向娟

【摘要】鋼琴曲《百鳥朝鳳》是由我國當(dāng)代著名鋼琴作曲家、鋼琴教育家王建中先生根據(jù)嗩吶曲《百鳥朝鳳》改編而來，作于1973年。鋼琴曲《百鳥朝鳳》具備更加多元的模仿力和更加強烈的感染力，是將中國的獨特樂器與西方的鋼琴文化進行高度的結(jié)合與發(fā)展，使中國的鋼琴音樂作品更具有獨特的魅力。本文就王建中的改編鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》中的民族樂器元素進行研究、分析。

【關(guān)鍵詞】王建中;鋼琴曲《百鳥朝鳳》;民族樂器

【中圖分類號】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0057-02

【本文著錄格式】杜佳琦.鋼琴曲《百鳥朝鳳》中的民樂元素滲透[J].北方音樂，2020，06（11）：57-58.

一、鋼琴《百鳥朝鳳》簡介

1973年，王建中改編了嗩吶曲《百鳥朝鳳》，改編后的鋼琴獨奏曲《百鳥朝鳳》既保留了原嗩吶曲的旋律發(fā)展和文化內(nèi)涵、繼承了原有的思想情感，又融入了新的音樂思維，運用豐富的和聲和多變的演奏織體賦予這首傳統(tǒng)樂曲新的生命。此曲的改編是將中國音樂的民族化特色與西方音樂的鋼琴文化高度地結(jié)合與發(fā)展，使中國的鋼琴音樂文化更具有獨特的民族魅力。鋼琴曲《百鳥朝鳳》共分為五個段落，運用了中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)——纏達(dá)，將幾個段落自然地連接在一起，共293小節(jié)，和諧融洽，一氣呵成。

二、鋼琴曲《百鳥朝鳳》中的民樂元素

（一）嗩吶模仿

在對《百鳥朝鳳》進行鋼琴曲改編的過程中，王建中先生并沒有整曲改編，而是保留了嗩吶曲的基本形式和旋律發(fā)展脈絡(luò)。

其中，嗩吶曲《百鳥朝鳳》的部分音樂旋律得以繼承。例如鋼琴曲的開頭部分（見譜例1）便保留了嗩吶曲的原有旋律（見譜例2），開頭的第一個音仍然采用了尖銳的小二度前倚音，以此來模仿嗩吶倚音吹奏的效果。在演奏時，裝飾音與主音之間要做到自然而又流暢地過渡，特別是作為全曲的第一個和弦更要充分控制好力度，展現(xiàn)出嗩吶特有的“土味”。

同樣地，嗩吶曲《百鳥朝鳳》的部分音樂旋律也得到創(chuàng)造性改編（見譜例3、4），以更好地適應(yīng)鋼琴的特性，增添了更飽滿的和聲音響，利用一高一低的八度重復(fù)樂句以及一強一弱的力度對比，來模仿出嗩吶高音區(qū)尖銳嘹亮和中音區(qū)剛健豪放的兩種音色效果，也表現(xiàn)出作曲家蘊含在作品中的中國作品的音色風(fēng)格，這種在鋼琴演奏中明與暗的鮮明對比，“使鋼琴演奏的《百鳥朝鳳》比之嗩吶演奏的《百鳥朝鳳》又開拓了一些新的意境”。

（二）笙模仿

笙作為一種傳統(tǒng)民間吹管樂器具有極強的控制力，樂器笙的應(yīng)用也十分廣泛，可用于吹奏旋律或伴奏。從鋼琴曲《百鳥朝鳳》中可以看出，這里的“笙”起到了一定的合奏作用（見譜例5），主要見于譜中的四度、五度音程，在右手演奏模仿嗩吶的同時，左手配合模仿笙的伴奏，四度音程、雙音落鍵要穩(wěn)重、整齊，明顯區(qū)分于右手嗩吶旋律的高亢明亮，聲音連貫一致，雙手互相配合產(chǎn)生共鳴，以不同的音色展現(xiàn)一幅歡天喜地的熱鬧圖景，給聽眾帶來一種幽默詼諧的氛圍，使聽眾在音樂中獲取更多的愉悅感。

