◎李舒琴 李元元 李瑩瑩

（南華大學(xué) 湖南 衡陽 421000）

隨著“綠色生活”理念的提出，人們?cè)絹碓絻A向于健康環(huán)保的軟裝形式，關(guān)于室內(nèi)植物的應(yīng)用設(shè)計(jì)越來越受到人們的關(guān)注。壓花制品集功能與審美于一體，美觀實(shí)用，風(fēng)格多樣，意蘊(yùn)豐富，尊重使用者的個(gè)性需求以及情感需求，為進(jìn)入室內(nèi)軟裝領(lǐng)域提供了很好的契機(jī)。

一、壓花藝術(shù)及其發(fā)展

（一）壓花藝術(shù)的概念及技術(shù)發(fā)展

壓花藝術(shù)（PressedFlowerArt）指的是利用物理和化學(xué)方法將植物材料包括根、莖、葉、花、果、樹皮等經(jīng)脫水、保色、壓制和干燥處理而成平面花材，再經(jīng)過巧妙構(gòu)思，制作成一幅幅精美的裝飾畫、卡片和生活用品等植物制品的一門藝術(shù)[1]。它最初起源于自然形態(tài)的植物標(biāo)本制作。至17-18世紀(jì)英國伊麗莎白時(shí)期開始有了各式各樣花材的組合設(shè)計(jì)形態(tài)。

1983年，壓花技術(shù)傳入我國臺(tái)灣。目前，許多國家，像日本、意大利、芬蘭、加拿大、美國、丹麥、俄羅斯等有很多專門從事壓花藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，并發(fā)展成不同的壓花藝術(shù)流派。壓花產(chǎn)業(yè)在國外的發(fā)展已經(jīng)比較成熟，有專門從事壓花工具、半成品銷售、成品制作的公司。目前壓花藝術(shù)的國際化賽事主要有在美國舉辦的費(fèi)城國際壓花展，國際壓花比賽，在韓國舉辦的韓國國際壓花比賽，在日本舉辦的世界壓花大賽，2019年在俄羅斯圣彼得堡首次舉辦的俄羅斯國際壓制植物藝術(shù)比賽等。國內(nèi)專業(yè)的壓花賽事是每2年舉辦的中國園藝學(xué)會(huì)壓花分會(huì)壓花大賽。

（二）壓花作品的藝術(shù)價(jià)值

利用壓花制作而成的壓花產(chǎn)品具有其獨(dú)特的藝術(shù)特色，主要具有：

第一，自然美。壓花材料取自于大自然中的植物，帶著自然的本樸素雅氣息，相較于機(jī)械化批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，展現(xiàn)出其自然之美。

第二，靈動(dòng)美。壓花素材的來源十分廣泛靈活，許多生活中常見的植物都可成為我們的素材，比如苔蘚、玉米須、茄子皮到玫瑰花等，其形態(tài)本身也給創(chuàng)作帶來了靈感與啟迪，賦予了壓花藝術(shù)不可比擬的獨(dú)特魅力。

第三，意蘊(yùn)美。壓花制品的風(fēng)格包羅萬象，可以是自然寫生式的，也可以是自由幻想式的，也可以是顧客的私人訂制款，它包容著不同的文化與個(gè)性。每位創(chuàng)作者都能為其賦上獨(dú)特的意義，展現(xiàn)出其意蘊(yùn)之美。

（三）室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)

室內(nèi)軟裝設(shè)計(jì)通常指家具設(shè)計(jì)、燈具設(shè)計(jì)、室內(nèi)軟性紡織品的設(shè)計(jì)、室內(nèi)生態(tài)綠化等，是指針對(duì)室內(nèi)基礎(chǔ)裝修以后，能賦予空間更多文化內(nèi)涵和品位，集實(shí)用性與審美性于一體的室內(nèi)物品。軟裝彌補(bǔ)了硬裝基礎(chǔ)裝修之后的局限性，豐富室內(nèi)空間，使室內(nèi)空間更加溫馨舒適[2]。隨著“綠色生活”理念的提出，人們?cè)絹碓絻A向于無污染的自然軟裝形式，對(duì)軟裝飾品的要求也越來越高。人們要求室內(nèi)軟裝在滿足功能性需求的基礎(chǔ)上，兼顧健康環(huán)保，還要隨著軟裝設(shè)計(jì)的不同風(fēng)格靈活變換。壓花制品集功能與審美一體，滿足個(gè)性化需求，引導(dǎo)人們關(guān)注自然，為進(jìn)入室內(nèi)軟裝領(lǐng)域提供了很好的契機(jī)。

二、壓花藝術(shù)在室內(nèi)軟裝中的應(yīng)用

在室內(nèi)軟裝中，壓花藝術(shù)幾乎可以與所有的載體相融合，通過與燈具、隔斷、家具等的合理搭配，將植物元素設(shè)計(jì)展現(xiàn)在各種室內(nèi)空間，豐富視覺層次，并且與整體家裝風(fēng)格做到和諧統(tǒng)一。

圖1 壓花樂高板

圖2 雞翅木制壓花屏風(fēng)

