劉博

摘 要：王西麟是我國攜有盛名的作曲家，迄今創(chuàng)作了包括十部交響曲、鋼琴協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲等各類體裁的60余部有編號的音樂作品。在國際上，更是受到了潘德雷茨基、古拜杜麗娜等著名作曲家的一致好評。然而，在他眾多作品中《第九交響樂（抗日戰(zhàn)爭安魂曲）》是近些年創(chuàng)作完成的，鮮為人知。本文采用訪談的形式，對《第九交響曲》的創(chuàng)作背景、時代背景、技法運用、歷史價值等等各個方面進行了全面的探究。同時，對于作者本人，我們可以在談話中體會到他獨特的性格、對于歷史的思考和截然不同的創(chuàng)作觀念。通過采訪，可以讓更多學者來關(guān)注到王西麟和他的音樂作品，并引發(fā)人們對抗日戰(zhàn)爭這一題材的深度思考。

關(guān)鍵詞：王西麟;抗日戰(zhàn)爭安魂曲

浩穹宇而混沌兮，聚九宮之星漢。觀九州之離沮兮，弈四海以黑白。皞幔帳以披披兮，飲玄酒之愴凄。奠逝人于喬山兮，聞烏鳥之悲鳴。黎庶涕而沛徂兮，強饗食以填盈。乏布襟抗瀌瀌兮，風騷屑而落澤。國逢殃為凌躐兮，剝歔欷與仇懟。披戈甲衛(wèi)國門兮，軒轅駿而疾奔。嘯聲浩震雷神兮，血浸旌祭山河！路莫莫而瑯瑯兮，骸碎殤之不懲?；赈徕蚨鴼w來兮，奏管鈴以相和?；隉Χ鴼w來兮，步沉沉以望俟。枯冢穆之崔嵬兮，胤嗣懷與敬仰。愍離愁以太息兮，盡幾何之焉極？日昢昢而縱目兮，于世闊以冥冥。臥龍騰于東方兮，鑄堅魂齣華夏。

夕貶遙兮愁悲泣

劉：王老師您好，關(guān)于您的第九交響曲，據(jù)了解它是國內(nèi)第一部以抗日戰(zhàn)爭為主題的大型交響樂作品。這部作品您是在何時開始創(chuàng)作的？

王：《第九交響樂（抗日戰(zhàn)爭安魂曲）》是我處心積慮了很多年的一部作品，在很久之前我就想寫一部關(guān)于“抗日戰(zhàn)爭”主題的音樂，獻給在抗日戰(zhàn)爭中為國捐軀的英勇先烈們?，F(xiàn)在想想應(yīng)該是在1964年我在山西大同的時候，當時我才28歲、正當少年之際。

劉：為什么會在山西大同會萌生出這些想法呢？

王：其實在這首作品創(chuàng)作時是歷經(jīng)了很多坎坷的，大致可以分為三個階段。第一階段是1964年我被下放到山西大同，到大同雁北文工團的時候看到了一些關(guān)于抗戰(zhàn)畫報，對此感觸頗多。對抗戰(zhàn)問題很感興趣，最開始的想法也是基于這個基礎(chǔ)。我當時在那里看到的一些文獻、材料、畫報等都是一些小型的抗日斗爭，像端炮樓、炸鐵路之類的，沒有大規(guī)模的組織戰(zhàn)爭。但我覺得這些小型戰(zhàn)役并不能概括出抗日戰(zhàn)爭的全貌，我所想寫的是一個驚天動地、體現(xiàn)民族悲情和不屈精神的作品。所以，我就把在當?shù)厮褜さ降囊恍┊媹笙仁占似饋?，當作資料保存，并沒有動筆創(chuàng)作。

劉：我記得您隨后就到了長治，在這個地方有什么新的感觸？

王：第二階段在1970年底，我又到了山西長治，在這里我生活了有7年之久。地處晉東南，晉冀豫三省交界，東倚太行山。長治的武鄉(xiāng)縣汪家峪村曾經(jīng)還是八路軍總部的所在地。所以我在這里又展開了關(guān)于“抗戰(zhàn)”主題的調(diào)查，看了很多的書、也查找了相當?shù)馁Y料。但是，依然沒有出現(xiàn)我所期望的一些大規(guī)模的抗日戰(zhàn)爭，這里最重大的戰(zhàn)役也莫過于“粉碎日寇九路圍攻”，左權(quán)將軍就犧牲于此，這是讓人很痛心的。所以，在長治的這幾年我記述了抗日戰(zhàn)爭的主題，繼續(xù)收集材料，像冼星海的《紅星照在太行山》等作品，但是也沒有寫成。

