錢杉杉

西南民族大學(xué)

一、軟雕塑的界定與發(fā)展

（一）軟雕塑的界定

英文中軟雕塑為soft sculpture，前身是平面壁掛藝術(shù)，它雖然脫胎于壁掛，卻高于壁掛，發(fā)展成了更高層級(jí)的立體藝術(shù)，同樣也可以稱為現(xiàn)代纖維藝術(shù)，現(xiàn)代社會(huì)伴隨著科技的飛速發(fā)展，硬質(zhì)材料所制作的雕塑不再是記錄保存的最優(yōu)選，使得雕塑的意義從舊概念中脫離出來，全新的形式全新的思想如雨后春筍誕生出來，軟雕塑由此而生。軟質(zhì)材料出現(xiàn)在雕塑世界，這種全新的雕塑類型已經(jīng)不是“雕塑”二字可以準(zhǔn)確形容的，在這種情況之下“軟雕塑”這一涵蓋著全新概念的名詞應(yīng)運(yùn)而生。

（二）軟雕塑的發(fā)展

藝術(shù)的發(fā)展歷史中，19世紀(jì)出現(xiàn)以綜合材料為本體語言的雕塑，但是“軟雕塑”還未能作為概念出現(xiàn)在大眾視野里，一直延續(xù)到20世紀(jì)中期才在波普藝術(shù)家的手中獲得廣泛關(guān)注。

第一件軟雕塑作品是1916年達(dá)達(dá)主義先驅(qū)藝術(shù)家馬塞爾·杜尚在展覽上展出的一副打字機(jī)的外套，但是這件在達(dá)達(dá)藝術(shù)中極為重要的作品在當(dāng)時(shí)并不被認(rèn)可，被人評(píng)價(jià)為藝術(shù)現(xiàn)成品。而真正被稱為軟雕塑作品的《地板上的漢堡》是在20世紀(jì)60年代波普藝術(shù)家克拉斯·奧登堡所作，使之從平面藝術(shù)發(fā)展為立體藝術(shù)，這件作品讓人們對(duì)過去雕塑材料的特性有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，一個(gè)新的名詞——軟雕塑誕生了。軟雕塑不僅打破了對(duì)傳統(tǒng)雕塑堅(jiān)硬的固有思維，本身自帶的柔軟性不僅讓人感到舒適親切，也能帶來全新的設(shè)計(jì)感，此藝術(shù)形式得到了眾多藝術(shù)家的青睞，初由奧登堡等波普藝術(shù)家制作，但后來在極簡抽象藝術(shù)家和過程主義藝術(shù)家如羅伯特、莫里斯的手中得到了更廣泛的發(fā)展。

二、軟雕塑的材料選擇以及情感表達(dá)

（一）軟雕塑的材料選擇

隨著軟雕塑藝術(shù)的不斷蓬勃發(fā)展，對(duì)材料的探索與追逐的熱情也使藝術(shù)家視野變得更加開闊。纖維材料是最早被藝術(shù)家用于在軟雕塑藝術(shù)中的材料之一，也是用得最多的，橫空出世的纖維材料沖擊了人們對(duì)雕塑的傳統(tǒng)觀念，于是愈來愈多的新且有趣的軟材料出現(xiàn)在視野里，不單單是局限于紡織品、纖維、紙張、皮毛等材料，被運(yùn)用在軟雕塑創(chuàng)作之中也有比較柔軟的金屬絲、金屬網(wǎng)等材料。

截至目前，軟雕塑材料大體上可以分為三類：第一種是纖維材料，纖維材料分天然材料和化學(xué)合成材料，如動(dòng)物皮毛、毛氈、尼龍等，是軟雕塑藝術(shù)中最早運(yùn)用的材料之一；第二種是綜合材料，如鋼絲、木頭、乙烯基、膠乳等化學(xué)用品；第三種是就各式布類材料，即所有與布有關(guān)的紡織品，如棉布、帆布，毛巾等。