（一）壓花在家具中的應(yīng)用

家具包含很多物件，制作材料與使用的場(chǎng)合也不盡相同。壓花可以根據(jù)每個(gè)空間不同的功能、家具不同的造型、色彩和質(zhì)感進(jìn)行最合理的搭配設(shè)計(jì)。當(dāng)家具材料發(fā)生改變時(shí)與其結(jié)合的壓花裝飾也會(huì)隨著變化而展現(xiàn)不同的效果，例如來分隔室內(nèi)空間的壓花樂高板（如圖1）利用植物與透光不透景的亞克力板相結(jié)合，在燈光的烘托下，呈現(xiàn)出一種干凈、輕盈、溫馨、如夢(mèng)如幻的室內(nèi)裝飾效果。而與傳統(tǒng)木制材料結(jié)合的壓花屏風(fēng)（如圖2）則呈現(xiàn)出一種沉穩(wěn)厚重、古樸典雅的中式家裝效果，頗具古典的中式美學(xué)內(nèi)核。

（二）壓花在燈具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

燈具是室內(nèi)裝飾品里使用時(shí)十分引人注意的家裝元素，不僅其實(shí)用性和裝飾性缺一不可，渲染室內(nèi)情調(diào)和呼應(yīng)整體裝修風(fēng)格也在其職責(zé)范圍之內(nèi)。壓花可貼合不同燈具種類進(jìn)而設(shè)計(jì)形態(tài)各異的圖案。壓花可以與布面燈具織料、塑料、陶瓷等材質(zhì)相貼合，只要三兩朵小花四五片綠葉，就可以豐富周圍小環(huán)境（如圖3、圖4），進(jìn)而提升整個(gè)室內(nèi)的藝術(shù)氛圍。

圖3 壓花韓紙覆膜臺(tái)燈

圖4 壓花電子蠟燭小夜燈

（三）壓花在室內(nèi)紡織品中的應(yīng)用

紡織品在室內(nèi)軟裝中往往扮演著重要的角色，它材質(zhì)的“柔軟感”與建筑橫平豎直線條所帶來的“堅(jiān)硬感”相比更能帶給人們一種天然的親和力，將植物添加在紡織品上與室內(nèi)相應(yīng)風(fēng)格配套也可以達(dá)到一種和諧的視覺美感。在日本，一些設(shè)計(jì)者將植物與拖鞋、窗簾、圍裙等紡織品相結(jié)合，想法新穎，頗有自然美感。

（四）壓花在裝飾畫中的應(yīng)用

壓花裝飾畫既可以像書畫一樣懸掛在書房、臥室、客廳，也可以像工藝品一樣陳列在室內(nèi)的各個(gè)角落。制作者先經(jīng)過初步構(gòu)思，再根據(jù)花材的顏色、形象、質(zhì)感、紋理等進(jìn)行創(chuàng)作，完成以自然風(fēng)景、人物、動(dòng)物、生活場(chǎng)景等為主題的平面壓花藝術(shù)畫[3]。裝飾畫可按照不同的構(gòu)圖大致分為幾個(gè)不同的種類。

第一，人物類。人物類的壓花裝飾畫更多側(cè)重在表現(xiàn)人物的神態(tài)、情感以及營造出來的氛圍意境。依據(jù)表達(dá)的主旨，選擇恰當(dāng)色彩、紋理、質(zhì)感的植物素材來刻畫人物，再加上貼切的環(huán)境渲染，一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象便躍然紙上（如圖5、圖6）。

第二，動(dòng)物類。動(dòng)物類除背景營造外，眼睛、動(dòng)作與毛發(fā)的刻畫尤為重要。比如常用兔尾草、棉花等植物材料制作毛絨動(dòng)物身上的毛發(fā)，利用非洲菊的花瓣制作鳥的羽毛等可以充分展示出小動(dòng)物們的自然神態(tài)（如圖7、圖8）。

第三，風(fēng)景類。風(fēng)景類可包括自然風(fēng)景和人文景觀，可以是山川河海、宇宙星辰；也可以是風(fēng)格各異的建筑樓閣和生活場(chǎng)景。其取材豐富多樣幾乎可以滿足室內(nèi)軟裝對(duì)裝飾畫內(nèi)容的大部分需求（如圖9）。

圖5 2019世園會(huì)特等獎(jiǎng)作品《昭君出塞》

圖6 16屆韓國國際比賽銀獎(jiǎng)作品《童年趣事》

圖7 優(yōu)秀壓花作品《夜雨相思寄闌珊》

圖8 2019世園會(huì)壓花金獎(jiǎng)作品《熊貓》

第四，抽象類。抽象類作品更側(cè)重于設(shè)計(jì)者的理念的體現(xiàn)?？梢允翘祚R行空想象力下的奇妙產(chǎn)物，也可以是某些具有意義的圖標(biāo)圖示（如圖10）。相對(duì)前三種，抽象式更加注重構(gòu)圖的韻律感和形式感。這樣的壓花種類，設(shè)計(jì)者構(gòu)圖的發(fā)揮空間很大，自由隨性，構(gòu)圖形式也較為豐富。

