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        鋼琴演奏中觸鍵與踏板對(duì)音色的影響

        2020-07-09 03:15:58徐麗楊
        北方音樂(lè) 2020年10期
        關(guān)鍵詞:鋼琴演奏音色

        【摘要】鋼琴被譽(yù)為樂(lè)器之王,自誕生以來(lái)就得到廣泛的流傳和大眾的喜愛(ài),作為一種多聲部樂(lè)器在許多的演奏中都起到了重要的作用,既可以作為和聲樂(lè)器,也可以單獨(dú)演奏,或者作為伴奏、協(xié)奏樂(lè)器等,這些得天獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)使鋼琴這一樂(lè)器成為了毫無(wú)爭(zhēng)議的樂(lè)器中的王者。而鋼琴之所以可以在演奏中發(fā)揮無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)與其特有的音色密切相關(guān),鋼琴在演奏中所表現(xiàn)出來(lái)的音色是整個(gè)表演過(guò)程中的重要組成部分,鋼琴音色的好壞則會(huì)對(duì)曲子演繹的好壞產(chǎn)生直接的影響,因此我們要重視對(duì)鋼琴音色的具體研究。對(duì)于鋼琴音色來(lái)說(shuō),觸鍵與踏板是影響其音色的重要因素,不同的觸鍵技術(shù)和不同的踏板技術(shù)會(huì)對(duì)鋼琴最終表達(dá)的音色產(chǎn)生不同影響。本文將從多個(gè)角度來(lái)探究鋼琴演奏中觸鍵與踏板對(duì)音色的影響。

        【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏;觸鍵技術(shù);踏板技術(shù);音色

        【中圖分類號(hào)】J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X(2020)10-0062-02

        【本文著錄格式】徐麗楊.鋼琴演奏中觸鍵與踏板對(duì)音色的影響[J].北方音樂(lè),2020,05(10):62-63.

        一、鋼琴演奏中有關(guān)音色重要性的概述

        音色,通常來(lái)說(shuō)就是指“聲音的色彩”,即通過(guò)聲音的種種變化使人們能夠產(chǎn)生不同的想象,以達(dá)到情感傳遞的效果,因此,音色就是一種由不同演奏者通過(guò)不同的樂(lè)器產(chǎn)生出來(lái)的不同聲音效果,音色是鋼琴演奏的靈魂。作為一種情感表達(dá)的媒介,音色需要傳達(dá)出演奏作品的實(shí)際內(nèi)涵創(chuàng)作者的心境,因此,音色的把控關(guān)乎演奏者真正的研究水平。

        鋼琴是“樂(lè)器之王”,是重要的演奏形式,在多種演奏表演中都發(fā)揮著重要的作用,同時(shí)也是一種表達(dá)情感的手段,即通過(guò)聲音來(lái)傳達(dá)作者情緒的手段,所以,鋼琴所演奏出來(lái)的聲音是溝通演奏者和聽(tīng)眾的第一媒介,聽(tīng)眾以聽(tīng)到的聲音來(lái)理解作品,理解創(chuàng)作作品的人和表演作品的人,而同時(shí)演奏者也要以聲音來(lái)表現(xiàn)自己,將具體的聲音作為自己音樂(lè)能力評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn),特別是對(duì)于演奏能力和相關(guān)情感表達(dá)和理解的能力的判斷。那么,在鋼琴演奏過(guò)程中,聲音表達(dá)的首要組成內(nèi)容就是音色,聽(tīng)眾也多以音色來(lái)判斷聲音的具體情感,特別是對(duì)于音色的把控能夠使聽(tīng)眾隨著演奏者情緒的變化而產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn),因此,除了一般的溫暖、舒緩、激昂、厚重、沉穩(wěn)等音色,對(duì)于不同的層次感和遞進(jìn)性也是音色表現(xiàn)的重要內(nèi)容,也就是我們常說(shuō)的“漸入佳境”,也就是要使聽(tīng)眾能夠在通過(guò)音色的表達(dá)逐漸進(jìn)入到作品的整個(gè)渲染的氣氛中。此外,除了一個(gè)優(yōu)秀演奏作品中的音色也在于對(duì)音色表達(dá)時(shí)機(jī)上的把握,即在不同的時(shí)刻表達(dá)出不同的音色,在需要平靜時(shí)表達(dá)出平靜的音色,在需要激進(jìn)時(shí)則表達(dá)出激進(jìn)的音色,這種音色表達(dá)上對(duì)力量的把控才能帶給聽(tīng)眾優(yōu)越的藝術(shù)體驗(yàn)。所以說(shuō),鋼琴演奏想要使聽(tīng)眾與演奏者一起融入音樂(lè)作品中,就要對(duì)于聲音的表達(dá)格外重視,聲音才是音樂(lè)這一藝術(shù)中產(chǎn)生情感、表達(dá)情感、傳遞情感、接受情感的重要因素。

