徐昊

青島大學美術(shù)學院

一、前言

設計雜志是對當下設計實務、設計現(xiàn)象、設計方法、設計問題等最直接的反映平臺，也是設計師、設計機構(gòu)闡發(fā)設計觀點和思想的重要渠道，同時也是對設計持續(xù)不斷地自由探索、批判、研究的舞臺。第二次世界大戰(zhàn)后設計出版物如意大利的《Stile Industria》，英國的《Design》，美國的《Industrial Design》都已經(jīng)在設計學界嶄露頭角，并成為設計人員與設計愛好者獲得設計信息、了解設計問題的最直接的方式和途徑。在德國，1957年卡塞爾工藝學校校長朱普·恩斯特（Jupp Ernst）、威廉·瓦根費爾德（Wilhelm Wagenfeld）等人共同創(chuàng)辦了《form》雜志。 相對于設計機構(gòu)創(chuàng)辦雜志的時代潮流，設計院校的?？彩菍W術(shù)交流的重要陣地。高等設計院校的校刊為教學科研、培養(yǎng)人才等方面的貢獻不可忽視，而且?？谝龑л浾摗贤I(yè)界等方面的作用更是讓?？３挚沙掷m(xù)性發(fā)展的重要組成部分。

《烏爾姆》雜志由德國烏爾姆設計學院于1958年創(chuàng)辦，屬于學院的?？?，這很容易讓人聯(lián)想到二戰(zhàn)前包豪斯學校中《包豪斯》季刊的出版，它包括了包豪斯的課程信息、最新產(chǎn)品的造型等。但從更廣義的設計與時代的關(guān)系來看，《烏爾姆》雜志顯然更完整、更系統(tǒng)、更有時代與教育價值。不過，雖然《烏爾姆》雜志作為烏爾姆設計學院的校刊， 它的出版并非與1953年學院的成立同步，而是直到學院成立5年后的1958年10月才有了創(chuàng)刊號。

二、《烏爾姆》雜志的創(chuàng)辦與定位

眾所周知，烏爾姆設計學院只存在了15年（1953年-1968年），因此《烏爾姆》雜志也和學院一樣，沒有擺脫短暫而悲劇性的命運?！稙鯛柲贰冯s志從1958年到1968年只出版了10年，總共21期，卻只有14個刊號，因為其中有6期是以雙號合刊的形式出現(xiàn)的。 《烏爾姆》雜志的辦刊歷史基本上可以分兩個階段，第一個階段從1958年10月到1959年7月（第1-5期）， 第二個階段從1962年10月到1968年3月（第6-21期）?！稙鯛柲贰冯s志不僅為烏爾姆設計學院開創(chuàng)了一個國際化交流的平臺，而且把烏爾姆設計學院的教學成果、專業(yè)發(fā)展研究和設計話語的核心問題都有了展示的機會。它除了有文獻紀錄的功能外，主要是它具有了一種批判反思和問題意識的功能，同時也是了解烏爾姆設計學院設計思想的最直觀的一個窗口。一開始學院的領(lǐng)導層負責對雜志的內(nèi)容進行把關(guān)，然后有了專門的編輯部，但后來擔任校長的馬爾多納多在選擇文章主題上明顯地帶有了其個人主觀的傾向。

從第六期的導言部分我們就可以看出雜志對設計問題的評價標準和對設計哲學的理解：“設計在這個世界上歸于哪類角色，源于我們認識世界的方式。設計哲學作為其一部分與今天的烏爾姆設計學院步調(diào)一致。烏爾姆的設計哲學是通過問題來表明的，這些問題回答了它的肯定和否定，但更多的是通過問題，讓其具有開放性并持續(xù)討論?！?我們從《烏爾姆》雜志中可以看出一本藝術(shù)設計類雜志所涵蓋主題的多元性，從第六期開始整個雜志基本分為兩個部分，一是學院教師重要的設計論文、報告；二是學院師生作品、學術(shù)交流、設計批評、設計界新聞等。當然，關(guān)于設計教育的文章占據(jù)了主要的版面，從中我們可以清晰地看到烏爾姆設計學院的基礎(chǔ)課的設置、課堂作業(yè)的展示、教師及畢業(yè)生的作品、教師對課程結(jié)果的評價和注解以及對有針對性的設計實務的分析與構(gòu)思。