劉：那第三個階段是在什么時候，想要繼續(xù)創(chuàng)作這部作品的？

王：第三個階段大概在1986年前后，這個時候我已經(jīng)回到北京了。此時的北京市委副書記是徐惟誠，他帶著宣傳部、文化局等來到北京歌舞團布置任務(wù)，要寫一部關(guān)于抗日戰(zhàn)爭的音樂。正巧，我也恰好想寫一個抗戰(zhàn)題材的作品，所以就一拍即合。當時有人提出要以盧溝橋作為背景，因為1987年正值盧溝橋事變50周年。但我與他們的想法不太一致，覺得盧溝橋這一主題還是不足以展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的全貌，我還是想創(chuàng)作一部關(guān)于全民族抗戰(zhàn)的較為震撼宏偉的作品。隨后，北京市委給了我們歌舞團一筆資金，我大概用了兩三千塊錢去南方深入考察。這時我來到上海音樂學院，到了這里的圖書館，搜尋了很多關(guān)于創(chuàng)作的相關(guān)資料。我還發(fā)現(xiàn)，原來在1953年左右就有一大批波蘭作曲家的材料，我對這些作品進行了仔細的研究學習，準備將其中的音樂元素加入到我的作品中來?？僧斘铱疾旎貋硪院螅本┦形忠蟛粚懣谷諔?zhàn)爭了，所以這個計劃就又被擱置了，我覺的是很可惜的。但是，市委把這件事情放下了、我并沒有放下，仍然覺得抗日戰(zhàn)爭是一個非常有意義的題材。

劉：您連續(xù)三個階段都沒有創(chuàng)作，也是非常遺憾的。之后又繼續(xù)了嗎？

王：從1987年我接觸到戰(zhàn)國時期屈原所寫的《九歌·國殤》，這首詩作引起了我極大的興趣?！秶鴼憽肥且皇鬃返砍囃鍪孔涞耐煸?，手法開張揚厲，敘寫了激烈的戰(zhàn)爭場面和戰(zhàn)士們奮勇向前的氣概，表達出無數(shù)將士悲壯、蒼涼的豪情。就是由于這樣一種內(nèi)容，讓我覺得這與中國的抗日戰(zhàn)爭有著異曲同工之妙，都表現(xiàn)出了“國破山河在，城春草木深”的不朽情懷。因為我知道，雖然國民黨在抗戰(zhàn)的正面戰(zhàn)場上打了很多大型戰(zhàn)役，但中國共產(chǎn)黨同樣在敵后戰(zhàn)場做出了許多貢獻。在正面戰(zhàn)場，戰(zhàn)爭犧牲的非常慘烈，是一個團、一個旅、一個師的接連陣亡;敵后戰(zhàn)場的游擊戰(zhàn)、麻雀戰(zhàn)、地道戰(zhàn)雖然取得了一定的勝利，但也不免有在一線抗敵戰(zhàn)士的傷亡。我認為屈原的這首《國殤》是《九歌》當中最有力的一個詩篇，決定就要用這首詩來概括中國歷史上下幾千年所有的戰(zhàn)爭，各種馬革裹尸、白骨露野、全軍覆沒但精神不倒的悲烈景象。

劉：選用《楚辭》當中的《九歌·國殤》確實是一個能體現(xiàn)中華民族文化的題材，其中騷體詩的韻律更能體現(xiàn)出情感的抒發(fā)。那又是什么想法讓您選用“安魂曲”這一體裁進行創(chuàng)作的？

王：1988年后我開始介入“安魂曲”這一體裁，“安魂曲”是天主教彌撒曲的一個分支，主要的用途是超度已經(jīng)逝去的亡靈。我所借鑒屈原的詩詞寫的《國殤》也同樣想表達對在抗日戰(zhàn)爭中犧牲烈士的敬畏，故而運用了“安魂曲”這一體裁來創(chuàng)作。與此同時，我開始研習“合唱音塊”，其中對Stravinsky的《婚禮》有過深入的剖析?！痘槎Y》是為了四架鋼琴和兩個合唱隊而作的，是一首獨特的合唱音樂作品，其中的音塊技術(shù)特別吸引我的注意，我也非常喜歡這首作品。但！關(guān)于“合唱音塊”這一問題，我多年來都沒有進展。因為，在當時我們國家的合唱團都是運用首調(diào)訓練出來的，只會唱首調(diào)歌曲、不會唱固定調(diào)，更是沒有見過音塊合唱是怎樣的一種唱法。所以一碰見我們合唱隊的基本水平問題，我就有一些泄氣了，于是關(guān)于抗日戰(zhàn)爭這一主題也便沒有寫了。