圖9 2019世園會(huì)銀獎(jiǎng)作品《南岳之壽岳》

圖10 繡球花制作的月子會(huì)所圖標(biāo)

（五）壓花在其它飾品中的應(yīng)用

壓花在其它室內(nèi)軟裝方面的應(yīng)用也很廣泛。如文具書籍類，包括壓花本子、信封、信紙、尺子、筆筒、鎮(zhèn)紙、獎(jiǎng)狀等。再如裝點(diǎn)配飾類，手鏈、胸針、香袋等。除此之外，在生活中可應(yīng)用頗多的有如鑰匙串、請(qǐng)柬、座位卡、餐巾紙、餐巾布、墻紙、包裝紙、名片、窗簾、桌布、首飾盒、錢包等，應(yīng)用十分廣泛（如圖11、12）。

三、壓花藝術(shù)在室內(nèi)軟裝中的應(yīng)用趨勢(shì)和前景

（一）繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化

圖11 壓花古銅鏡子

圖12 壓花宮廷團(tuán)扇

圖13 2019世園會(huì)特等獎(jiǎng)作品《遠(yuǎn)浦歸帆圖》

如今越來越多的人喜愛傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含著的中國美，例如在創(chuàng)作題材的選擇具有古典韻味的仕女圖、意境深遠(yuǎn)的古畫、具有鮮明特點(diǎn)的東方建筑，在豐富室內(nèi)裝飾品的內(nèi)容和形式的同時(shí)，弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。在室內(nèi)軟裝中，它們不僅可以懸掛、陳列，還可以直接在宣紙上創(chuàng)作，加工成如中國畫一般的卷軸，如圖13的壓花作品《遠(yuǎn)浦歸帆圖》，創(chuàng)作題材來源于北宋名畫瀟湘八景中的《遠(yuǎn)浦歸帆圖》，全畫采用了湘南常見野生植物：苧麻、樹皮、鐵線蕨、玉米皮、玉米須、杜英樹葉等，結(jié)合創(chuàng)作者的巧妙構(gòu)思，通過國畫的構(gòu)圖方式，再現(xiàn)了一幅“極浦一帆回，招招近岸開。倚船試相問，莫是故鄉(xiāng)來”的生活場(chǎng)景。同時(shí)該作品創(chuàng)作過程中植物材料均來源于湖南常見鄉(xiāng)野植物，綠色經(jīng)濟(jì)環(huán)保；成品采用冷裱覆膜和中國傳統(tǒng)書畫卷軸裝裱而成，非常具有古典神韻，是現(xiàn)代工藝和古典藝術(shù)的完美結(jié)合，作品尺寸2100mm×1200mm，具有極高的欣賞和收藏價(jià)值。

（二）凸顯個(gè)性化和時(shí)代特征

每個(gè)戶主對(duì)審美的要求是不同的，應(yīng)通過與戶主交流溝通，在選擇材質(zhì)、構(gòu)圖方式、視覺效果、主題風(fēng)格、色彩搭配等環(huán)節(jié)不斷推敲、創(chuàng)新，最終設(shè)計(jì)出有個(gè)性化、滿足人們的個(gè)性化審美追求的壓花產(chǎn)品。在題材上要與新時(shí)代特征相結(jié)合，綻放出嶄新的生命力，比如《大眾創(chuàng)新，萬眾創(chuàng)業(yè)》《美麗新湖南》等壓花作品，蘊(yùn)含著蓬勃發(fā)展的時(shí)代精神，充滿了欣欣向榮的時(shí)代氣息。同時(shí)，壓花藝術(shù)發(fā)展離不開對(duì)現(xiàn)代新技術(shù)的運(yùn)用，比如壓花干燥板、微波壓花器、裝裱用抽真空機(jī)等的技術(shù)革新。

（三）在實(shí)踐中解決技術(shù)難題

目前壓花軟裝飾品的局限主要體現(xiàn)在部分產(chǎn)品無法實(shí)現(xiàn)批量生產(chǎn)、保存時(shí)間較短、制作周期較長、運(yùn)用工藝不成熟等方面。壓花裝飾品大多為設(shè)計(jì)者手工制作，制作周期較長，成本也隨之提升；一些覆膜類作品由于未完全密封，花材受空氣中溫度濕度影響較大，會(huì)出現(xiàn)褪色、甚至發(fā)霉、起蟲等情況。因此在壓花產(chǎn)品制作過程中采用什么材料固定，如何解決折疊、防水、熨燙等問題，使其更為經(jīng)久耐用，這也是實(shí)踐中需要解決的技術(shù)難題。

雖然壓花室內(nèi)軟裝產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)尚處于發(fā)展階段，但由于壓花藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景廣闊。壓花藝術(shù)與室內(nèi)軟裝結(jié)合，應(yīng)堅(jiān)持“以人為本”的設(shè)計(jì)理念，在室內(nèi)壓花產(chǎn)品的裝飾性、文化性、實(shí)用性等方面進(jìn)行工藝改進(jìn)和技術(shù)創(chuàng)新，推進(jìn)長足發(fā)展。