陳術豐

湖南廣播電視臺經視頻道

進入新時代，我國的信息化以及網絡化在不斷發(fā)展，人們的生活發(fā)生了很大的改變，也獲得了很多享受各種不同媒介傳播形式的的方法，不僅僅局限于報紙以及廣播等傳統(tǒng)的傳播方式。目前節(jié)目大多都是以網絡電視這樣的類型呈現(xiàn)，其優(yōu)勢就是分辨率比較高，無論看任何電視節(jié)目都可能以獲得更加優(yōu)質的視覺效果?？墒沁@和人們的娛樂要求是很難相互匹配的，所以必須要通過與時代發(fā)展相適應的高新技術，創(chuàng)造更多品質水準更高的電視作品。

一、攝像構圖的特點和基本形式

（一）限定性特征

在電視攝像構圖的過程當中，對拍攝畫面畫幅限定必須要有充分的考慮。在現(xiàn)階段情況之下，電視畫幅大多都是16:9。因此在拍攝的時候，需要拍攝橫向畫面，同時也不要隨便對邊線框定。不僅如此，電視攝像往往有時間限定。所以人們必須要一次性將所有拍攝完成，不能隨便剪裁拍攝畫面，也不能隨便修改以及審視拍攝內容[1]。

（二）運動性特征

攝像機最為顯著的特點就是其運動性的特征。不但攝像師在拍攝的時候是始終保持運動的，攝像機本身也是一種運動的物品，在屏幕上顯現(xiàn)出的是一種運動的形式。無論是攝像師在拍攝對象的時候進行運動，還是攝像師手中的攝像機在一直運動對圖像構成都會造成極大的影響，尤其是視覺焦點以及畫面透視圖方面的影響是非常顯著的。攝影以及繪畫這兩種不同的形式大多都是記錄事物靜止狀態(tài)的，電視畫面記錄大多是人和事物運動的整個過程。

（三）整體性特征

大部分的組合物理只需要一個個畫面合理的進行布局就可以完成，使用攝像機對現(xiàn)實生活進行表現(xiàn)的時候，是需要拍攝很多個不同景別、不同角度的鏡頭。在很多情況之下，攝像機內容是從上一個鏡頭里發(fā)展出來的，并且要延伸到下一個鏡頭當中去，形成一個相互關聯(lián)的圖像畫面。所以在大部分的組合物理不但要能夠拍攝單個畫面，同時要能夠在整體關系方面和先前畫面效果以及下一個畫面相互聯(lián)合。這個組合物當中的整體性以及持續(xù)性都適合繪畫以及攝影，完全不一樣的。

二、電視攝像畫面構圖藝術

（一）靜態(tài)構圖原則

首先就是所選擇的主題，在組合物當中最為重要的任務之一 就是讓被攝體整體圖像有所突出，同時也要正確選擇以及安排具體對象的相關位置，對于對象以及隨著其身體還有環(huán)境周圍的關系，要能夠讓主要元素以及次要元素相互之間對應起來。在實踐的過程當中，受試者大多都會被看作是一種介質場景。所述的受試者大多都需要利用透鏡裝置，并且放在畫面當中的結構中心。一般情況下會使用以下幾種方式來表達相關的對象。首先就是直接表達這也就是說這個受試者能夠呈現(xiàn)出最大的面積，而且這個面積是在圖像當中最為顯眼的位置。非刻意的呈現(xiàn)給相關的觀眾，而另外一種就是間接突出的方式。間接的利用環(huán)境以及氣氛渲染的方法充分的體現(xiàn)出以及強調出主題[2]。

其次就是利用線條，這種線條主要指的就是將明亮以及黑暗的邊際，還有圖像顯示線條相互之間聯(lián)系起來。在電視畫面的構圖過程當中，線條能夠起到的價值是非常重要的，這也就是攝像機在實際攝像過程當中表現(xiàn)的形式之一。在電視拍攝的時候，攝像師要能夠吸引話拍攝對象的一些照片主線。從而對拍攝對象能夠做出更加深刻的表達。一般情況下，水平線能夠使人們的視野朝著兩邊不斷伸展，讓人們獲得一種非常廣泛的感覺。比如拍攝湖泊或者地球主線的，這些都是通過水平線來組成的。在視眼里，垂直線大多都是向上和向下進行生產的，很多垂直線都比較高聳，而且非常筆直，比如高聳建筑物等。

再次就是要巧妙的利用造型。雖然自然的風景相互是不一樣的，可是在排列的過程當中存在一定規(guī)則，這也是根據每一個人的視覺效果來充分體現(xiàn)出來的。任何一個場景當中的元素都可以通過排列組合的形式表現(xiàn)出來。為了可以讓電視攝影師能夠更加方便理解在相關工作人員拍攝的電視作品當中，某一些畫面的結構和某一些符號及字母出現(xiàn)相似或者雷同現(xiàn)象的時候，一般情況下都會利用符號以及字母的形狀進行溝通。這種構圖是一種比較典型的對于構圖形式方面的抽象解釋，同時也是構圖更加具有條理化的一個非常重要的捷徑[4]。

