【摘要】本文通過分析路德維?！し丁へ惗喾遥↙udwig van Beethoven）第7奏鳴曲作品10之3的踏板，追溯到當(dāng)時(shí)貝多芬極有可能是使用的是維也納鋼琴來創(chuàng)作該曲的，并且羅列出維也納鋼琴的音色特征和踏板的特點(diǎn)，找出歷史依據(jù)來闡明如何在現(xiàn)代鋼琴上來演奏在貝多芬第七奏鳴曲中的切分踏板、低音踏板、有SF記號(hào)時(shí)所使用的踏板。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;維也納鋼琴;切分踏板;低音踏板;SF時(shí)所使用的踏板

【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0246-03

【本文著錄格式】陳予慧.淺析路德維?！し丁へ惗喾业?鋼琴奏鳴曲作品10之3中的踏板使用[J].北方音樂，2020，06（11）：246-248.

一、貝多芬時(shí)期踏板裝置的更迭

路德維希·范·貝多芬（Ludwig van Beethoven）第7奏鳴曲作品10之3（以下簡稱第7奏鳴曲），這首作品寫于1796-1798年（Beethoven，1980，P1）。全曲沒有任何的踏板記號(hào)，但是丹尼爾·巴倫博伊姆、弗拉基米爾·霍洛維茲等鋼琴家，他們?cè)谘葑噙@首曲子時(shí)依然使用了延音踏板。

作為現(xiàn)代鋼琴演奏者，如何在譜面沒有任何踏板記號(hào)提示的情況下去使用踏板是非常重要的。從例1中可知貝多芬初次印刷版沒有任何的踏板標(biāo)記，但是一些現(xiàn)代的鋼琴家在演奏時(shí)會(huì)使用延音踏板。該時(shí)期已有膝蓋調(diào)音裝置（David，1993，P18），該裝置類似于現(xiàn)代鋼琴的踏板，但是貝多芬卻沒有在這首曲子中標(biāo)記踏板記號(hào)。原因一：貝多芬不僅是著名作曲家，同時(shí)還是鋼琴老師。在貝多芬的學(xué)生卡爾·車爾尼寫的一本名叫《論貝多芬所有鋼琴作品的正確演奏》書中說到：貝多芬在教學(xué)中是如何教導(dǎo)學(xué)生來演奏他的作品的，而車爾尼作為貝多芬的學(xué)生也談到了他對(duì)貝多芬作品的想法。車爾尼在他的書中寫道，貝多芬“使用了很多踏板，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他的作品中所標(biāo)記出的”（David，1993，P80）。

原因二：在18世紀(jì)90年代之前，樂譜中沒有踏板標(biāo)記（Rowland， 2018）。而這首作品寫于1796-1798年，沒有出現(xiàn)踏板記號(hào)也是可以理解的。在整個(gè)18世紀(jì)的大部分時(shí)間里，調(diào)音裝置似乎并未得到廣泛接受，這種調(diào)音裝置就像現(xiàn)代鋼琴的踏板一樣。但當(dāng)時(shí)仍有很多音樂家支持和使用踏板（Rowland，2018，online）?？巳R默、杜塞克和克萊門蒂都支持使用踏板，他們對(duì)踏板使用的看法與貝多芬非常相似（SCRIBD，P4，online）。最早在樂譜上標(biāo)記出踏板記號(hào)的人是丹尼爾·史蒂貝爾特（Daniel Steibelt），他是出生于德國的鋼琴家和作曲家。1793年，他在巴黎出版的兩首作品《6me Pot Pourri》和《Mélange Op.10》是第一個(gè)帶有踏板記號(hào)并且出版發(fā)行的樂譜（Rowland，D.2018，online）。1795年，貝多芬第一次在他的前兩首鋼琴協(xié)奏曲的樂譜中標(biāo)記并且明確指出可以使用踏板。在此之前，貝多芬曾在1790-1792年間的手稿中使用膝蓋調(diào)音裝置，并在一些有和弦的地方標(biāo)記出“with the knee”（用膝蓋）這一詞語。

二、貝多芬使用的鋼琴

眾所周知，在貝多芬時(shí)代有兩種類型的鋼琴：英國鋼琴和維也納鋼琴。貝多芬是使用其中的哪一種鋼琴來創(chuàng)作第7奏鳴曲的，有以下幾個(gè)證據(jù)：第一個(gè)，直到1803年，在他的前20首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作過程中，沒有任何的文件可以證明貝多芬加入了當(dāng)時(shí)英國鋼琴中的高音（Newman，P194，online）。從這一說法可以推斷出，他當(dāng)時(shí)應(yīng)該是沒有用英國鋼琴創(chuàng)作貝多芬第7奏鳴曲;另一個(gè)證據(jù)是貝多芬寫給斯特雷徹（Johann Andreas Streicher）的信。他是維也納鋼琴制造商。貝多芬在這封信中寫道：前天我收到了您的古鋼琴，這是一種非常出色的樂器（Anderson，1961，P24）。最重要的是，這封信寫于1796年，而這段時(shí)間正好貝多芬在創(chuàng)作他的第7號(hào)奏鳴曲。根據(jù)以上這些信息，貝多芬很可能曾使用維也納鋼琴來創(chuàng)作他的第7奏鳴曲。

