅(jiān)等人為代表的文人階層的高度認(rèn)同。正因?yàn)槿绱?，慧崇小景這類(lèi)花鳥(niǎo)畫(huà)樣式，也深深影響了同期及后世的畫(huà)家，這一現(xiàn)象我們從眾多流傳至今傳為慧崇的作品及與之風(fēng)格相近的作品可見(jiàn)一斑。傳為慧崇的小景花鳥(niǎo)畫(huà)有臺(tái)北“故宮博物院藏”《秋浦文禽》《秋浦雙鴛》《寒林鴛鳥(niǎo)圖》及東京國(guó)立博物館藏《雁圖》，都為小幅花鳥(niǎo)題材作品，畫(huà)面主要由簡(jiǎn)略的水岸草木及點(diǎn)染細(xì)致的游禽飛鳥(niǎo)形成實(shí)景，再輔之以大片的空白展現(xiàn)開(kāi)闊縹緲的水面或天空，以有限的咫尺之景表現(xiàn)出了空曠蕭索的幽遠(yuǎn)意境。與之相類(lèi)似的作品有故宮博物院藏《竹澗鴛鴦圖》、佚名《寒塘鳧侶圖》、張茂《雙鴛鴦圖》、上海博物院藏《錦雉竹雀圖》、臺(tái)北“故宮博物院”藏佚名《秋塘鳧雁》、美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏佚名《蘆鷺圖》及佚名《冬雁圖》；日本東京國(guó)立博物館藏佚名《雪中花鳥(niǎo)圖》等等。這些作品，無(wú)論在內(nèi)容上還是在畫(huà)面景物的經(jīng)營(yíng)位置及表現(xiàn)技法上，都與慧崇開(kāi)創(chuàng)的小幅花鳥(niǎo)畫(huà)小景作品如出一轍，可見(jiàn)小景花鳥(niǎo)畫(huà)樣式在當(dāng)時(shí)的風(fēng)靡程度。不僅如此，《宣和畫(huà)譜》卷十六花鳥(niǎo)（二）中還記載趙氏宗室親王如趙宗漢、趙孝穎、趙仲佺、趙士腆、趙士雷等人，都善于表現(xiàn)“江湖荒遠(yuǎn)之趣”“摹寫(xiě)陂湖之間物趣”“得云煙明晦之狀”等等，內(nèi)府也收藏了大量這一畫(huà)家群體的小景花鳥(niǎo)畫(huà)作品。

梁師閔，《宣和畫(huà)譜》卷二十記載其擅長(zhǎng)小景類(lèi)作品，其傳世孤品《蘆汀密雪圖》，是一幅長(zhǎng)卷小景，由此可見(jiàn)，小景花鳥(niǎo)畫(huà)不僅只有尺許小幅作品這一種形制。該作品主要實(shí)景為從左至右貫穿畫(huà)面的水岸，畫(huà)家以簡(jiǎn)率的筆墨勾皴烘染出淺灰色水面和汀渚，又有蘆葦、紅蓼、坡石、竹柯穿插其間。近景有赤麻鴨、鴛鴦、鹡鸰數(shù)只，不足寸許，卻刻畫(huà)生動(dòng)，遠(yuǎn)景以虛淡朦朧的云水相接，更顯寧?kù)o蕭索、荒寒無(wú)垠之感。長(zhǎng)卷的小景花鳥(niǎo)畫(huà)，因其長(zhǎng)度的擴(kuò)展，能容納下更為開(kāi)闊的沙汀淺渚及更豐富的禽鳥(niǎo)草木形象，所狀之景也就更具目擊親遇之感了?；B(niǎo)小景長(zhǎng)卷的代表作品還有趙士雷的《湘鄉(xiāng)小景》，該作品無(wú)論是禽鳥(niǎo)還是樹(shù)石點(diǎn)景，刻畫(huà)都極為精致生動(dòng)，表現(xiàn)出仲夏鄉(xiāng)間寧?kù)o而富于生機(jī)的氣象。

三、小景花鳥(niǎo)畫(huà)形成原因分析

小景花鳥(niǎo)畫(huà)總體的面貌是：構(gòu)圖虛實(shí)相生、空間層次明快清晰；造型簡(jiǎn)約到位，雖區(qū)別于折枝花鳥(niǎo)及全景花鳥(niǎo)的工細(xì)勾染，也頗為寫(xiě)實(shí)而富于特征；設(shè)色上除少數(shù)需重點(diǎn)突出的景物以純正濃厚的色彩外，整體用色也較為雅致。正是因?yàn)樵趧?chuàng)作手法上的轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新，小景花鳥(niǎo)畫(huà)才能在意境表現(xiàn)上，表達(dá)出蕭條淡泊、閑和嚴(yán)靜等難以表現(xiàn)的意境之美。能代表宋代小景花鳥(niǎo)畫(huà)成就的慧崇，本身是一位詩(shī)僧，在繪畫(huà)作品中表現(xiàn)寧?kù)o自然的意象是社會(huì)身份及涵養(yǎng)使然；而以江湖小景聞名于世的眾多趙姓宋室宗親畫(huà)家們，放棄對(duì)珍禽異獸、園囿花木的刻畫(huà)而轉(zhuǎn)向清雅淡遠(yuǎn)的江湖之趣，也許是受到了趙宋君王藝術(shù)趣味的影響。無(wú)論是詩(shī)僧還是宗室畫(huà)家群體，其文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)審美趣味自然不同于一般的畫(huà)工。他們與當(dāng)時(shí)的文人士大夫階層都有著密切的聯(lián)系，旨趣也相投，因而小景花鳥(niǎo)畫(huà)也可看成是宋代文人畫(huà)美學(xué)思潮對(duì)當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作影響之下的必然結(jié)果?；B(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作由單純?cè)佄锵蚯榫敖蝗诘闹黝}轉(zhuǎn)變，筆墨表現(xiàn)趨于簡(jiǎn)約但意境悠揚(yáng)，絕不僅僅只是繪畫(huà)樣式的新突破，也是藝術(shù)創(chuàng)作主體的某種自覺(jué)?！啊弥谙笸狻?，‘筆簡(jiǎn)而意足’，以蘇軾等人為標(biāo)志的這一審美評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的變化，表現(xiàn)出北宋士大夫文人美學(xué)觀念已遠(yuǎn)離人類(lèi)少年時(shí)期的幼稚，而進(jìn)入壯年時(shí)期的深邃與成熟”②

宋代小景花鳥(niǎo)畫(huà)類(lèi)型的出現(xiàn)和流行，是花鳥(niǎo)畫(huà)在當(dāng)時(shí)文化發(fā)展潮流中的必然現(xiàn)象，花鳥(niǎo)畫(huà)至此除具備了春江、秋浦、寒塘等時(shí)間的維度外，更是被賦予了水澗、巖間、沙汀等空間設(shè)定，畫(huà)幅、形象的體量變小了，意境的外延卻被放大了，它的出現(xiàn)，不僅是唐宋以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作手法因?qū)徝浪汲庇绊懚纬傻囊环N轉(zhuǎn)變，也是對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作題材和表現(xiàn)訴求的豐富和提升。對(duì)于小景花鳥(niǎo)畫(huà)的概念的界定及其風(fēng)格、成就的研究，也將有益于當(dāng)今花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)踐。

注釋:

①宗白華.《藝境》.北京大學(xué)出版社, 2008,第140頁(yè).

②霍然.《宋代美學(xué)思潮》.長(zhǎng)春出版社,1997,第137頁(yè).