林潔

江蘇丹陽市美術(shù)館

中國畫中的大寫意花鳥源于傳統(tǒng)繪畫體系的重要分支部分，其中意向造型的不同風格、線條、墨跡都蘊含著畫家處于不同時期、不同環(huán)境下對自身過往的一種情緒融入。因此，通過分析中國畫大寫意花鳥特征和意象造型，可深入了解作者的情感思想。

一、中國畫大寫意花鳥的意象分析

中國畫歷史悠久，歷代畫家在花鳥寫意作品中主要通過大寫意的方法突出花鳥的造型與特征。由于不同畫家所創(chuàng)作出的作品風格不同，所呈現(xiàn)的花鳥寫意方式也存在較大差異。歷代名家如齊白石、徐渭、王冕等在此領(lǐng)域都有所建樹，甚至新石器時代便已經(jīng)出現(xiàn)花鳥、龍鳳等繪畫紋樣，這些花鳥圖多以人物背景呈現(xiàn)，并未增添其他裝飾色彩，主要用于表達人們所處環(huán)境背景。中國畫大寫意花鳥的主要代表作品有《荷花小鳥》《雜花圖卷》等，主要運用筆墨、構(gòu)圖與創(chuàng)作等繪畫技法，在我國歷史發(fā)展中，畫家通過繪畫花鳥畫來表現(xiàn)自己的生平經(jīng)歷、思想感情，是一種精神溝通的媒介。從花鳥圖的表面造型來看，創(chuàng)作者看似對其外形毫不在意，并不追求外形上的相似，但強調(diào)花鳥中的怡情作用。在繪畫構(gòu)圖方面，創(chuàng)作者善于將畫面進行剪裁，虛實對比、顧盼呼應，善于將詩歌題句記錄其中。在花鳥圖畫法方面，因花鳥畫相比山水畫需要更加具體、細微，從而需要采用寫實色彩方式對其進行裝飾，利用簡練的筆墨技巧賦予花鳥生命力。因此，在大寫意花鳥作品賞析中需要深入分析畫家對作品情感的表達和意境的表達，從中感受畫家創(chuàng)作作品時的心理狀態(tài)。同時，大寫意花鳥作品還需要根據(jù)作者創(chuàng)作風格進行分析，了解畫家在不同大寫意花鳥作品中的差異性。因為大寫意花鳥作品中的意象造型設(shè)計較為豐富，數(shù)年來我國畫家都是通過這種方法來表達自己的情感思想，從而需要欣賞者對東西方美術(shù)作品以客觀角度進行賞析。例如，欣賞中國花鳥畫時需要對花鳥意象進行分析，由于東方美術(shù)畫家在創(chuàng)作美術(shù)作品時對寫意方式更加注重，從而需要分析作品中的意境表達，在花鳥的造型與特征中感受作者的創(chuàng)作意境。此外，中國美術(shù)作品中的意象造型往往融入了家國情感元素，在畫家自身情感的注入下形成具有意境的大寫意花鳥作品。很多畫家在創(chuàng)作過程中都會通過意境方式來塑造作品風格，如朱耷所創(chuàng)作的花鳥作品、徐渭創(chuàng)作的墨葡萄作品等，都是他們自身對事物的感觸與自身經(jīng)歷的結(jié)合，從中突出作者自身對作品的創(chuàng)作情感。到了現(xiàn)代時期，花鳥圖畫家在西方文化的影響下開始汲取西方繪畫技巧營養(yǎng)，他們所創(chuàng)作的花鳥圖中具備西方畫作注重寫實、質(zhì)感較強的思想，但也具備怡情、悅目之感。