破萬卷兮揮毫盡

劉：關(guān)于抗日主題您也沉淀了這么些年，相信也不會輕言放棄吧。

王：直到1994年我去了美國，從美國哥倫比亞大學帶回了一大批資料，這其中就有我特意收集的關(guān)于“合唱音塊”技術(shù)的寫法。包括Penderecki的交響合唱《Magnificat》（《圣母頌歌》）;還有《St. Lukas Passion》（《路加受難曲》）;同時還有一些關(guān)于“奧斯維辛集中營”這樣題材的作品。這些作品將人類大悲劇、大苦難和慘烈的氛圍直觀展現(xiàn)出來，和我想體現(xiàn)的人民被敵寇屠殺、凌辱的主題和性質(zhì)相同。其中，潘德雷茨基在《挽歌——為廣島受難者》（為52件弦樂所做）中將“音塊”技術(shù)全面并完整地搬入到合唱隊里，這也標志著音塊技術(shù)已經(jīng)趨于成熟。以此引起了我極大的興趣，我在拿到這些譜子之后于1995年回國開始研究音塊技術(shù)，隨后正式開始進行創(chuàng)作——《國殤》。

劉：在創(chuàng)作《國殤》之時，經(jīng)歷了哪些坎坷或者趣事？

王：1995年我回到北京繼續(xù)創(chuàng)作。當時的文化局副局長是吳江，他是一位劇作家。找到我與我交朋友，支持我的創(chuàng)作。我在一開始并不是很信任他，覺得他也是和之前的人都差不多，三天打魚兩天曬網(wǎng)、肯定又是一個半途而廢的計劃。但隨著后來慢慢接觸，發(fā)現(xiàn)他并不是說說而已，非常支持我的創(chuàng)作，同時還向我保證北京市文化局要給予演出，這樣一來我倆就成為了無話不談的好朋友。于是，我開始動筆創(chuàng)作《國殤》。這是一部我沉淀了多年的作品，它取材于屈原的詩詞，既對我有長期的吸引力，又具有偉大的現(xiàn)實意義。我從1997年的7月1日開始著手，到7月20日盛夏之時，歷經(jīng)了20天左右將這部作品創(chuàng)作完成。在這20天內(nèi)，把我這30年來一直想寫但沒有寫成的抗日主題敘寫完結(jié)，心中的一塊大石頭也算是落地了。《國殤》是一部大型交響合唱作品，全曲共計35min。而此時我的音塊技術(shù)已經(jīng)運用的較為純熟了，將大量的“合唱音塊”、“樂隊音塊”加入到這部作品中來。表現(xiàn)了全國人們在抗日戰(zhàn)爭中尸橫遍野、四面楚歌、全軍覆沒的悲壯場景，同時也展現(xiàn)了將士們即便命歸黃泉但精神不滅的偉大意志。在我們國家的歷史上，像這樣敘寫悲劇的大型的合唱交響樂作品還從未有過，具有相當?shù)臍v史意義和現(xiàn)實意義的?？上В@樣一部雄偉恢弘的作品還沒有被人注意到……

劉：那這部作品順利進行演出了嗎？

王：在我《國殤》創(chuàng)作完成之后，吳江局長突然就被調(diào)走了，所以并沒有進行演出。在我心里壓了一個很沉重的包袱，一直想著怎樣能進行演出。1998年，恰好福建省那邊布置任務(wù)，請我去寫一部關(guān)于福州市建城的作品。我就抓住這個機會，先創(chuàng)作一部簡單的“合唱音塊”作品來解決我國合唱隊的問題，同時也是為了《國殤》能夠有機會進行演出。所以我就到福建進行考察，以甲申中法馬尾海站為背景創(chuàng)作。考察中，我就在思考一個問題：“為什么我們國家現(xiàn)在的水軍會如此落后？我國航海最興盛的時期在明朝永樂大帝時期的鄭和七下西洋，為什么此后逐漸衰敗了呢，到底是統(tǒng)治階級的腐朽還是保守派的頑固？我們國家被打的落花流水，半小時之內(nèi)一炮未發(fā)而全軍覆沒，這是多么令人悲憤痛恨的事情啊?！痹诳疾旖Y(jié)束后，我就開始寫關(guān)于馬尾海戰(zhàn)的作品《交響壁畫·海的傳奇》，這首作品我在1998年的10月份創(chuàng)作完成。創(chuàng)作完成后我自己親自指揮進行首演，演出的效果非常好，引起了強烈的反響和一直的好評。

