馬天程 何一波

【摘要】貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.2 No.1常被人稱(chēng)之為小《熱情》奏鳴曲，它的第一樂(lè)章內(nèi)容有著充足的活力，熱情洋溢，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。雖然這首曲子來(lái)自貝多芬在青年時(shí)期的大膽創(chuàng)作，可是通過(guò)仔細(xì)的品味就能感受到音樂(lè)中還隱藏著一些緊張的氛圍。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴奏;鳴曲;第一樂(lè)章;作曲技法

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）10-0015-02

【本文著錄格式】馬天程，何一波.貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.2 No.1第一樂(lè)章作曲技法分析研究[J].北方音樂(lè)，2020，05（10）：15-16.

引言

貝多芬鋼琴奏鳴曲的第一樂(lè)章主要是典型的奏鳴曲式，其中主要是由展開(kāi)部、呈示部及在線(xiàn)部這三個(gè)部分組成的，并且次級(jí)曲式結(jié)構(gòu)還存在著規(guī)范性、清晰性的特點(diǎn)。本文主要是通過(guò)具體分析Op.2 No.1鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)聲中的曲式、和聲及相關(guān)的作曲手法，根據(jù)作曲技法中的角度和藝術(shù)思想角度分別講述其中的獨(dú)特性，給以后的作曲帶來(lái)一定的啟發(fā)和參考。

一、簡(jiǎn)述貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.2 No.1

Op.2 No.1作為貝多芬鋼琴奏鳴曲中的第一首作品，又被人們稱(chēng)之為《f小調(diào)奏鳴曲》或者《小熱情》。這首鋼琴奏鳴曲是在貝多芬1802年前早期創(chuàng)作的音樂(lè)作品，這個(gè)作品中主要突出了貝多芬自身督導(dǎo)的藝術(shù)思想及精湛的鋼琴寫(xiě)法，可是換個(gè)角度去欣賞就會(huì)從這首作品的節(jié)奏處理及小節(jié)間中顯示出貝多芬沒(méi)有成熟的作曲手法，體現(xiàn)出了貝多芬的稚嫩及在音樂(lè)中很多遺留海頓的地方或者莫扎特的影子。Op.2 No.1是作品的第一章，同時(shí)也是一個(gè)典型的奏鳴曲式[1]。其中將這種典型的奏鳴曲式有效分為三大部分，包括再現(xiàn)部、呈示部及展開(kāi)部。而再現(xiàn)部又分為原材料原樣出現(xiàn)，簡(jiǎn)單再現(xiàn)以及動(dòng)力型再現(xiàn)等;也可以將呈示部合理劃分為四個(gè)小部分，包括連接部、主部、副部及結(jié)束部，而呈示部最大的特點(diǎn)就是有效將第一主題和第二主題進(jìn)行合理對(duì)比，其中表現(xiàn)在調(diào)性對(duì)比、織體對(duì)比、情緒對(duì)比。展開(kāi)部又可以分為三聲中部型展開(kāi)、合成型中部展開(kāi)及插部型展開(kāi)，其中三聲中部主要就是以規(guī)范式典型曲式為主，而合成型中部就是以多個(gè)新材料規(guī)范曲式，插部型中部主要就是不規(guī)范的曲式。除此之外，貝多芬的奏鳴曲式中最為突出的特點(diǎn)就是再現(xiàn)部中將副部主題完全回歸到主題調(diào)性中。

（一）具體分析呈示部

呈示部中的主部主要就是以單樂(lè)句為主部主題，快板、f小調(diào)，由主部主題能夠從弱起中進(jìn)入，還可以通過(guò)右手琶音形式彈奏調(diào)音有效轉(zhuǎn)換為音樂(lè)中第二小節(jié)嘆息音調(diào)，左手還可以運(yùn)用主和弦的原位柱式及弦織體，通過(guò)將整個(gè)主部主題中的動(dòng)機(jī)清晰地描述出來(lái)，而上行琶音自身還具備著很強(qiáng)的沖擊旋律線(xiàn)條，進(jìn)一步體現(xiàn)出貝多芬的魄力和果斷勇敢的性格，之后在將其轉(zhuǎn)入嘆息音調(diào)陳述，將自己的疑問(wèn)和矛盾表現(xiàn)出來(lái)[2]。除此之外，整個(gè)主部主題動(dòng)機(jī)中還富有很強(qiáng)的動(dòng)力發(fā)展空間。所謂的主部主題的動(dòng)機(jī)主要是由兩個(gè)部分組合而成的，同時(shí)還要進(jìn)行深化模進(jìn)、有效分離、再次模進(jìn)的作曲手法更好地講述出貝多芬在作曲中不斷提出的疑問(wèn)以及進(jìn)一步升華矛盾的過(guò)程，將貝多芬獨(dú)特的藝術(shù)思想以及在音樂(lè)中所表達(dá)的視角充分體現(xiàn)出來(lái)。

