⊙楊玉蓮 邱亮［吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南 吉首 416000］

前人謂納蘭之詞，蓋不脫一“情”字。以其真，所以立誠(chéng)；以其深，所以善怨。納蘭系八旗子弟，屬葉赫那拉氏，他少年登科、侍從帝王，卻向往平淡的生活態(tài)度，加之弱冠喪妻，身體屢遭寒疾，這些人生經(jīng)歷決定了所創(chuàng)作的詞在選擇意象時(shí)明顯地偏向冷色調(diào)。

色調(diào)包括畫(huà)面色彩和文藝作品的思想感情的兩種解釋，冷色調(diào)意象也具有色彩上和感情上的雙重意味。在色彩上，納蘭詞設(shè)色冷淡，多選取綠、青、紫等冷色調(diào)色彩；在感情上，納蘭大量使用感情色彩偏消極的意象。

一、納蘭詞的冷色調(diào)意象

詩(shī)詞感情的表達(dá)，意象不可或缺，納蘭性德喜歡并且擅長(zhǎng)使用各種意象來(lái)訴說(shuō)自己的感情。眾多的意象中，有綠苔、青梧、綠窗等冷色調(diào)色彩的意象，也有月、夢(mèng)、落花、殘燈等帶有清冷悲傷感情意味的冷色調(diào)意象。冷色調(diào)色彩和清冷的感情并不是涇渭分明的，總是相互疊加產(chǎn)生濃烈的感情。

（一）冷色調(diào)色彩的意象

在眾多色彩中，以綠、藍(lán)、紫為主的色彩構(gòu)成冷色調(diào)色系。畫(huà)是無(wú)聲之詞，而詞是有聲之畫(huà)。繪畫(huà)需要借助色彩來(lái)表現(xiàn)描繪對(duì)象的精神風(fēng)貌，詞則是通過(guò)使用意象抒情寫(xiě)意。納蘭詞使用大量的冷色調(diào)色系的意象，用以表達(dá)作者的苦悶悲傷，對(duì)納蘭性德“哀感頑艷”詞風(fēng)的形成帶來(lái)重要影響。

在納蘭詞中，青色系是出現(xiàn)最多的冷色調(diào)的色彩。綠、翠、碧、蒼等都是青色的衍生色。納蘭性德用青色來(lái)構(gòu)筑色調(diào)沉悶的畫(huà)面，借以抒發(fā)心中所感。如他的詞《浣溪沙》：“脫粉塘空遍綠苔，掠泥營(yíng)壘燕相催，妒他飛去卻飛回。一騎近從梅里過(guò)，片帆遙自藕溪來(lái)。博山香燼未全灰?！贝嗽~寫(xiě)離思。首句中一“空”字盡顯蒼涼之意，緊接著燕子忙碌筑巢的熱鬧場(chǎng)景映襯了主人公的形單影只，并因此引出相思之意，末以爐香欲燼而末燼作結(jié)，拉回到現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，孤寂之感頓生。首句除“空”之外，“綠苔”也極具悲涼之意。溪塘里的綠苔，看到絕對(duì)不會(huì)讓人感覺(jué)歡喜，讓溪塘籠罩一層蕭瑟凄涼之色。主人公面對(duì)這樣的一片溪塘，又看到熱鬧恩愛(ài)的燕子，心中怎會(huì)不感到落寞。又如他的《滿江紅·為問(wèn)封姨》，此詞作于康熙十六年（1677）九月，納蘭之妻在康熙十六年的春天去世，本詞為悼念之作。下片“攪一霎，燈前睡。聽(tīng)半晌，心如醉。倩碧紗遮斷，畫(huà)屏深翠。只影凄清殘燭下，離魂飄緲秋空里。總隨他、泊粉與飄香，真無(wú)謂”，描繪的遠(yuǎn)方心上人所在的畫(huà)面是以青色為主調(diào)的?！氨碳啞薄吧畲洹狈謩e描述的是綠色的紗窗和深綠色的畫(huà)屏，即使有殘燭，整個(gè)畫(huà)面也是陰暗的。單薄的倩影在這樣陰暗的畫(huà)面出現(xiàn)，更顯凄涼，從而成為詞人痛失亡妻的心情寫(xiě)照。

