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        貝多芬E大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.14第一樂章演奏分析

        2020-07-10 09:32:30謝妍
        青年生活 2020年18期
        關(guān)鍵詞:演奏奏鳴曲

        謝妍

        摘要:本文以演奏者的角度來分析貝多芬E大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.14第一樂章,從演奏前的準(zhǔn)備工作到練習(xí)過程中的重點難點,再到演奏時的舞臺表現(xiàn)來逐步分析樂曲。本文分二個章節(jié)論述貝多芬E大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.14第一樂章(以下簡稱奏鳴曲)。第一章,簡述貝多芬人物歷程與奏鳴曲樂曲分析。第二章,從準(zhǔn)備工作與演奏方面分析奏鳴曲。

        關(guān)鍵詞:奏鳴曲;演奏;準(zhǔn)備;舞臺表現(xiàn)

        1 貝多芬E大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.14第一樂章作品分析

        1.1作者簡介

        路德維?!し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven,1770年12月16日-1827年3月26日享年57歲),德國著名的音樂家,維也納古典樂派代表人物之一。他的作品對世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響,因此被尊稱為“樂圣”。

        貝多芬一生著作了很多作品,交響曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲、序曲等等。而他的九部交響曲占首要地位,其代表作有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》以及眾人耳熟能詳?shù)闹餍伞稓g樂頌》的出處d小調(diào)第九交響曲《合唱》。他集古典音樂的大成,同時開辟了浪漫時期音樂的道路,對世界音樂發(fā)展有著舉足輕重的作用。在他的鋼琴作品生涯也出現(xiàn)了多數(shù)主題較突出,令人聽過難以遺忘的代表作,其中32首鋼琴奏鳴曲首首都是經(jīng)典之作,并且現(xiàn)在仍舊圍繞多數(shù)鋼琴演奏者的指尖,如升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》op.13、E大調(diào)第九號鋼琴奏鳴曲op.14等等。

        貝多芬在音樂史的地位是極其突出的,他不僅是古典主義風(fēng)格的代表人物,同時又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。

        1.2樂曲分析

        E大調(diào)第九號鋼琴奏鳴曲op.14第一樂章是奏鳴曲式,第一樂章的主部是一個不完整樂段,第一句以主調(diào)上的半終止結(jié)束,第二樂句則變成連接段落,停止在重屬和弦上,接著就進(jìn)入副部。第一段落是比較歌唱性的,隨著左手和弦的遞進(jìn)引出下面的左右手交替單音跑動,呈迂回式。本段聲部較多,左右手各自有保留音部分,使得樂曲富有層次感,推動樂曲的發(fā)展。第二段由右手單音進(jìn)入,控制好指尖的呼吸與力度為后半段八度遞進(jìn)與裝飾音的回旋音做鋪墊。本段力度變化較大,左手音符多為分解和弦伴奏形式,右手為音階上升趨勢。第三段由

        P的力度進(jìn)入主題,左手重復(fù)第一段的和弦到分解和弦的連續(xù)跑動,右手為旋律中心,以八度音成音階式連貫迂回,主題清晰,旋律優(yōu)美,主題是a小調(diào)。最后回到再現(xiàn)部。

        2 貝多芬E大調(diào)鋼琴奏鳴曲op.14第一樂章演奏分析

        在鋼琴作品的演奏之前,我們定要做好以下幾點準(zhǔn)備工作:

        閱譜重要性。在彈奏樂曲前要熟悉樂譜中自己的彈奏部分,更要熟悉譜中所有的標(biāo)識、術(shù)語等。提前閱譜是演奏前必做的事情,它能使演奏者對樂譜的風(fēng)格、情緒、節(jié)奏、速度得到一定的了解。使練習(xí)與演奏時能得心應(yīng)手些?!蹲帏Q曲》全曲有160個小節(jié),篇幅長,因此在提前閱譜期間必須先分析曲式。本曲為奏鳴曲式,有呈示部、展開部、再現(xiàn)部與尾聲,每一段都有主次之分,但主題旋律明顯,且較好把握,但也需提前閱譜找到主題走向。

        踏板的區(qū)分。過去踏板之所以被大家認(rèn)為“鋼琴的靈魂”起源于俄羅斯鋼琴家魯賓斯坦曾經(jīng)說過:“踏板是鋼琴的靈魂?!倍艺J(rèn)為,踏板之所以作為鋼琴的靈魂是由于演奏者本身。“每位演奏者對音樂的理解不同,對踏板的運(yùn)用也各不相同?!倍ぐ逶谘葑鄷r能夠正確的使用就猶如通向成功的階梯,如不能正確的使用踏板,則樂曲的音色、強(qiáng)弱都毫無飽和感,整首樂曲毫無生命力,就如干巴巴的面包一樣無人愿意品嘗,而樂曲就無人愿意欣賞。因此,靈活的運(yùn)用踏板是一種技術(shù),仍是一門藝術(shù)。而貝多芬《奏鳴曲》中踏板的運(yùn)用對樂曲起到重要的作用。踏板分為弱音踏板、持續(xù)音踏板與延音踏板,也稱之為左踏板、中踏板與右踏板。通常使用最多的是延音踏板,用以延長彈奏的音,并且有擴(kuò)大音響效果、保留余音、突出聲部的作用。音符可以不再單調(diào),更加飽滿。右踏板在使用時又分音前踩、與音同時踩和音后踩,不同運(yùn)用方式帶來的音樂效果也不同。右踏板的技巧運(yùn)用上,切分踏板也是常用的一種,如貝多芬的《E大調(diào)奏鳴曲》中,第一段開頭與結(jié)尾有多處使用的痕跡。而演奏過程中鋼琴聲部的對比處及音樂情緒強(qiáng)烈時,需要切分踏板的潤色,使音樂更有線條美。

        舞臺表現(xiàn)。對于本曲演奏來說,潤色的一步無疑是表演;再者,想表演時吸引觀眾,就不得不在舞臺表現(xiàn)上下功夫了。都說鋼琴演奏是指尖在鋼琴上的舞蹈,既要讓人賞心悅目,又得讓觀眾閉上眼睛時也能融入音樂之中。而這些功夫在于演奏時把握音符的準(zhǔn)確性很重要,對于樂曲速度、音高、節(jié)奏更要拿捏地恰到好處。樂曲中強(qiáng)弱變化的處理與踏板的運(yùn)用是音樂表現(xiàn)的重點,也是給觀眾的直觀感受。因此,這是本首《奏鳴曲》演奏中的要點之一,必須進(jìn)行長期的練習(xí)與磨合。

        結(jié)束語:

        貝多芬的鋼琴著作頗多,演奏者需要從作者出發(fā),先了解其各類著作以及音樂風(fēng)格;在以演奏出發(fā),從音符到指尖的轉(zhuǎn)換需要有足夠的準(zhǔn)備工作與豐富的演奏經(jīng)驗。將樂曲以大化小,從細(xì)節(jié)剖析,才能將樂曲更好演奏出來。

        參考文獻(xiàn):

        [1]《鋼琴右踏板技法教學(xué)的探究》張代呂;-《曲靖師范學(xué)院學(xué)報》-2006.

        [2]《柴可夫斯基舞劇音樂《胡桃夾子》鋼琴組曲演奏研究》趙婷-《中國優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫》-2011.

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