劉：《壁畫》和《國殤》之間在作曲技術(shù)上有哪些關(guān)聯(lián)？

王：當然了，在《交響壁畫三首》當中使用的合唱音塊技術(shù)已經(jīng)照《國殤》大大程度的簡化了?？紤]到我們國家的合唱隊不會唱，就使用了十分簡單的技巧。因為《國殤》很難唱、也沒有人唱，我也是不得不把簡化版的技術(shù)放到《壁畫》當中來。那么，在《壁畫》演出結(jié)束后，《國殤》也依舊是沒人進行演出。我很苦惱，想了很多問題，怎么辦呢？誰能出錢使用一個很大的合唱隊來訓練演出我的《國殤》呢？我從97年以來一直在等待機會，怕是再也沒有機會了。這一等時間就來到了2014年，我從中看到了一絲希望的光芒。

劉：為什么您當時會認為2014年是一個機遇呢？

王：2014年12月13日，我們敬愛的習主席去南京大屠殺紀念館參與悼念。我一下子就想到，可以創(chuàng)作一部戰(zhàn)爭安魂曲，同時也正是演出《國殤》千載難逢的好機會。此時我的感慨非常深，把我從1964年至今這三個階段積累的材料全部都拿了出來，將《國殤》作為驅(qū)動力的樂章進行擴大與補充，增添了非常濃厚的戰(zhàn)爭色彩和愛國情懷。隨后，我就給國家提出了計劃，要寫一部關(guān)于抗日戰(zhàn)爭主題的交響樂。此時，中國國家交響樂團團長正好是關(guān)峽。我早些年間和關(guān)峽合作過，但是已經(jīng)很長時間沒有交流了，也是用了很長一段時間做了鋪墊，最后關(guān)峽團長也覺得“抗日戰(zhàn)爭”是中國交響樂的一個不可或缺的主題，同意批準了我的提議。隨后，我就進入了國家交響樂團進行創(chuàng)作，將《抗日戰(zhàn)爭安魂曲》作為2015年全年的第一任務(wù)。

敲稀音兮絕樂決

劉：將《國殤》擴大為《第九交響曲》在創(chuàng)作思維上發(fā)生了什么變化？又新增了哪些技術(shù)手法作為補充？

王：我在著手布置《抗日戰(zhàn)爭安魂曲》后，重新開始做技術(shù)訓練。在此期間，研究過Szymanowski的四部大型交響樂，在弦樂技術(shù)的使用上大大豐富了我的創(chuàng)作手法與觀念。并且，在創(chuàng)作之前我還有一個想法，就是不用目前現(xiàn)有的任何曲調(diào)作為材料。因為這些年里，我收集了大量關(guān)于中國人民的抗日反寇的戰(zhàn)爭，任何戰(zhàn)役都是殺敵一千、自損八百，贏的相當艱難、勝利來之不易。無論是國民黨在正面戰(zhàn)場上奮力殺敵打的四大戰(zhàn)役，還是共產(chǎn)黨在敵后戰(zhàn)場進行的游擊戰(zhàn)、百團大戰(zhàn)，我們英勇的烈士們?yōu)榱俗鎳膭倮极I出了寶貴的生命。所以，我在思考，到底什么樣的旋律能表現(xiàn)出這樣悲壯蒼涼的景象。