納蘭性德使用的青色系意象比較多，藍(lán)色和紫色出現(xiàn)的比較少。以趙秀亭、馮統(tǒng)一的《飲水詞箋校》為統(tǒng)計(jì)藍(lán)本，紫色系意象出現(xiàn)十二次，包括“紫玉”“紫釵”“紫竹”等。如《浪淘沙》首句“紫玉撥寒灰，心字全非”中，紫玉釵單獨(dú)出現(xiàn)，給人帶來(lái)的感覺(jué)也許是神秘、高雅，并不會(huì)像青色那樣讓人感到特別憂傷。在詞的上片，主人公用紫玉釵撥動(dòng)余灰，紫色的釵子在灰中攪動(dòng)，紫色和灰色交相輝映，備感凄涼。《百字令·廢園有感》一詞中有“碧甃瓶沉，紫錢(qián)釵掩，雀踏金鈴索”一句。分別出現(xiàn)了“碧甃”和“紫錢(qián)”兩個(gè)冷色調(diào)意象?！氨坍L”出自杜甫的《銀瓶詩(shī)》，是指綠色的井壁。張草紉箋注“紫錢(qián)”為青紫色而形圓的苔蘚。綠色的井壁和青紫的苔蘚相呼應(yīng)，綠色和紫色疊加，一片斑駁頹坯之感。而詞中出現(xiàn)與藍(lán)色有關(guān)的只有“藍(lán)橋”，“藍(lán)橋”與藍(lán)色無(wú)關(guān)，因此藍(lán)色系意象沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

除了直接運(yùn)用冷色調(diào)顏色的意象之外，還存在另外一種情況，即暖色調(diào)或者中性色調(diào)的意象因?yàn)橐恍┰虮憩F(xiàn)出冷色調(diào)的意味，這些意象也可以歸納為冷色調(diào)意象。黃色、紅色本來(lái)屬于暖色調(diào)的顏色，但是搭配某些特殊的意象之后，便有悲傷凄涼之意，甚至加重了這種意味，這個(gè)意象在詞中起到的是冷色調(diào)意象的作用。如《浣溪沙》：“誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立斜陽(yáng)。被酒莫驚春睡重，賭書(shū)消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常?！秉S色在此詞中是與樹(shù)葉一起出現(xiàn)，“黃葉”自然是秋天或者冬天葉子的狀態(tài)。秋冬的黃葉搖搖欲墜，是生命結(jié)束的象征。這首詞是納蘭的悼亡詞，詞人看著窗外黃葉飛舞，心中無(wú)比惆悵，黃葉營(yíng)造的畫(huà)面是凄涼的，與“賭書(shū)消得潑茶香”形成鮮明的對(duì)比。在納蘭的詩(shī)中紅色系的意象經(jīng)常是與花朵一起出現(xiàn)的。如《如夢(mèng)令》中的“正是轆轤金井，滿砌落花紅冷”，落花通常代表生命的短暫，詞中“紅冷”中的“紅”指代的也是落花，冷透的落花，愈加凄涼。在這首詞中，原本熱情的暖色紅色就變得十分凄涼。而在《金縷曲》中有“盡年年、愁紅慘綠，添人憔悴”，“愁紅慘綠”代表的是殘花敗葉。紅色和綠色是互補(bǔ)色，對(duì)舉效果明顯，視覺(jué)感強(qiáng)烈。地上紅的花和綠的葉相互襯托，使得紅色更紅，綠色更綠。視覺(jué)上很飽滿，但詞人卻加了“愁”和“慘”兩字，平添一種凄慘。綠色和紅色的碰撞又再一次加深了這種凄慘。