        二、鋼琴演奏中觸鍵與踏板的分類

        觸鍵技術(shù)和踏板技術(shù)是影響鋼琴音色的兩個(gè)關(guān)鍵因素,因此,想要對(duì)鋼琴音色的控制有所研究就必須要對(duì)觸鍵和踏板技術(shù)進(jìn)行相關(guān)探討。自鋼琴誕生以來(lái),鋼琴的觸鍵和踏板的應(yīng)用方式也在隨著鋼琴的不斷發(fā)展而得到了發(fā)展,在不同時(shí)期產(chǎn)生了不同的流派,如表現(xiàn)主義、新古典主義等,在這些流派的自身發(fā)展和彼此的相互借鑒和吸收中,觸鍵和踏板也出現(xiàn)了不同的分類。

        (一)觸鍵的分類

        觸鍵的分類包括指力觸鍵、手力觸鍵、臂落觸鍵和全臂觸鍵等。指力觸鍵是觸鍵方式中最為基礎(chǔ)的一種,適用于早期的撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴,這種觸鍵方式要求力量從指尖發(fā)出,需要手臂的力量和手腕的力量都以自然的方式集中于指尖上,只靠前臂肌肉來(lái)帶動(dòng)手指的肌肉進(jìn)而觸鍵,這種方式需要的肌肉是最少的;手力觸鍵則指手臂和手與琴鍵平行,在琴鍵的上方,以較快的速度進(jìn)行自由落鍵,此種方式需要手腕發(fā)力;臂落觸鍵要依靠手肘的力量,是重量法演奏的代表。而全臂觸鍵也是重量法彈奏的另一重要標(biāo)志,此種方法講究將手臂、手腕、手和手指看作一個(gè)整體,把腰作為支點(diǎn)來(lái)進(jìn)行落鍵運(yùn)動(dòng)。

        (二)踏板的分類

        踏板主要有三種類型,即制音踏板、延長(zhǎng)音踏板和弱音踏板;其中制音踏板就是我們經(jīng)常所見(jiàn)的右踏板,此踏板從機(jī)械上來(lái)說(shuō),工作原理為在踩下踏板時(shí),制音器離開(kāi)了琴弦,而一旦把踏板松開(kāi),制音器就會(huì)再次回到踏板之上,并且這種離開(kāi)又復(fù)原的踩踏過(guò)程會(huì)產(chǎn)生不同的效果。延長(zhǎng)音踏板多存在于三角鋼琴或較為高端的立式鋼琴,即我們常見(jiàn)的中間踏板,中間踏板在立式鋼琴中僅僅起到降低音量的作用,而在三角鋼琴中則可以在單個(gè)音之后延長(zhǎng)一個(gè)音或和弦;弱音踏板就是左踏板,在三角鋼琴或者立式鋼琴中,踩下左踏板的主要作用就是使聲音減弱,并且踩下左踏板之后的音質(zhì)也會(huì)相對(duì)更加柔和。