維也納鋼琴及其踏板有以下特點(diǎn)：維也納和德國鋼琴系統(tǒng)的獨(dú)特之處在于其獨(dú)立的鉸鏈鍵（hinged keys），每個(gè)鍵都有獨(dú)立的錘子和棘輪裝置，可以滿足演奏者淺、輕、快速的觸鍵并且十分靈敏。它具有高度可控性的同時(shí)又具備歌唱、清晰但又有些松脆的音色（Newman，1991，P62）。維也納鋼琴帶有可以快速將琴弦止震的皮革減震器。減震器是維也納鋼琴最主要特征。值得注意的是，這一時(shí)期維也納鋼琴的混音比其他任何時(shí)期的都少，同時(shí)該樂器表現(xiàn)出了最有效的減震功能（Bilson，1980，online）。

三、貝多芬第7奏鳴曲的踏板如何使用

（一）切分踏板

以下是與貝多芬同時(shí)期的音樂家對(duì)切分踏板的態(tài)度。杜塞克（Dussek）的演奏：他在踩切分踏板時(shí)，琴鍵被彈下去的同時(shí)踏板抬起，在琴鍵發(fā)出聲音后立刻快速地將踏板踩下（Rowland，2018，online）。車爾尼也提出：“切分踏板的使用是有必要的，但每次更換和弦時(shí)，都必須更換一次踏板（Rosenblum，1988）。

例2中的強(qiáng)弱記號(hào)是PP（極弱的），如果在這里踩下整個(gè)延音踏板去演奏，將很難控制鋼琴的音量，聲音會(huì)變得很大，踏板更換時(shí)間會(huì)更長。因此，建議例2的切分踏板只需要踩下1/3或一半的深度，這樣不但縮短了踩踏板的時(shí)間，而且表演者可以更快、更容易地控制踏板。當(dāng)我們用切分踏板演奏例2時(shí)，因?yàn)樘ぐ甯鼡Q頻繁，前一個(gè)音符必須完全結(jié)束才能彈奏下一個(gè)音。踏板的踩放要利落，不能把不是同組的音符混合在一起。

（二）低音踏板

車爾尼在他的書中例舉出例3，并對(duì)低音踏板的功能進(jìn)行說明。車爾尼說：“我們可以看到左手的兩個(gè)低音E，這里需要踩踏板（Czerny，1842，P104）。”

在例4中也發(fā)現(xiàn)了類似的低音，按照車爾尼的建議，踏板要根據(jù)低音的接替來更換，每一次低音的出現(xiàn)都要換一次踏板。踏板和低音同時(shí)下去，在下一個(gè)低音之前一起抬起。除了踏板更換的時(shí)機(jī)以外，還需要根據(jù)具體的情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如在例4中的標(biāo)記1，一開始踏板只需要踩下淺淺的一層，該深度大約在整個(gè)踏板深度的1/4至1/3之間，隨后在標(biāo)有Cresc（漸強(qiáng)）處，可以隨著聲音的變強(qiáng)踩踏板的腳逐漸向下加深。隨后在標(biāo)記2 處，出現(xiàn)了>（減弱記號(hào)），腳踩踏板的深度隨著聲音的減弱逐漸變淺。

這樣來處理踏板是因?yàn)槊恳粋€(gè)踏板里都包含很多音符，如果從一開始就把踏板整個(gè)踩下去，隨著新的音符的加入，聲音會(huì)變得越來越大和渾濁，那時(shí)僅僅依靠手指去控制強(qiáng)弱變化是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

（三）SF出現(xiàn)時(shí)的踏板使用

車爾尼在他的書中列舉出例5，并說明出現(xiàn)SF（強(qiáng)調(diào)音符）時(shí)如何踩踏板。他在書中寫到：用上所有的力量和踏板一起去猛烈的彈奏SF（Czerny，1842，P71）。

在例6中，貝多芬標(biāo)記了六個(gè)SF， 如果在現(xiàn)代鋼琴上像車爾尼書中所說的那樣去演奏，旋律會(huì)被突如其來的強(qiáng)音切斷，這樣的音樂粗魯且不友好。上文提到過貝多芬時(shí)期的維也納鋼琴，其特征是淺、輕、快速和靈敏的觸感，以及歌唱、清晰但又有些松脆的音色，其踏板具有迅捷的皮革減震功能并且混音比其他任何時(shí)期都少。但是現(xiàn)代鋼琴和維也納鋼琴完全不同，現(xiàn)代鋼琴的音響要比維也納鋼琴大，踏板也具有更大的力量，如果使用全部的力氣和踏板一起去彈奏會(huì)發(fā)出很大的聲音。因此，對(duì)于例6的彈奏力度，在維也納鋼琴和現(xiàn)代鋼琴上演奏是完全不同的。為了在現(xiàn)代鋼琴上模仿出當(dāng)時(shí)法國鋼琴的音響效果，作為演奏者，只需要在標(biāo)有sf的地方稍稍強(qiáng)調(diào)并且使用稍短時(shí)長踏板即可。

綜上所述，在演奏貝多芬第7奏鳴曲時(shí)的踏板使用，不能僅僅依靠譜面的信息來演奏，還要根據(jù)貝多芬時(shí)代的鋼琴特征，結(jié)合現(xiàn)代鋼琴的特點(diǎn)，參考一系列的歷史證據(jù)，才能更好地去還原、表達(dá)貝多芬的音樂。

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