趙玉潔

天津工業(yè)大學(xué)

一、中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展

中國(guó)動(dòng)畫電影是經(jīng)過多個(gè)階段的經(jīng)歷才慢慢發(fā)展起來的，1921年—1950年，是中國(guó)動(dòng)畫的萌芽時(shí)期，在這期間萬氏兄弟創(chuàng)作出了《大鬧畫室》和《鐵扇公主》，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；1952年—1964年，迎來了中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的“第一個(gè)黃金時(shí)期”，許多電影作品紛紛獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，《大鬧天宮》更是當(dāng)時(shí)的經(jīng)典之作；到了1966年—1976年，我國(guó)的動(dòng)畫電影遭到了嚴(yán)重的抨擊，文化大革命導(dǎo)致人才大量缺失，使得中國(guó)動(dòng)畫電影的水平停滯不前，甚至對(duì)后來動(dòng)畫電影的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響；1978年—1984年，通過改革開放后，中國(guó)動(dòng)畫電影制作人能夠?qū)ψ约旱淖髌反竽戇M(jìn)行各種嘗試從而取得一定的收獲，在動(dòng)畫制作、角色塑造等方面都有了很大的進(jìn)步，《哪吒鬧?！肪褪窃谶@時(shí)候出現(xiàn)的；1986年—1996年，是中國(guó)動(dòng)畫電影的轉(zhuǎn)折時(shí)期，許多外國(guó)動(dòng)畫涌入中國(guó)，搶占了中國(guó)市場(chǎng)，對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影造成很大的沖擊；1997年—2002年，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影出現(xiàn)了偷工減料、故事內(nèi)容簡(jiǎn)單幼稚等問題，發(fā)展較緩慢，相比之下，外國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)更是勢(shì)如破竹；2003年—2009年，由于外國(guó)動(dòng)畫的進(jìn)入，也使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影能與國(guó)際接觸，從而打破了本身固步自封的局面，慢慢出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，有《秦時(shí)明月》系列、《大耳朵圖圖》等，都取得了不錯(cuò)的反響，促進(jìn)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展；2010年—2019年，我國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的速度加快，動(dòng)畫電影的質(zhì)量逐漸提高，出現(xiàn)了越來越多優(yōu)秀的動(dòng)畫電影作品，比如2015年7月上映的《西游記之大圣歸來》，累計(jì)達(dá)到了將近十億的票房，增強(qiáng)了當(dāng)時(shí)中國(guó)人民對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的信心，此后出現(xiàn)的《大魚海棠》、《白蛇.緣起》、《風(fēng)語咒》、《羅小黑戰(zhàn)記》等作品， 也都受到大眾的追捧和喜愛，取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，2019年的暑假熱播檔《哪吒之魔童降世》更是一舉刷新了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的新紀(jì)錄，累計(jì)票房將近50億，是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的一大進(jìn)步。

我國(guó)的動(dòng)畫電影總體來說是起步很早（新中國(guó)成立初期），但發(fā)展速度較緩慢，到了現(xiàn)在有些不足之處也依然存在，比如動(dòng)畫電影的制作質(zhì)量水平良莠不齊，與其他國(guó)家存在較大差距；動(dòng)畫電影的創(chuàng)新性不足，缺乏原創(chuàng)，很多電影作品都是通過改編傳統(tǒng)故事來呈現(xiàn)；動(dòng)畫產(chǎn)品的類型過于單調(diào)，不能引起觀眾的廣泛追捧；缺乏動(dòng)畫類的專業(yè)人才，使得中國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不能有一個(gè)更好向前發(fā)展的機(jī)會(huì)。隨著21世紀(jì)文化產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展和各項(xiàng)技術(shù)的提高，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展速度才越來越快，各方面的水平逐漸有了提高，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影規(guī)模在不斷加大，影片的質(zhì)量呈直線上升，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力也在不斷增強(qiáng)?；趧?dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，與之相關(guān)的動(dòng)畫動(dòng)漫等專業(yè)也在各個(gè)高校成立，注重培養(yǎng)動(dòng)畫類的創(chuàng)新型人才，從而精工細(xì)作提高動(dòng)畫電影的質(zhì)量，使得中國(guó)動(dòng)畫電影慢慢進(jìn)入觀眾的視野，被廣大人們所接受。這些改變都在不斷地縮小著我們國(guó)家與日本、美國(guó)等動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)之間的距離，迎來了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影高速發(fā)展的重要時(shí)期。

二、中國(guó)電影動(dòng)畫的創(chuàng)新

這些年的銀幕上，對(duì)傳統(tǒng)文化題材的現(xiàn)代性改編，屢見不鮮，但成功者鳳毛麟角，大部分作品僅停留于元素疊加的層面，似乎將傳統(tǒng)故事疊加上現(xiàn)代性符號(hào)就可以搖身一變完成轉(zhuǎn)化。當(dāng)前熒幕上的很多作品是改編自中國(guó)傳統(tǒng)的神話故事，有的只是對(duì)作品進(jìn)行普通的元素疊加，有的則是進(jìn)行了充分的創(chuàng)新。有的動(dòng)畫電影的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把原著故事進(jìn)行了徹頭徹尾的改編，幾乎快顛覆了原著，通過各方面的創(chuàng)新，從而體現(xiàn)出了電影作品的獨(dú)特之處。所謂的顛覆傳統(tǒng)不只是指對(duì)故事的內(nèi)容做了一定程度上的改編，里面人物所展現(xiàn)出來的形象和性格也應(yīng)該發(fā)生了巨大的變化，跟我們以前固有印象中的傳統(tǒng)人物相比有著很不一樣的地方。關(guān)于動(dòng)畫電影的創(chuàng)作等方面，傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性缺一不可，只有真正地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的融合，才能保證中國(guó)的動(dòng)畫電影沿著正確的方向發(fā)展，獲得廣大觀眾的認(rèn)可。

中國(guó)的動(dòng)畫電影在保持傳統(tǒng)與融入現(xiàn)代元素之間，比如《哪吒之魔童降世》可以說是做出了優(yōu)秀的示范。這部電影雖然說是顛覆了傳統(tǒng)，但是在主題的選擇上，展現(xiàn)出很多不一樣的現(xiàn)代特色的同時(shí)，它也不再僅僅是依賴于對(duì)傳統(tǒng)文化元素的挖掘來作為動(dòng)畫電影的內(nèi)容，相反，它是充分吸收和借鑒了外國(guó)的優(yōu)秀動(dòng)畫公司在創(chuàng)作動(dòng)畫電影上的特色，迎合現(xiàn)代觀眾的審美眼光，改編或者創(chuàng)新了傳統(tǒng)文化中的相關(guān)故事內(nèi)容?！赌倪钢凳馈返墓适聛碓从诿斗馍裱萘x》，用古典名著中的故事來作為電影內(nèi)容的主題，這本來就是保留傳統(tǒng)文化的重要體現(xiàn)。

三、結(jié)語

我國(guó)的動(dòng)畫電影在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，動(dòng)畫行業(yè)的創(chuàng)作人才將會(huì)對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影越來越有信心，滿懷激情地投身到動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中來。相信在各方力量的共同努力下，一定能探索出一條符合中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的特色道路，它的崛起值得我們一起期待。