        三、鋼琴演奏中觸鍵與踏板的運(yùn)用技巧分析

        運(yùn)用技巧是使觸鍵和踏板在鋼琴演奏中對(duì)音色表達(dá)發(fā)揮重要影響的關(guān)鍵因素,想要在演奏中正確觸鍵和使用踏板,使演奏聲音所呈現(xiàn)出來(lái)的音色符合演奏者所想表達(dá)的感情,那么就一定了解觸鍵與踏板在具體演奏中是如何運(yùn)用的,也就是說(shuō)要對(duì)一般鋼琴演奏中觸鍵技巧和踏板技巧進(jìn)行實(shí)際運(yùn)用的分析。

        (一)觸鍵在鋼琴演奏中的運(yùn)用技巧分析

        在鋼琴演奏中,我們常用的觸鍵動(dòng)作可以分為兩個(gè)大類,即垂直觸鍵和水平觸鍵。垂直觸鍵的關(guān)鍵要義在于用指端進(jìn)行觸鍵,方式主要有四種,包括敲、擊、彈、按。水平觸鍵就是其名字一樣,是用指肚進(jìn)行觸鍵,就是將力量集中于指肚,然后將指肚的力量作用琴鍵之上,水平觸鍵只有兩種方式,即滑和柔。觸鍵技巧的應(yīng)用離不開(kāi)對(duì)于力量的應(yīng)用,手指能夠作用琴鍵的具體面積,還有手指中各個(gè)關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)方式,這些因素加以組合才能使聲音表現(xiàn)出不同的效果。所以,觸鍵運(yùn)用技巧的關(guān)鍵就是在于手指的力量,包括其力量的來(lái)源、手指頭之間的協(xié)調(diào)程度、指尖松緊度、垂直觸鍵和水平觸鍵的相互轉(zhuǎn)換,以及手指頭力量的種種應(yīng)用等。

        (二)踏板在鋼琴演奏中的運(yùn)用技巧分析

        踏板在鋼琴演奏中的具體作用主要有,踏板的合理應(yīng)用能夠帶來(lái)聲音的聚合,還有聲音與聲,音之間的連接,并且能夠表現(xiàn)出來(lái)不同和弦的音色特點(diǎn),這些作用是手指無(wú)法達(dá)到的,因此,踏板的應(yīng)用技巧在鋼琴演奏中也格外重要。在鋼琴演奏中,踏板的應(yīng)用要從腳部入手,包括腳部所處的位置,腳部的具體動(dòng)作,腳部在不同演奏時(shí)刻的靈活度,還有腳部對(duì)于踏板的踩踏深度等,除了這些技巧的訓(xùn)練,踏板在具體的應(yīng)用中也要結(jié)合不同作品所蘊(yùn)含的內(nèi)涵來(lái)進(jìn)行適時(shí)的調(diào)整,即通過(guò)調(diào)整腳部的動(dòng)作,比如腳部的踩踏力度、腳部在踏板的位置等來(lái)表現(xiàn)不同的聲音變化。

        四、鋼琴演奏中觸鍵與踏板對(duì)音色的影響探討

        鋼琴演奏中由于作品的內(nèi)涵和表達(dá)情感的不同,所需要呈現(xiàn)出來(lái)的音色也不盡相同,不同的音色需要一定的技術(shù)技巧來(lái)進(jìn)行表達(dá),只有對(duì)音色表達(dá)技巧有足夠的掌握程度,才能適時(shí)在演奏中表達(dá)出合乎演奏者期望并且感染到觀眾的音色。而音色表達(dá)的關(guān)鍵之處就在于觸鍵和踏板,這兩者的技巧和應(yīng)用對(duì)鋼琴演奏中的音色表達(dá)有著重要的影響,具體包括以下幾個(gè)方面。

