摘 要：克里斯托弗·諾蘭是好萊塢導(dǎo)演的新銳力量之一，從1998年獨立指導(dǎo)的《追隨》到2017年的大型戰(zhàn)爭片《敦刻爾克》以來，共導(dǎo)演了十部電影作品。諾蘭的電影形成了獨有的“諾蘭式”非線性敘事風(fēng)格，對當(dāng)代電影的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和非線性敘事方式都進(jìn)行了大膽的嘗試和創(chuàng)新，可以說是好萊塢電影體制下的電影作者。

關(guān)鍵詞：克里斯托弗·諾蘭;電影;非線性敘事

1 克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演及作品風(fēng)格

克里斯托弗·諾蘭最初以創(chuàng)作獨立電影起家，后進(jìn)入好萊塢，在短短的二十年間這位英國電影人便躋身國際頂級導(dǎo)演序列，其導(dǎo)演的十部電影作品都獲得了巨大的票房回報。導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭認(rèn)為電影從來都不是作為純粹的商業(yè)產(chǎn)品或者藝術(shù)形式而存在，它是二者相結(jié)合而成的特殊藝術(shù)作品，而其所創(chuàng)作的電影作品也忠實地踐行了這一原則，真正做到了口碑和票房雙豐收、藝術(shù)與商業(yè)并存的同時，也是一名“電影作者”。

諾蘭第一部電影《追隨》將碎片化的非線性敘事風(fēng)格通過獨特的時空敘事手法表達(dá);《蝙蝠俠》系列電影中的人物形象打造成與漫威公司匹敵的超級英雄，以高超的敘事技巧彌合了電影的藝術(shù)性與商業(yè)性;《盜夢空間》將意識領(lǐng)域外化，進(jìn)入到更深層次的意識領(lǐng)域以擴(kuò)展空間的格局;《星際穿越》以天體物理學(xué)知識為科學(xué)依據(jù)，穿梭于太空及時空之間等等。諾蘭的作品最大的特點在于其復(fù)雜的非線性敘事結(jié)構(gòu)，使電影的故事時間、空間與情節(jié)時間、空間發(fā)生交錯，帶來了敘事革新的一次大膽嘗試，無論是前期的《追隨》、《記憶碎片》，還是《敦刻爾克》等，諾蘭都力圖將非線性敘事手法發(fā)揮到極致。獨特而繁雜的敘事手段使得原本簡單的故事變得更有敘事張力，更具心理意蘊(yùn)和哲學(xué)內(nèi)涵，還將故事懸念、人物懸念和物品懸念等懸念設(shè)置手段有機(jī)地融入其中，使觀眾長久地沉浸于其作品敘事之中。

2 克里斯托弗·諾蘭電影的非線性敘事特征

2.1 敘事內(nèi)容的懸念性

克里斯托弗·諾蘭的作品始終保持著一種神秘、詭異，電影的懸念往往和欺騙結(jié)合在一起，故事情節(jié)跌宕起伏。諾蘭力求挖掘和展示一個單獨個體在面對整個社會時無法擺脫的孤獨狀態(tài)，把懸疑從結(jié)構(gòu)和故事提升到了主題的高度。電影《記憶碎片》中欺騙成為本片最大的懸念，片中的其他小的懸念都在這個大懸念下設(shè)置的，在這部電影中，導(dǎo)演不是在故弄玄虛，而是不斷地拷問人存在于世界上的真實性和可能性的問題，體現(xiàn)了電影主題的懸念性。《致命魔術(shù)》中魔術(shù)師靠掩蓋殘酷的事實來活著，不得不在謊言和痛苦的旋渦中徘徊?！侗I夢空間》也是將欺騙和懸念深入到人類精神的最底層，即無意識層。

2.2 敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性

線性敘事是按照時間或者空間出現(xiàn)的先后順序進(jìn)行敘事的模式，非線性敘事則完全打破了線性敘事的規(guī)范，具有明顯的后現(xiàn)代敘事的特征，在電影中，主要表現(xiàn)為導(dǎo)演人為的打碎時間和空間的順序，打破故事的原有結(jié)構(gòu)，對時空和故事進(jìn)行重新的調(diào)整，以表達(dá)導(dǎo)演所要傳達(dá)的意圖和主題。克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的電影有著標(biāo)志性的非線性敘事結(jié)構(gòu)，迷宮式的復(fù)調(diào)敘事打破了好萊塢傳統(tǒng)的敘事模式，交叉并行的時間線索和畫面突轉(zhuǎn)的空間跳轉(zhuǎn)給觀眾以眼花繚亂的審美體驗。