三、 《烏爾姆》雜志的設計話語

《烏爾姆》雜志第一期創(chuàng)刊號是烏爾姆設計學院的課程設置與教師介紹的專版，詳實地羅列出讀者最希望了解的學院重要信息。

馬爾多納多的《工業(yè)設計中新的發(fā)展和產(chǎn)品設計師的培養(yǎng)》一文成為了第二期的全部內(nèi)容，這也是他在1958年布魯塞爾的世博會上所作的報告的全文刊載。第三期則是史道伯（Staub）的一篇關(guān)于攝影的文章及作品。第四期也只有弗羅斯豪（Froeshaug）的《視覺方法學》一篇長文，第五期依然是馬爾多納多撰寫的《傳達與符號學》這樣明顯具有介紹性與概念性的文章。上述這五期不僅從時間上而且從形式上可以算作第一階段。從雜志的開本來看，采用了極為少見的正方形，而且相對于其他的雜志尺寸略顯寬大。正文排版直接從封面上開始，沒有多余的襯頁。這種開本形式可能源自二戰(zhàn)后德國民主化思潮和去納粹時代中心化思想的影響，但很顯然，方形開本在版式處理上也存在著很大的難度。前五期符合了雜志原來的季刊的定位，但相對來說信息量過少，每期只有一篇文章。正文采用德、英、法三國文字書寫，一方面體現(xiàn)了烏爾姆雜志的國際性的視野和開放性的心態(tài)，但另一方面三種文字占據(jù)了過多的版面空間，造成了整體版式上的擁擠不堪。

時隔三年出版的第六期是雜志第二階段開始的標志，周期依然定位為季刊，但它從形式和內(nèi)容上都有了顯著的變化。首先，封面不再排印正文；其次，雜志在封面上加注了一個副標題：設計學院?？辉俅?，雜志明顯加大了內(nèi)容信息量，規(guī)定每期頁數(shù)不少于32頁。一期雜志只有一篇文章的情況已經(jīng)不復存在，原來采用三國語言的形式現(xiàn)在只剩下德語和英語，法語被取消。讓人感到最直觀的視覺上的變化是雜志的開本，A4規(guī)格已經(jīng)和主流設計圈里的雜志形式相差無幾了。1962年10月出版的第六期作為新一階段的起點可謂用心良苦，不僅在封面上對雜志給予了清晰的定位，而且馬爾多納多還專門寫了開篇詞和導言部分，他也闡明了在新的階段開始，《烏爾姆》雜志力求達到的兩個目標：“一方面記錄烏爾姆設計學院在教育、研究和發(fā)展領(lǐng)域的成果，同時也指明在理論的基礎(chǔ)上所產(chǎn)生的成果；另一方面對設計哲學、設計方法論和設計教育的開放性的問題作了有價值的探討”。

《烏爾姆》雜志第七期出版于1963年1月，其中刊登了學院教師漢斯·古格洛特（Hans Gugelot）在倫敦斯萊德藝術(shù)學院所作的題為《工業(yè)設計的實踐》的報告，這也反映出烏爾姆設計學院在設計業(yè)界的參與度以及西方主流設計學界對于學院的認可。到了1964年5月第十和第十一期合刊時，出版的間隔越來越長。而在10個月后，第十二和第十三期合刊才出現(xiàn)。值得一提的是這一期首次采用三色絲網(wǎng)印刷。第十二和第十三期合刊中，刊登了馬爾多納多受邀在倫敦皇家藝術(shù)學院所作的報告《世界發(fā)展中建筑師和產(chǎn)品設計師的教育》一文，文中所體現(xiàn)對于當代設計教育格局的認識也奠定了馬氏在設計學術(shù)界的地位。1965年12月出版了唯一的第十四、十五和十六期三號合刊，厚度達到了96頁。1968年4月最后一期的《烏爾姆》雜志以全黑的封面和封底出現(xiàn)，似乎早已預料到了與現(xiàn)實窘境的決裂。由于此時財政等各方面的原因，烏爾姆設計學院被迫要結(jié)束其短暫而輝煌的辦學歷史，黑色成為了《烏爾姆》雜志此時境遇最恰當?shù)脑忈尅Ｆ渲小稙鯛柲冯s志的結(jié)束》等文有如戰(zhàn)斗檄文般地宣告與吶喊，其悲壯的情緒掩蓋了本期其它的關(guān)于設計類文章的色彩。