二、中國畫大寫意花鳥的意象造型及特征分析

（一）中國畫大寫意花鳥的特征分析

在分析花鳥畫特征時，必須了解花鳥畫的時代背景，從中分析作者創(chuàng)作花鳥畫時的思想情感。如朱耷所創(chuàng)作的繪畫作品中便體現(xiàn)出國破山河的凄涼之感，這也讓作者感受到世間萬物的變化，當王朝從繁榮的景象走向衰敗后，作者心懷憤恨卻無力扭轉(zhuǎn)局面，將自身對世間的憤慨與自身的悲傷情緒融入花鳥意向作品創(chuàng)作中，為后人留下傳世名作。朱耷的作品背景多源于現(xiàn)實寫照，從中凸出自身的思想情感。我們可以從他的花鳥作品中看出作者在意象造型中所表達的不同情緒，既有作品墨點沒有自身淚點多的無力之感，也有對國家山河千絲萬縷的懷舊之情，也正是在這種不同的情緒結(jié)合下，導致作者出現(xiàn)精神問題，為后人們帶來精彩萬分的故事傳說和繪畫作品。在分析花鳥畫內(nèi)涵時，我們需要深入了解花鳥意象作品的結(jié)構(gòu)。因為中國畫手繪出的花鳥存在較為深刻的意向表達，多源于畫家自身情感的凝聚和對社會環(huán)境的苦悶創(chuàng)作而成，將社會環(huán)境融入花鳥畫的意向中，形成作品繪畫背景，讓欣賞者認為這便是作品基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)的錯覺。例如，徐渭所繪畫的花鳥意向作品便源于他自身經(jīng)歷，分析該畫家大寫意花鳥造型與特征，需要了解他的生活背景與生平經(jīng)歷。明代時期徐渭曾任職于胡宗憲部下，是當代有名的軍事家、繪畫家、文學家、戲曲家。雖然后期胡宗憲下獄，在內(nèi)心掙扎后徐渭選擇自殺九次，但終究沒有自殺成功，后來將自己的繼妻殺掉被囚禁長達七年，最終得到赦免。才華具備的徐渭晚年生活不盡如人意，也將自身數(shù)千藏書皆數(shù)變賣，但不可否認的是徐渭在中國畫大寫意花鳥創(chuàng)作中的獨特風格和寫意氣勢。明朝時期我國水墨寫意繪畫發(fā)展十分迅速，徐渭的繪畫手法不拘小節(jié)，多以潑墨方式呈現(xiàn)淋漓盡致、虛實相生的生動花鳥造型，在筆墨駕馭方面也是變化豐富、控制得當。徐渭將自己的繪畫方式稱為“墨戲”，為人們呈現(xiàn)出生動、自然的繪畫造型。由此可見，繪畫者的筆法對大寫意花鳥的造型與特征具有重要影響，如同徐渭一般通過不同筆法將事物介于似與不似中開拓出大寫意花鳥的另一片天地，也為后人帶來了與其他花鳥畫不同的欣賞角度和思想情感。

（二）中國畫大寫意花鳥的意象造型分析

想要分析中國畫大寫意花鳥的意向造型，便需要了解作者的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作時代，從而感受作者在作品創(chuàng)作中所表達的思想情感和繪畫意境。例如，在分析朱耷的繪畫作品時可以將風格角度作為切入點，因為朱耷在不同人生經(jīng)歷中所創(chuàng)作出的大寫意花鳥作品意象造型存在較大差異，所融入的思想情感與意境表達也有所不同。他在康熙年間所創(chuàng)作的《古梅圖》中將樹干呈現(xiàn)出空心造型，突出樹干的虬根和零星的枝丫，樹干上的花朵也是寥寥幾朵，如同遭受雷電轟擊一般。同時，朱耷還在作品中題詩三首，從中表達他對舊國的懷念之情和復國精神，作品中的樹枝裸露虬根，周圍也沒有坡土，便可體現(xiàn)出朱耷面對破碎河山的無望和內(nèi)心的無力。后期朱耷所創(chuàng)作的《花鳥山水冊》中，在第一幅繪畫作品中僅僅畫出一只雛雞，處于作品右偏下的位置，并將整個畫面以四大塊進行分割。由此可見，朱耷內(nèi)心已經(jīng)十分孤寂，我們可以將雛雞作為剛破殼而出的一只小雞，他對這個世界懷有警惕和畏懼，還可以將這只小雞作為遠離雞群的幼崽，他不愿屈人之下想要追求自由，具體理解需要通過賞析者對作品的看法，作者也為后人留下無盡遐想空間。朱耷在康熙年間還曾創(chuàng)作過一副《書畫冊》，這幅畫作筆法呈現(xiàn)出圓潤之感，參照米家山水的墨法，借鑒倪瓚組合樹木石頭的方式，我們通過欣賞《書畫冊》可以看出作者的性格品質(zhì)，畫中的一草一木、一山一石、一房一瓦都草草帶過，讓人們感覺到朱耷好似對一切都無所謂，但虛實疏密的繪畫結(jié)構(gòu)卻帶給人們一種出新意于法度之中的感覺。正是朱耷將自身繪畫技巧結(jié)合思想情感，才可以帶給人們不一樣的意境。由此可見，對于任何美術(shù)作品，創(chuàng)作者都會因時代變化、家庭因素等受到影響，從而創(chuàng)作出一幅幅風格迥異的美術(shù)作品，只有我們對中國畫大寫意花鳥作品的外在因素、內(nèi)在條件進行合理分析，才能夠身臨其境地感受作者的創(chuàng)作情感、創(chuàng)作意蘊。

三、結(jié)語

綜上所述，中國畫大寫意花鳥的意向造型多源于歷史時代的變遷影響，無論是政治因素還是文化因素或是作者家庭因素，都是作者繪畫風格變化的主要來源，只有充分了解作者的情感思想，才可以從中分析中國畫大寫意花鳥意象的造型與特征。