劉：那有人向您推薦過一些廣為大眾所知、耳熟能詳?shù)男蓡幔?/p>

王：我希望能把抗日戰(zhàn)爭全面整體的展現(xiàn)出來，因為咱們國家目前還沒有這樣的大型作品。所以，我建立了一個原則，不用任何歷史上或現(xiàn)有的主題。在這之前有人向我推薦了很多曲調(diào)，有麥新的《大刀進行曲》、孟波的《犧牲到了最后關(guān)頭》和冼星海的《救國軍歌》等等。不僅這些曲調(diào)我不用，還有像黃自先生的《熱血歌》《抗敵歌》《旗正飄飄》等歌曲也不加采用。其次，我同樣不使用現(xiàn)有的任何歌詞。曾經(jīng)還有人向我建議過《黃埔軍校校歌》，但我認為依然不能采用，因為這樣一來我們的臺灣同胞可能就不唱。所以，我有了一個非常大膽的想法，就是全曲統(tǒng)一使用“a n o”這樣的元音進行演唱，完全用無詞的原聲來展現(xiàn)各種哀嚎、悲憤內(nèi)容。非常先鋒、也很是前衛(wèi)，只是可惜到現(xiàn)在也沒有人說出來.....故而，不用任何現(xiàn)有歌詞和曲調(diào)是我的一個鐵的原則，我要用元音發(fā)聲和音塊技術(shù)來體現(xiàn)出這種鶴怨猿啼的大哀大悲。

劉：這部作品一共分為6個樂章，相信不同的主題都蘊含了不同了內(nèi)容和感情，同時所表現(xiàn)的手法也迥然相異，請老師簡要介紹一下。

王：歷經(jīng)一年，這部作品于2015年12月13日在京首演?？偣卜譃榱鶄€樂章，樂曲時間長達1小時35分鐘。第一樂章為《哀悼》，表現(xiàn)了一個哀悼的儀式。悲鳴的喪鐘在空中回響，天空上雷云密布、血雨泣泣，每個人的心中都壓著萬斤重擔，愁緒隨著寒風猝然而生。中華民族已經(jīng)到了最危難的時候，人民的眼神中透露出愁苦，嘴角也不由自主的抽泣，一聲悲愴的哀嚎叫的撕心裂肺。人們遭受的苦難不堪其數(shù)，被屠殺、被折磨、被凌辱，華夏大地上一篇生靈涂炭、滿目瘡痍。第二樂章《苦難》，是很重要的一個樂章。我當時在重慶、云南考察時看到老百姓們受苦，流民高達3000萬，心中的愁情尤然而生。就想起這些年來我們的老百姓經(jīng)歷的苦痛太多了。但40—50年代的作品，沒有一部表現(xiàn)老百姓的苦難。激起了我內(nèi)心強烈的正義感，決定要替人民表達他們的心聲，把這些年他們的所經(jīng)所感全部描寫出來。第三樂章為《國殤》，表現(xiàn)出金戈鐵馬、浩浩蕩蕩的戰(zhàn)爭場面。這也是唯一有唱詞的一個樂章，采取了屈原的《國殤》中的原詩作為歌詞。其中的一句“天時懟兮威靈怒，嚴殺盡兮棄原野”讓我為之震撼，將士們在戰(zhàn)場上殺的昏天黑地震怒的神靈，而所有的人也都將身軀捐給了這茫?；囊?。我要表現(xiàn)的就是這種慘絕人寰的埋骨沙場的悲烈情緒，望人們不要忘記我們英勇的先烈們。第四樂章是《反攻》，展現(xiàn)了漫天硝煙，炮火連天、殺聲百里的場景。并且運用擬聲的手法模仿了機關(guān)槍、沖鋒號、重型炮的聲音，烘托出人們上陣殺敵的高昂氣勢，勢必要與侵略者殊死搏斗的決心。第五樂章我寫的是《招魂》，取自于屈原《楚辭》當中的同名詩《招魂》。全曲女中音用元音演唱貫穿到底，用流暢的旋律來慰藉黃泉的亡靈?！盎隁w來兮！君無此幽都些。土伯九約，其角觺觺些。”這句是說“魂啊，快回來吧！千萬不要下到地府的幽冥城都。那里有身成九曲的土伯，頭上的尖角如刀鑿一般。”我希望這些已經(jīng)逝去的亡靈，在愁情的旋律當中回歸家鄉(xiāng)故土，明日東方的大地將又升起一輪明月。而最后的第六樂章《紀念》，同樣是沒有歌詞的。它與第一樂章《哀悼》相輔相成，也可以說首尾呼應(yīng)。主要還是想表現(xiàn)對于戰(zhàn)爭中這些逝去亡靈的一些敬畏之情，沒有他們就沒有現(xiàn)在人民富饒的新中國。所以其實關(guān)于這第六樂章，我還是想再做更改，要加入很長一段表現(xiàn)勝利進軍、不斷前進的內(nèi)容。