非線性敘事不以因果邏輯為敘事線索，而是在敘事時空中進(jìn)行無序的敘述，呈現(xiàn)出碎片化、多視角的特征。電影《追隨》中有三條時間線相互交錯，分別是主角在三種不同外表下所進(jìn)行的活動，并且三條線索并進(jìn)、層層深入，隨著劇情發(fā)展，時間線出現(xiàn)交匯，故事在最后時刻才真相大白。諾蘭以倒敘作為基本的電影敘事語言，然后在倒敘的基礎(chǔ)上又將時間徹底地敲碎，再將這些時間的碎片按照他的邏輯順序粘貼在一起，使作品有了更深層次的意義。在《記憶碎片》中，諾蘭徹底打亂了時間線，給觀眾帶來解謎的快感，影片以黑白影像順序敘事、彩色影像倒序敘事，以照片、紙條和紋身為線索將兩條故事線交替講述。黑白影像與彩色影像通過零散的切割融合，完全擾亂了情節(jié)，情節(jié)就此成為不連貫的，極具跳躍性的片段，大量懸念與反轉(zhuǎn)的鋪陳更是使得影片的戲劇性展現(xiàn)的淋漓盡致?！吨旅g(shù)》將人物置于并行的時空進(jìn)行故事的講述，在影片中，諾蘭對人物進(jìn)行了解構(gòu)與復(fù)制，這種解構(gòu)與復(fù)制是通過人物與人物的關(guān)系來實現(xiàn)的。一本秘密日記帶我們走入魔術(shù)師的世界，通過臺詞及兩本日記實現(xiàn)時間線的切換，形成了套層結(jié)構(gòu)，并在此過程中埋下了大量的隱喻及伏筆。

3 克里斯托弗·諾蘭電影的現(xiàn)實價值

克里斯托弗·諾蘭的作品有著對夢境和意識的探求，對現(xiàn)實世界真實性的思考，并且完美的融合了電影的商業(yè)與藝術(shù)的二元性。電影《盜夢空間》注重對人的潛意識進(jìn)行探索;《記憶碎片》中萊納在自己身上紋著：相信事實，記憶誤人;《致命魔術(shù)》的開篇進(jìn)行設(shè)問：你在認(rèn)真看嗎？諾蘭電影有著深刻的哲學(xué)意義，他善于運用開放性的哲學(xué)思想去構(gòu)建影片的敘事結(jié)構(gòu)和機(jī)理，更新了受眾對社會和自我的認(rèn)識，以聲畫影像的方式將心理學(xué)知識和哲學(xué)內(nèi)涵灌輸?shù)綌⑹逻^程中，通過對人物個性的刻畫，生命境遇的抉擇挖掘人性共有的內(nèi)涵，彰顯了敘事張力。

諾蘭導(dǎo)演的電影真正做到口碑和票房的雙豐收，同時也極具藝術(shù)價值。他以巧奪天工的手法，善于以移花接木的方式，構(gòu)建的“敘事迷宮”，感知觀眾的“好奇本能”和“后現(xiàn)代認(rèn)知方式”，制造驚險、離奇、新鮮的故事情節(jié)征服觀眾。在藝術(shù)上，《盜夢空間》和《記憶碎片》有著豐富的想象力和創(chuàng)作能力;《黑暗騎士》主題內(nèi)容涵蓋了恐怖主義、越界權(quán)力等美國的熱點話題，充滿了人文關(guān)懷和藝術(shù)張力;《蝙蝠俠》內(nèi)容深刻，體現(xiàn)了善和惡的本性。在商業(yè)上，《蝙蝠俠之開戰(zhàn)時刻》全球票房達(dá)3億美元;《蝙蝠俠之暗夜騎士》全球票房達(dá)10億美元，諾蘭的電影兼顧藝術(shù)性與商業(yè)性，成功地找到了兩者之間的平衡，實現(xiàn)了電影思想內(nèi)涵和盈利的雙贏。諾蘭電影在題材選取、主題設(shè)置、敘事手法、剪輯視覺、表現(xiàn)風(fēng)格等方面的創(chuàng)新，也對中國電影有著深刻的影響和啟示。

參考文獻(xiàn)

[1]楊曉.克里斯托弗·諾蘭電影敘事策略研究[J].電影文學(xué)，2018（07）：62-64.

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[3]常一賓.克里斯托弗·諾蘭電影的敘事藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2017（02）：62-64.

作者簡介

孫藝倩，東北師范大學(xué) 傳媒科學(xué)學(xué)院（新聞學(xué)院） 戲劇與影視學(xué)，碩士，2018級。