（二）冷色調(diào)情感的意象

懷念、悲傷、失望等都是消極的感情，當(dāng)意象用以表達(dá)消極，那么這個(gè)意象也可以歸入冷色調(diào)意象的范疇。納蘭詞風(fēng)“哀感頑艷”，冷色調(diào)情感意象的使用異常豐富。一方面，納蘭使用的一些單純意象，如月、淚、笳等在中國(guó)文學(xué)中本身就比較感傷；另一方面，他使用的一些意象，如窗、花本身所帶的感情意味并不濃厚，但是詞人在這些單純?cè)~前加上特定的修飾詞，就賦予了其冷色調(diào)的意味。例如，殘燈、寒煙、落花等意象。

中國(guó)文學(xué)的審美是以意象表現(xiàn)為基礎(chǔ)的，經(jīng)典意象是特定審美情感的代表，許多意象都有明顯的情感寄寓。月亮經(jīng)常用作表現(xiàn)文人的孤獨(dú)落寞，在心理上渴望安慰和解脫；淚可以悲傷可以歡喜，但絕大多數(shù)感情是消極的；胡笳的出現(xiàn)則與邊關(guān)將士的愁思密切相關(guān)。這些意象都是單純意象，意象本身帶有人類若干年形成的共同感情，雖處異代，而多共鳴，納蘭更是喜歡運(yùn)用這些具有歷史繼承性的意象。納蘭詞《蝶戀花》：“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱?！碧焐系脑铝?，只有一昔是完整的，其余時(shí)間都是殘缺的。詞人將滿腹愁思都寄于天上的月亮，悲苦的月更是將詞人的悲痛展現(xiàn)得淋漓盡致?！赌相l(xiāng)子·為亡婦題詞》中“淚咽卻無(wú)聲，只向從前悔薄情”一句，對(duì)亡婦的懷念與不舍顯而易見(jiàn)。在納蘭容若的邊塞詞中，時(shí)常出現(xiàn)笳這一意象，比如他的《采桑子·塞上詠雪花》。這是一首詠雪詞，但是伴隨著悠揚(yáng)的笳聲，哀怨感傷油然而生。

在納蘭詞中還有一部分意象，他們本身不帶感情色彩，抑或是本來(lái)的感情色彩比較積極，詞人在使用他們的時(shí)候用一些修飾詞讓這些意象具有感傷的色彩。窗、花等感情傾向本身并不十分明顯，燈燭代表了火，本是象征著熱烈和希望，而納蘭性德在這些意象之前加上“寒”“殘”“幽”等形容詞，凄涼慘淡的感覺(jué)馬上就呈現(xiàn)出來(lái)了。殘燈是燈燭將盡，與燃燒的代表希望的燈燭相反，呈現(xiàn)的是悲涼。此詞的創(chuàng)作時(shí)間不詳，但是“香銷”“被冷”“殘燈”，讀來(lái)備感凄愴?！肚邎@春》“雕外寒煙慘不開(kāi)”一句中的“寒煙”，《臨江仙》“幽窗冷雨一燈孤”一句中的“幽窗”，皆增添一分沉郁哀婉之感?！盎ā笔羌{蘭詞中出現(xiàn)最多的意象，在賦予“花”感情色彩的同時(shí)，納蘭選擇動(dòng)詞加以修飾，如在《浣溪沙》中，“半窗紅日落花愁”中的“落花”泫然飄零，別具一番愁韻。