四、《烏爾姆》雜志的困境與問題

《烏爾姆》雜志是烏爾姆設計人不斷在設計領(lǐng)域探索的舞臺，也是烏爾姆設計人堅持學術(shù)自由的陣地。當然它的問題與它傳奇般的色彩同樣刺眼。一是，1957年第一任校長比爾由于與學院教育理念的分歧離開了學院。當他辭去了校長一職后，雜志才在1958年有了創(chuàng)刊號，這也意味著對于比爾等原來與包豪斯有關(guān)的人沒有在雜志中留下自己在學術(shù)上的只言片語。從《烏爾姆》雜志的目錄不難看出，文章選擇在標準上難免帶有排斥藝術(shù)問題和優(yōu)良形式等的主觀色彩；二是，《烏爾姆》出版周期原來定位的是季刊，但出版時間幾乎并不及時，而且從第一到第二階段之間有三年的時間?？?，這顯然是令人遺憾和費解的，第二階段大多以“雙號合刊”的形式出現(xiàn)，從周期上來說顯然缺乏時效性；三是，作為學院的官方雜志，其內(nèi)容過于囿于學院師生的內(nèi)部圈子，學院之外的觀點很難取得相應的地位，甚至最后成為自己專業(yè)小圈子里孤芳自賞的讀物。反觀其他雜志如《form》，其讀者反饋欄目及時的讓雜志與讀者產(chǎn)生互動，并對雜志的受眾群始終有一個較清晰的把握。以上的這些問題都使得《烏爾姆》雜志成為了一個既傳奇又“極端”的雜志。

五、結(jié)語

《烏爾姆》雜志作為烏爾姆設計學院官方出版的雜志，不僅見證了學院設計教育的發(fā)展，而且在一定程度上成為了當時德國設計院校中最前衛(wèi)、最積極的探討設計話語的陣地之一。校刊一直都被視為學校制造的典型的文化產(chǎn)品，具備獨特的文化傳播功能。忠實記錄學校的設計文化生活，雜志本身就是一部學院發(fā)展的歷史?！稙鯛柲贰冯s志作為傳奇色彩的烏爾姆設計學院的?？?，由于學院的關(guān)閉而曇花一現(xiàn)，其實沒有充分地持續(xù)展開它的學術(shù)價值。它與烏爾姆設計學院的戛然而止雖令人扼腕嘆息，但是它所帶來的關(guān)于?？瘜τ谠O計學院發(fā)展史研究中的價值問題，?？瘜W術(shù)性與現(xiàn)實性的統(tǒng)一問題，以及學院發(fā)展改革與?？l(fā)展的“同步”關(guān)系等問題依然是值得后續(xù)研究的。

注釋

①《form》雜志一開始是作為專業(yè)寬泛的文化類雜志出現(xiàn)的。1966年雜志第33期產(chǎn)生了一個新的定位，第一次提出這是一本“關(guān)于設計的雜志”。

② 1961年，烏爾姆設計學院的學生自管會創(chuàng)辦了《output》雜志。1961-1964年間共出版了25期。學院也編輯了《Information 63》和《ulm report》等短期的刊物，但影響力并不大。

③雙號刊的有：第8/9期，第10/11期，第12/13期，第17/18期，第19/20期；三號刊的有第14/15/16期

④第1期和第2期同時出版。

⑤《ulm》第6期導言部分，第3頁。

⑥《ulm》第6期導言部分，第1頁。