◆李昀蹊（湖南 懷化）

胡愛玲并不是一個善言辭好交際的女畫家，表象看來有幾分單純、幾分羞澀，但她的內(nèi)心情感卻極為豐富。她很會照料自己的情緒，更懂得在藝海中如何蕩漾，如何暢游。她認(rèn)為繪畫不單單是一種技術(shù)上的嫻熟，更重要的是一種精神的投入，一種與生命、生存融為一體的默契，每每一幅好的作品問世……它的產(chǎn)生過程也許恰是思考的單純所至。

畫如其人，胡愛玲的作品看起來單純樸實，描寫的就是湘西普普通通的身邊人。她用中國傳統(tǒng)的筆墨技巧展示當(dāng)代人的視角，作品很少有吸睛的美女和甜膩的風(fēng)景，也鮮有經(jīng)典場面和典型事件，她的視線一直緊盯著一些小人物、小物件和小場景，準(zhǔn)確生動地捕捉他們轉(zhuǎn)瞬即逝的神情和風(fēng)貌，這些“小”寄藉著她內(nèi)心龐大的視界。她往往不經(jīng)意間在作品中注入了人類學(xué)意義上的承載，貼近人類本性和精神。不難看出，胡愛玲顯然是深悟出了繪畫的某種真諦。

胡愛玲的作品率真樸實而大氣，讓人確能感受到那種畫筆與宣紙接觸的剎那間游走的快感和那種書寫式的一氣呵成的淋漓。有如古代唐人在江湖中或在山野間大碗飲酒、吟誦歌賦般的暢快。而落筆后，那種隱蔽物后的富于表情的自然本性則被活生生地凸現(xiàn)了出來。那種肆意張揚(yáng)的筆墨構(gòu)成、那種狂放不羈而又流暢的線條，統(tǒng)統(tǒng)被她自如的駕馭在一個沒有任何預(yù)設(shè)的框架內(nèi)，或張顯于畫中央或蟄伏在四周，形成一幅幅氣韻貫通、游走自由的充滿視覺張力、生機(jī)凸現(xiàn)的自然樸實圖式。閱讀時，觀者既能在瞬間感受那激情一瀉的淋漓快感，還能不斷的品味其淳厚綿延的意蘊(yùn)。

胡愛玲對于畫面的圖式感似乎有著最為敏感的觸角，她取材樸實構(gòu)圖飽滿，筆墨收放自如，彰顯著強(qiáng)烈的個性與表現(xiàn)力，她駕馭畫面自如且自信。尤其是線條方面，她運(yùn)用得有力而率真，試圖通過自己的領(lǐng)悟與把握， 探索出一種具有中國傳統(tǒng)筆墨精神的現(xiàn)實主義畫風(fēng)。

這些年，她一直糾結(jié)于繪畫風(fēng)格的獨立性，經(jīng)常不知所措，然而我認(rèn)為畫畫應(yīng)該尊重自己的內(nèi)心感受，是需要靜心、自信和無羈絆來做的事情。也許，讓“成熟風(fēng)格”來得晚一些更能成就胡愛玲在繪畫上的高度。

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