（二）動態(tài)構圖藝術

動態(tài)構圖主要指的就是電視畫面組合物當中最為基礎的特征。動態(tài)組成主要是以靜態(tài)合成的規(guī)則為基礎，同時也隨著裝置以及圖像相互之間的平衡，一旦靜態(tài)組合物比較缺乏，畫面動態(tài)組合就很難被處理。

首先就是畫面內部運動構圖方面的問題。畫面內部的運動構圖主要指的就是攝像機以及鏡頭，二者之間都是保持不變的。動態(tài)表現(xiàn)大多都是根據圖像運動改進型，這是一種表達動力學最為常用的一種方法?？梢员容^客觀的將運動情況再現(xiàn)于現(xiàn)實世界當中，讓觀眾充分的獲得運動感。而在進行攝像構圖的時候，首先必須要考慮拍攝環(huán)境中主體與主體之間的互動性，然后再對現(xiàn)場進行布置。畫面邊界范圍需要充分考慮對象運動范圍。在對某一個個體進行拍攝的過程當中，如果這個個體使用的是一種全身活動的表現(xiàn)形式。鏡頭當中的空間范圍也要能夠包括這個個體的伸展空間。

其次就是畫面外部運動的構圖主要指的就是畫面當中的圖像大多都是靜止的，圖像外部的透鏡出現(xiàn)了運動的情況。而在電視攝像各方面的外部運動，大多都是通過攝像機的推拉搖移還有透鏡自身運動來實現(xiàn)。一旦拍攝對象出現(xiàn)相對靜止或者是場景變化，鏡頭的變化也將會變得非常重要。比如在拍攝人物的時候，推鏡頭大多都是跟隨主角進行推進的。要足夠干凈利落，同時要一次完成，但是不能速度過快，不能讓拍攝圖像過于模糊。在鏡頭按下的過程當中，從一開始拍攝一直到結束拍攝，都必須要將視覺作為中心和主題。在進行推拉鏡頭的時候要能夠進行景別變化，跨度必須大，只有這樣變化才會顯得更加明顯。在搖鏡頭的時候要按照不同景別對拍攝畫面進行處理，拍攝遠景以及全景的時候需要使用搖鏡頭，主要是促使拍攝場面變得更加恢弘。在拍攝一些靜態(tài)以及特寫鏡頭的時候，需要使用搖鏡頭，主要是將拍攝形象獲得進一步突出。

再次就是開放式構圖，這是一種比較動態(tài)的模式，在電視構圖當中也能夠呈現(xiàn)出非常強硬的生命力以及表現(xiàn)力。利用這樣的構圖模式能夠表現(xiàn)出很多優(yōu)點，不但能夠促使電視畫面獲得的空間，同時也可以對電視屏幕之外的空間進行開發(fā)，讓觀眾對電視畫面之外的空間進行探索。在開放式構圖上，主畫面大多都只是一小部分，在電視屏幕上也只是能占據主畫面的一角。而在屏幕外框上，通過強調額外空間，還有繪畫外不來存在，比如在人物表演的時候，繪畫開放構圖的圖像。大多都是和屏幕之外的人或者事物進行交換，我是利用畫外音，然后會畫外空間得以拓展，從而創(chuàng)造一個更加完整的觀眾結構。

不僅如此，在屏幕布局的時候，開放式構圖大多比較忽視主體及客體的合理設置以及前景、背景、場景的應用，同時對畫面的和諧美和藝術美并不十分重視。因此，在一些以自然景觀為主要內容的節(jié)目當中，電視畫面不能使用開放式的構圖方法。而在構圖風格開放的作品當中，大多都具備一定的反傳統(tǒng)性以及不規(guī)范特性。這種電視節(jié)目給觀眾會帶來一些新鮮感，同時增加記憶感。目前這種趨勢非常明顯，特別是電影以及電視廣告里。

三、結語

綜上所述，在進行電視攝像的時候，畫面構圖的方法是非常重要的。攝像構圖方案是一種藝術性較為明顯的工作，在拍攝的過程當中需要合理運行構圖方案，讓各個環(huán)節(jié)能夠緊密聯(lián)系?？墒沁@種方法并不是一成不變的，畫面構圖的藝術在不同的時期有著不一樣的元素，這些新鮮的元素讓節(jié)目充滿了藝術性。人們不但要能夠遵守這些規(guī)則，同時要靈活使用構圖技術，創(chuàng)造更加符合時代特色的藝術作品。