（三）揚琴模仿

揚琴是中國民族音樂的一種擊弦類樂器，音色明亮，具有豐富的表現(xiàn)力，在民間器樂合奏和民族樂隊中經(jīng)常充當(dāng)“鋼琴伴奏”的角色，是一種不可缺少的主要樂器。在鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中，以演奏重復(fù)音及重復(fù)高八度的方式來模擬揚琴的音色（見譜例6），重復(fù)音“mi”的演奏需要快速敏捷地?fù)Q指，突出高八度的“mi”，使聲音輕盈而富于彈性，其后的小二度音程要求演奏者下鍵迅速、準(zhǔn)確，左右手密切配合，以清脆明亮的音色最大限度地模仿出揚琴的輪音音色。

（四）打擊樂模仿

打擊樂器也叫“敲擊樂器”，以敲、打、搖等方式產(chǎn)生效果的樂器族群。打擊樂器是一類較為古老的樂器，我國音樂史上最早的科學(xué)分類法“八音”將樂器按照制造材料的不同性質(zhì)分為八類：金、土、革、石、竹、絲、木、匏。其中打擊類的樂器就包括金類、石類、革類、木類、土類樂器以及絲類的筑，于周代已有明確記載。在嗩吶曲《百鳥朝鳳》中就充滿大量的堂鼓、缸鼓、小鼓等打擊樂器，在鋼琴曲《百鳥朝鳳》中，王建中先生采用震音的方式形象地模擬出打擊類樂器歡快、活潑的節(jié)奏。右手大量的重復(fù)音和左手的五度音程急速交替進行，打造出吹奏樂和打擊樂齊奏的效果（見譜例7），緊接著小二度倚音模仿小鼓的干脆、利落，主音則模仿堂鼓的飽滿、恢弘（見譜例8），音符由八分音符倚音逐漸加快至十六分音符，時值減縮，聲音短促有力，緊扣人心，為接下來的“百鳥合鳴”作鋪墊。該段為《百鳥朝鳳》的最后一段，同時也是高潮段落，打擊樂的模仿由慢至快、由弱至強，整齊有力，步步推進，使聽眾仿佛置身于鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴的民間節(jié)慶典禮之中，最后在熱烈激昂的情緒中以一個力度為sff的倚音和弦結(jié)束全曲，振奮人心，令人回味無窮。

三、結(jié)語

傳統(tǒng)民間音樂改編成為鋼琴曲并不是一個一蹴而就的過程，而是要經(jīng)過漫長而又繁復(fù)的發(fā)展，從旋律到加入和聲再到擴展為結(jié)構(gòu)，任何一次重組與整理都需要極大的勇氣和創(chuàng)新精神，但這個過程正是中國音樂向世界展示自己民族特色的過程，也是中國傳統(tǒng)音樂文化與西方鋼琴音樂文化的結(jié)晶?！栋嬴B朝鳳》作為一首成功的鋼琴改編作品，不僅在國內(nèi)廣受好評，也受到西方音樂愛好者的喜愛，其滲透力和影響力也在不斷擴大，為中國的音樂文化增花添彩。在此曲中，人們可以真切地體會到濃厚的中國民族樂器的韻味，清楚地看到中國民間音樂的境界和中華民族的民族特征。通過對于王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的分析，筆者希望自身在作品演奏和鋼琴理論知識方面都能夠得到提高，在學(xué)習(xí)鋼琴的道路上也能夠更好地繼續(xù)前行。

參考文獻(xiàn)

[1]童道錦，孫明珠.中國鋼琴作品的分析與演奏（中）[C].人民音樂出版社，2003：192.

[2]黃冰漫.鋼琴曲《百鳥朝鳳》的演奏藝術(shù)及其民族特征探析[J].陜西教育（高教），2014（7）：15-16.

作者簡介：杜佳琦（1996—），女，內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市翁牛特旗，成都大學(xué)中國東盟藝術(shù)學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院2018級在讀藝術(shù)碩士，研究方向：鋼琴表演。