劉：《第九》在我國交響樂歷史上是濃墨重彩的一筆，有太多的新興技術(shù)與思想觀念融在其中，那關(guān)于這首作品你還有什么其他的想法？

王：我上述所說就是這《第九交響曲》（抗日戰(zhàn)爭安魂曲）的全貌。所以，這部作品無論從哪個方向來講，意義都是十分重大的。首先，在藝術(shù)手法的創(chuàng)造上，我將“合唱音塊”作為音樂的主體，這在我們國家是史無前例的。其次，不使用現(xiàn)有任何的歌詞和曲調(diào)，全曲通用“a n o”這樣的元音來演唱，這也是我推陳出新的地方，咱們國家歷史上從來沒有這樣的作品。再者，對于“抗日戰(zhàn)爭”這個題材，我們國家一直沒有大型的交響樂或者合唱作品出現(xiàn)，對此我也感到十分的關(guān)心，務(wù)必要創(chuàng)作出一首大型交響合唱作品。但是，關(guān)于12月13日當天的演出，我個人覺得效果不是很好，只能說馬馬虎虎、算得上演出了一次。雖然關(guān)峽已經(jīng)給了我很大的支持，我非常感謝他，可表演的隊伍、音響效果不盡人意。演出當中出現(xiàn)了一些音符有不準確的情況，而且在節(jié)奏的對位上也出現(xiàn)過失誤，我感到很是遺憾。所以，關(guān)于這《第九交響樂》打算做出一定的改動，有可能是規(guī)模很大的更改。想找個機會重新演出一次，只恐怕再也碰不到什么機遇了……

結(jié)? 語

王西麟的《第九交響樂》又名《抗日戰(zhàn)爭安魂曲》，這部作品從1964年開始醞釀，初期歷經(jīng)了山西大同、長治和北京三個階段。這段期間，作者受盡了人間冷暖、世間風寒，深刻體會到了戰(zhàn)爭的殘酷和百姓流離失所的愁情。1997年，他以屈原《楚辭》當中的一首《國殤》為主題，創(chuàng)造了一部同名交響樂合唱，這部作品也正是《第九》的雛形。2015年，王西麟將《國殤》進行擴充，正式形成了《抗日戰(zhàn)爭安魂曲》。全曲共6個樂章，哀悼、苦難、國殤、反攻、招魂、紀念，作品以古喻今，用戰(zhàn)國時期群雄紛爭的場面來描寫當今抗日戰(zhàn)爭的慘烈、悲壯的情景。在樂曲創(chuàng)作思維上也非常前衛(wèi)，不用任何一首現(xiàn)有的音樂素材作為背景，而是創(chuàng)新性的使用原創(chuàng)曲調(diào)作為樂曲主題，以此來突出抗日戰(zhàn)爭的重大意義。我們國家長期以來一直沒有出現(xiàn)大型的關(guān)于“抗日戰(zhàn)爭”主題的交響樂，人們對于戰(zhàn)爭的厭倦，和如此沉重、哀傷的主題確實難以表達，然而這部作品不僅把戰(zhàn)爭的不安與人民愁苦的情緒完整的表達了出來，同時也填補了交響樂作品在這一歷史題材的空白。而在作曲技法的運用上也極具先鋒性，首次將西方先進的“音塊”技術(shù)融入到作品中來，并且變化多樣、層出不窮，“合唱音塊”與“樂隊音塊”的有機結(jié)合也讓作品散發(fā)出一股震撼人心的氣力。在演唱時沒有歌詞的加入，全曲通用“a n o”等元音進行演唱，這樣的手法可以讓人物內(nèi)心的情感得到最大程度的激發(fā)，毫無保留的釋放出來，相當具有創(chuàng)新性?？傊?，王西麟的《第九交響樂》在中國音樂史上有著舉足輕重的作用，其先進的音樂思維也成就了它諸多的“第一”，讓“抗日戰(zhàn)爭”這一題材在中國的交響樂作品上大放異彩。通過音樂，體現(xiàn)出了中華民族偉大精神和不屈意志，即使國家到了最艱難的時候，我們?nèi)圆煌丝s，誓死向敵寇侵略者發(fā)出雷霆般的咆哮。可謂臥龍騰于東方兮，鑄堅魂齣華夏。