        (一)鋼琴演奏中觸鍵對(duì)音色的影響

        觸鍵對(duì)于音色的影響主要是由于不同的觸鍵技巧所造成的,具體來(lái)說(shuō),觸鍵技巧有觸鍵力度、觸鍵角度、觸鍵速度、觸鍵高度和觸鍵深度等。

        1.觸鍵力度

        觸鍵力度指的是觸鍵不同的發(fā)力部位會(huì)對(duì)于音色產(chǎn)生不同的影響進(jìn)而表達(dá)出不同的音色。一般來(lái)說(shuō),觸鍵的力度按照發(fā)力部位來(lái)區(qū)分的話,可以區(qū)分為全臂力、手指力等。

        2.觸鍵角度

        觸鍵角度是指手指和琴鍵在彈奏中所接觸到的角度,與觸鍵動(dòng)作相一致,觸鍵角度有兩個(gè)大類,即垂直觸鍵和水平觸鍵。在具體的鋼琴演奏中,由于觸鍵角度的不同,哪怕同一個(gè)作品,同一個(gè)演奏者也會(huì)表現(xiàn)出不同的音色效果。一般來(lái)說(shuō),不同作品都會(huì)有其適宜的觸鍵角度,需要演奏者來(lái)把握。

        3.觸鍵高度

        高度即指手指與琴鍵之間的距離,依據(jù)距離的高低,大體可以分為高指和低指兩個(gè)類型。高指是指手指與指尖有一定的距離,這種距離能夠使觸鍵變得快速,同時(shí)增加敏捷度,進(jìn)而增強(qiáng)作品的節(jié)奏感,而低指則是指演奏者的手指與琴鍵較為緊貼,此種高度可以使作品表達(dá)的連貫性更強(qiáng)。

        (二)鋼琴演奏中踏板對(duì)音色的影響

        由于踏板的不同分類,踏板在鋼琴演奏中對(duì)于音色的影響也是多方位、深層次的。從踏板的功能結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō),踏板的不同分類帶來(lái)了對(duì)音色表達(dá)的不同的影響,比如說(shuō)右踏板具有延續(xù)性,能夠使音色進(jìn)行延續(xù)并且有一定的共鳴效果,而左踏板則致力于使音色減弱而達(dá)到輕柔的效果,適用于平緩等音色的表達(dá)。

        此外,不同的踏板技巧也會(huì)對(duì)音色帶來(lái)不同影響。在音階中,可以通過(guò)不采用踏板的方式使音色更為明快,而在使用踏板的過(guò)程中,通過(guò)腳部對(duì)踏板的控制來(lái)達(dá)到悠揚(yáng)、醇厚、激昂等不同的音色,以此來(lái)滿足在演奏中節(jié)奏和和聲的需要。踏板的踩踏深淺對(duì)于音色也有著重要影響,需要演奏者根據(jù)不同需要進(jìn)行控制。

        五、結(jié)束語(yǔ)

        對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō),音色最終的呈現(xiàn)是對(duì)于音樂(lè)內(nèi)容表達(dá)的一個(gè)重要因素,關(guān)于演奏者的技巧性內(nèi)容,在具體的演奏中,鋼琴音色是受多種因素影響的,在諸多因素中,觸鍵技術(shù)和踏板技術(shù)在具體應(yīng)用的方式是較為關(guān)鍵的兩個(gè)因素,兩者的應(yīng)用方式包括對(duì)于它們速度、角度和力度等,還有觸鍵和踏板的相互配合方式,這些因素都會(huì)使鋼琴的音色和最終的聲音效果有所差異,也會(huì)影響作品演奏的情緒和情感表達(dá)。由此可見(jiàn),鋼琴演奏的最終效果離不開(kāi)鋼琴音色的表達(dá),而鋼琴音色又有很大一部分是由觸鍵和踏板決定的,所以,我們應(yīng)該重視在鋼琴演奏中觸鍵和踏板技術(shù)的研究。

        參考文獻(xiàn)

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        [7]黑秀國(guó). 踏板在鋼琴演奏藝術(shù)中的運(yùn)用[D].保定:河北大學(xué),2007.

        作者簡(jiǎn)介:徐麗楊(1994—),女,哈爾濱音樂(lè)學(xué)院在讀研究生,研究方向:鋼琴演奏。

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