（三）冷色調(diào)色彩和冷色調(diào)情感的疊加

以上分別對(duì)納蘭詞冷色調(diào)色彩意象和冷色調(diào)感情意象進(jìn)行了討論，但納蘭詞中的冷色調(diào)色彩意象和冷色調(diào)感情意象并不是獨(dú)立的，而是立象設(shè)色，相互交織，讀來(lái)讓人悲從心起，無(wú)語(yǔ)凝噎。上文提到過(guò)的《浣溪沙》中的溪塘里的“綠苔”呈現(xiàn)了一片蕭瑟之意，而苔蘚作為一個(gè)經(jīng)典意象，在中國(guó)文學(xué)中也象征著殘破荒涼，本身就帶有冷色調(diào)的情感傾向?！熬G”是視覺(jué)上的悲涼，“苔”是情感上的感傷，相互交織，極大展現(xiàn)了詞人的內(nèi)心感觸。又如其詞《百字令》中的“綠楊飛絮，嘆沉沉院落，春歸何許”，“柳”這個(gè)意象具有豐富的內(nèi)涵，代表春意、別離、閑愁，趙秀亭、馮統(tǒng)一箋注：“此為送友詞，‘金鼓’句當(dāng)指三藩之亂。詞應(yīng)作于三藩戰(zhàn)亂方熾之際。康熙十五年四月嚴(yán)繩孫回南。”可知“柳”在此象征著別離。“沉沉院落”展示的是幽深的環(huán)境，悲傷的詞人，甚至柳樹(shù)的綠也不再富有生機(jī)，而是凄婉悲涼?！熬G”的凄婉，“柳”的悲傷無(wú)奈，交相呼應(yīng)，在詞中其他意象的照應(yīng)下，融入并加深了詞人幽怨憂愁的感受。

二、納蘭詞冷色調(diào)意象的特點(diǎn)

納蘭詞中冷色調(diào)意象出現(xiàn)頻率高，數(shù)量大，類型多。這些意象看似繁雜，沒(méi)有聯(lián)系，實(shí)際上有自己的特點(diǎn)。

納蘭詞中的冷色調(diào)意象具有情感的傾向性。不管是冷色調(diào)色彩的意象還是冷色調(diào)情感的意象，都是清冷悲涼的，都讓詞的情感、畫(huà)面變得憂郁感傷。納蘭性德的詞包括友情、愛(ài)情、閨怨、邊塞、山水、懷古等題材。比如他的相思詞《如夢(mèng)令》：“木葉紛紛歸路。殘?jiān)聲燥L(fēng)何處。消息半浮沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨。一半西風(fēng)吹去?！痹谠~中接連出現(xiàn)了“木葉”“殘?jiān)隆薄扒镉辍薄拔黠L(fēng)”幾個(gè)意象，這些意象都取自于自然，用在這首詞中，讀來(lái)讓人感傷，愁思一覽無(wú)遺。贈(zèng)別詞《水龍吟》中就出現(xiàn)了“白波”“落花”“夜雨”等冷色調(diào)意象。在納蘭的邊塞詞中就會(huì)出現(xiàn)邊塞笳聲、古戍荒壘等具有邊塞氣息的冷色調(diào)意象。例如《浣溪沙》：“身向云山那畔行。北風(fēng)吹斷馬嘶聲。深秋邊塞若為情。一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關(guān)城。古今幽恨幾時(shí)平。”此詞作于康熙二十一年（1682）出使覘梭龍打虎山時(shí)，“北風(fēng)”“晚煙”“荒戍壘”“斜陽(yáng)”，這幾個(gè)冷色調(diào)意象營(yíng)造了荒涼的塞外景象，無(wú)邊的蕭瑟更抒發(fā)了詞人心中莫名的失落迷茫。王國(guó)維評(píng)價(jià)納蘭容若：“以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此初入中原未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此。” 因?yàn)椤扒檎妗?，故而為“北宋以?lái)，一人而已”。他的“情真”不在于華麗堆砌，也不在于刻意講求韻律格調(diào)，只是選用極平常的自然意象，如井泉之水，自然流露。