（二）材料在軟雕塑中的情感表達(dá)

軟質(zhì)材料所制成的軟雕塑相比較于硬質(zhì)材料而制成的硬雕塑優(yōu)勢(shì)在于給觀者帶來更強(qiáng)的親和力與生活熟悉感，與傳統(tǒng)硬質(zhì)材料雕塑相比，軟雕塑能給觀者視觸覺帶來獨(dú)特體驗(yàn)，給以慰藉，人與雕塑之間的距離在無形之中被拉近了，讓人們能夠從多方面、多角度從容欣賞軟雕塑藝術(shù)作品，更好地體現(xiàn)了屬于軟雕塑作品的美感和藝術(shù)價(jià)值。

藝術(shù)源于生活，許多生活用品能帶給藝術(shù)創(chuàng)作者靈感，運(yùn)用自身掌握的技能，或者全新的手法進(jìn)行藝術(shù)化，如紡織品、紙張、植物纖維等，通過對(duì)軟質(zhì)材料進(jìn)行編織、粘接、捆扎等方法來塑造出立體獨(dú)立的藝術(shù)形象。由此來展示藝術(shù)家所想嘗試表達(dá)的東西。軟雕塑則借助軟材料不同密度、不同形態(tài)、不同肌理、不同厚度，以及獨(dú)特的可塑性，同樣可以創(chuàng)作出不負(fù)于傳統(tǒng)雕塑的藝術(shù)形體，從線、體、面等多種組合穿插構(gòu)成全新的空間藝術(shù)語言。總而言之，材料是藝術(shù)家在軟雕塑中表達(dá)作品的重要媒介，如何最優(yōu)地表達(dá)作者的個(gè)人情感以及社會(huì)現(xiàn)象是選用使用材料的關(guān)鍵點(diǎn)。

三、材料作為語言在軟雕塑中的實(shí)際表達(dá)體現(xiàn)

眾所周知，德國帝國國會(huì)大廈是德國歷史悠久的建筑，也是鐵與血統(tǒng)一的象征，戰(zhàn)后，德國政府耗資7500萬馬克修復(fù)了這座大廈，并將其作為國家議會(huì)的所在地，其重要性不言而喻。展出當(dāng)時(shí)正值第二次世界戰(zhàn)結(jié)束50周年，人們心中堅(jiān)硬鐵血的舊帝國象征被10萬平方米的銀色面料和1.5萬米的繩索包裹住，當(dāng)所有華麗瑣碎的裝飾以及無情戰(zhàn)爭帶來的傷痕被柔軟的尼龍布進(jìn)行最基本的抽象包裹后，以全新的形象姿態(tài)在陽光中呈現(xiàn)出令人驚嘆的朦朧壯闊之美。這件被柔化后的大地軟雕塑表達(dá)了德國對(duì)戰(zhàn)爭的反思與懺悔，未來將以全新姿態(tài)來面對(duì)世界的期望。同時(shí)，也治愈了戰(zhàn)爭帶給德國人民的傷痕，飽受摧殘的戰(zhàn)后老人他們的心被柔軟所包裹起來。

現(xiàn)如今，雕塑擁有多樣的表達(dá)形式與方式，材料也是隨著科技的發(fā)展而更新。本文所概述的表達(dá)方式相對(duì)于軟雕塑龐大的概念與體系也是九牛一毛，只是希望通過對(duì)軟雕塑材料實(shí)際運(yùn)用案例進(jìn)行分析與總結(jié)，給予感興趣者一部分借鑒與一點(diǎn)點(diǎn)啟發(fā)。眼下藝術(shù)與科技不斷地融合，使其上升與想象的空間不斷擴(kuò)寬，我們不應(yīng)該墨守成規(guī)，而是應(yīng)該大膽創(chuàng)新，將科技帶來的新型材料為我所用，以自己的方式去表達(dá)對(duì)世界、對(duì)人生的看法，也用心去感受其帶給我們的獨(dú)特魅力。