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        篆刻中的“印里”與“印外”

        2020-07-13 01:47:42韓天衡
        老年教育 2020年7期
        關(guān)鍵詞:吳昌碩篆刻繩子

        □韓天衡

        《百歲進(jìn)軍》 王個(gè)簃

        畫(huà)畫(huà)有寫(xiě)生之方式,書(shū)法、篆刻是無(wú)法寫(xiě)生的。學(xué)習(xí)篆刻這門(mén)藝術(shù),除了臨摹學(xué)習(xí),幾乎再無(wú)第二條途徑。有些大藝術(shù)家,也是在有相當(dāng)深厚的積累和感悟之后才具備了“屋漏痕”“折釵股”“萬(wàn)物皆入書(shū)、入印”的超跨度的變通能力。對(duì)初學(xué)者而言,只能“印內(nèi)求印”,印宗秦漢、隋、唐、明清流派印,在基礎(chǔ)期必須經(jīng)過(guò)這些學(xué)習(xí)訓(xùn)練。

        浙派創(chuàng)始人丁敬認(rèn)為,周、秦、兩漢、魏晉、隋、唐、元、明、清,每一個(gè)時(shí)代都有其特色,并把這些時(shí)期的印學(xué)了個(gè)遍。至鄧石如開(kāi)始有了“印外求印”的觀念,以篆書(shū)入印。他的印是有起、落筆的,借鑒了碑刻書(shū)法的特點(diǎn)。趙之謙所處的時(shí)代,出土了很多前人未見(jiàn)過(guò)的既古又新的文字。趙是非常敏銳而且擅化的人,善于將新出土的材料直接引入刻印,所以五百多年的明清篆刻史,像趙之謙這樣的“百變金剛”僅此一個(gè)。

        一個(gè)真正的篆刻家,絕對(duì)有自己的一套獨(dú)創(chuàng)的新理念,不見(jiàn)著述、不講出來(lái)不代表他沒(méi)有,這是我們研究篆刻的人必須要敏銳感覺(jué)并注意的。之后的吳昌碩,從出土的封泥之中體會(huì)到了瓦甓之美、斑駁之妙。封泥印不是平面的,而是有起伏的,富有輕重節(jié)奏感,線條亦不是光溜平滑的,而是有浮雕般的質(zhì)感。吳昌碩領(lǐng)悟到了這點(diǎn),他高明的做印技巧是前無(wú)古人的。古人制印,是將刻好的印放在一個(gè)小盒子里面,吩咐書(shū)童搖晃,以此達(dá)到做舊目的。而吳昌碩是理性的,帶著很高的藝術(shù)內(nèi)涵去制印,其印在平面紙上鈐蓋出來(lái)即具有浮雕般的質(zhì)感。

        《看盡江湖萬(wàn)千峰》 韓天衡

        印里與印外是一個(gè)辯證關(guān)系。學(xué)印者首先要在“印里”好好學(xué)習(xí),日后再到“印外”好好參悟。路不是已經(jīng)被前人走完了,而是要靠自己去開(kāi)拓。我年輕時(shí)是一個(gè)喜歡胡思亂想的人,19歲那年當(dāng)海軍到溫州,從船夫搖櫓過(guò)程中發(fā)現(xiàn)自在入水淺,遂得篆刻中深入不如淺刻。此外,真正優(yōu)質(zhì)的長(zhǎng)線條是由若干曲線組成的,比如用圓規(guī)畫(huà)出的圓是缺乏趣味的,這與書(shū)法中的提按起伏同理。好的篆刻家要有很強(qiáng)的變通能力,需努力去發(fā)揮藝術(shù)的想象力。

        篆刻中有疏密的關(guān)系。我在20世紀(jì)80年代喜歡看古巴女排和中國(guó)女排比賽,女排比賽兩強(qiáng)相遇,根據(jù)球路,則有站位換位和大密大疏且出人意外節(jié)奏的變化,這不僅是看球,而是去關(guān)注全場(chǎng)瞬間千變的章法布局,我認(rèn)為對(duì)刻印的布局大有裨益。

        古人講“計(jì)白當(dāng)黑”“積點(diǎn)成線”。雖然這些話經(jīng)典,但我們更應(yīng)該從生活中去真正感悟活生生的、有滋有味的章法布局和線條揮運(yùn)。比如拔河,繩子放在地上并不見(jiàn)力量。但拔河時(shí)兩隊(duì)都拉著這繩子,此時(shí)繩子一會(huì)朝左、一會(huì)朝右,這富有張力和阻力、有生命活力的繩子,就等同于篆刻里最優(yōu)質(zhì)的線條。

        所以,學(xué)印者更應(yīng)該從潛移默化的生活中去感悟、去發(fā)現(xiàn)。在具有一定基礎(chǔ)之后,這些便能演化成藝術(shù)中非常重要的自我而獨(dú)到的東西。

        《可貴者膽》 韓天衡

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