納蘭詞中的冷色調(diào)意象還具有意義的復(fù)雜性。一個(gè)冷色調(diào)意象，在一首詞中代表某種感情，在另外一首詞中卻可以烘托出另外一種氣氛。在納蘭的筆下，冷色調(diào)意象所能表達(dá)的感受并非單一的。悼亡詞中的“月”，如《蝶戀花》“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦”中的“天上月”寄寓的是納蘭氏失去妻子之后的愁情，而邊塞詞《采桑子·塞上詠雪花》“寒月悲笳，萬(wàn)里西風(fēng)瀚海沙”中的“寒月”則是思鄉(xiāng)之情。其詞《金縷曲·慰西溟》作于康熙十八年（1679）秋，姜西溟回故鄉(xiāng)奔喪，詞中的“梨花”是用以安慰友人，而悼亡詞《青衫濕遍·悼亡》中的“梨花”則是用來(lái)烘托凄清的氣氛。

三、偏好冷色調(diào)意象的原因

納蘭性德出身滿族貴族，他的祖父與康熙帝的祖父為表兄弟，其父納蘭明珠曾任內(nèi)務(wù)府總管等高職，其母愛(ài)新覺(jué)羅氏是英親王阿濟(jì)格第五女，而他自己也是伴隨在康熙身邊的一名一等侍衛(wèi)。與許多命運(yùn)多舛，一生窮困潦倒的文人不同，納蘭性德生活優(yōu)渥，衣食無(wú)憂。然而納蘭性德詞風(fēng)卻格外哀感婉約，偏好冷色調(diào)的意象，綴景荒涼，設(shè)色冷淡，充滿著沉郁哀傷的人生感悟。納蘭詞中的悲傷究竟從何而來(lái)？事實(shí)上，這看似光鮮生活的背后恰恰也是納蘭不幸的來(lái)源。納蘭性德的父親身居高位但是貪贓受賄，據(jù)《清史稿·納蘭明珠傳》記載：“康熙中，滿洲大臣以權(quán)位相尚者，惟索額圖、明珠，一時(shí)氣勢(shì)熏灼，然不能終保令名，卒以貪侈敗。” 然而，納蘭性德卻是出淤泥而不染，對(duì)父親的行為深惡痛絕。雖然厭惡父親的行為但是血濃于水，他在這種矛盾中非常糾結(jié)。

親情讓納蘭性德十分矛盾，愛(ài)情更是讓納蘭性德異常痛苦。原本與盧氏鶼鰈情深，奈何造化弄人，盧氏由于難產(chǎn)撒手人寰。之后納蘭性德郁郁寡歡，他的悲傷痛苦，對(duì)盧氏的不舍使他的悼亡詞成為傳世的佳作。在遇到沈宛之后，納蘭的愛(ài)情似乎又枯木逢春。也許是因?yàn)樯蛲鹚嚰说纳矸?，也許是納蘭家族內(nèi)部的緣由，沈宛離開(kāi)了納蘭性德。同年，納蘭性德去世，這中間恐怕也不無(wú)關(guān)系。

情場(chǎng)失意，納蘭的仕途也并不得意。納蘭性德自幼飽讀詩(shī)書(shū)，十八中舉，十九歲成為貢生，卻因?yàn)樯″e(cuò)過(guò)殿試。后來(lái)雖然成為御前一等侍衛(wèi)，但并非平生所愿。他隨皇帝去過(guò)許多地方，在納蘭的詞中卻沒(méi)有因?yàn)槭谭罨实鄱髀冻龅靡獾母星?，相反?duì)高等奴隸的身份深惡痛絕。

作為一個(gè)擁有抑郁質(zhì)人格的人，他“性近悲涼，與其處境不合”，頗為多愁善感。他與顧貞觀、姜宸英等命運(yùn)多舛的江南布衣文人結(jié)為摯友，受這些文人影響，不無(wú)沉淪興亡之感。

親子矛盾、志向難酬、摯友聚散、痛失愛(ài)妻，再加上感染“寒病”，身體虛弱，致使他的創(chuàng)作和他的情感一樣哀傷婉約。不幸的生活際遇積郁于心，如鮫人之淚，杜鵑之血，傾吐而出，所以在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候納蘭性德尤其喜好冷色調(diào)的意象。清冷的畫(huà)面、悲涼的感情，成就了他“哀感頑艷”的風(fēng)格。