連接部中的調(diào)性主要是以f小調(diào)中的屬小調(diào)開(kāi)始的，其中主要是將主部主題動(dòng)機(jī)的開(kāi)頭進(jìn)行沿用。在音樂(lè)中主要起著承上啟下的作用，有利于在主部主題中的材料，合理運(yùn)用分離或者是拉長(zhǎng)等方法對(duì)材料進(jìn)行轉(zhuǎn)換，對(duì)所有的調(diào)性也進(jìn)行轉(zhuǎn)換，有效做好主部和連接之間的過(guò)渡工作。

副部主要是建立在音樂(lè)中主調(diào)的平行關(guān)系小調(diào)上，它的主體動(dòng)機(jī)和主部的主體動(dòng)機(jī)相互比較，副部主題動(dòng)機(jī)具有龐大和復(fù)雜的特點(diǎn)，其中在調(diào)性變化方面更是具有多樣化的特點(diǎn)，其中主要陳述副部主題主要為樂(lè)句群中的曲式結(jié)構(gòu)[3]。而副部主題動(dòng)機(jī)可以將主部主題動(dòng)機(jī)和下行旋律線(xiàn)條兩者之間形成對(duì)比?？墒沁@種對(duì)比模式和寫(xiě)作手法一般都保留著古典主題音樂(lè)的特點(diǎn)，其中還遺留著海頓和莫扎特的影子。

所謂的結(jié)束部主要就是通過(guò)運(yùn)用終止式材料有效進(jìn)行擴(kuò)大和變形，在音樂(lè)中起著完美結(jié)束呈示部的作用，根據(jù)對(duì)音樂(lè)的收攏性結(jié)尾和完滿(mǎn)終止的情況來(lái)看，這種作品在寫(xiě)作時(shí)依然還遵循著古典主義時(shí)期的寫(xiě)作方法，從來(lái)沒(méi)有打破過(guò)。

（二）簡(jiǎn)述展示部的作用

可以有效在副部調(diào)性的基礎(chǔ)上合理運(yùn)用主部主題材料進(jìn)行陳述，同時(shí)還能與呈示部相互承接在一起，而動(dòng)機(jī)材料還會(huì)促成展開(kāi)部將其引入[4]。

在副部主題材料的基礎(chǔ)上有效展開(kāi)可以對(duì)模進(jìn)不斷分裂，雖然在此期間運(yùn)用了副部材料，但由于副部材料具有多樣化的特點(diǎn)，所以，可以在分裂、變化及模進(jìn)中完全展開(kāi)。

所謂的屬準(zhǔn)備就是極強(qiáng)再現(xiàn)部和展開(kāi)部有效結(jié)合在一起，這種方法一般在奏鳴曲中極為常見(jiàn)，一般都是根據(jù)整個(gè)樂(lè)曲的長(zhǎng)短來(lái)決定的，主要是為了呈示部主部能夠進(jìn)入到再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。而在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中是為了給呈示部主體為準(zhǔn)備。通過(guò)利用音樂(lè)中旋律的高低兩者相互呼應(yīng)對(duì)答，在材料方面及和聲和調(diào)性方面做準(zhǔn)備，最后在屬和弦中有效進(jìn)入再現(xiàn)部[5]。

（三）深化研究再現(xiàn)部

在再現(xiàn)部中，主部原樣主要是再現(xiàn)呈示部主體，可是兩者之間的力度變化還存在著很大的特點(diǎn)，其中再現(xiàn)部的主部主題的力度強(qiáng)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了呈示部的主部主題的力度，沒(méi)有很強(qiáng)的矛盾沖突和疑問(wèn)。

連接部會(huì)因?yàn)楦辈繒?huì)逐漸回歸到主部調(diào)上，使連接部發(fā)生一定的變化，最大化將f小調(diào)有效降低到b小調(diào)中，最終會(huì)慢慢進(jìn)入到副部中的f小調(diào)中。

貝多芬奏鳴曲最大的特點(diǎn)就是當(dāng)副部回歸到主部主題調(diào)性中，然后在f小調(diào)中原樣再現(xiàn)，同時(shí)在f小調(diào)中完滿(mǎn)終止。

所謂的結(jié)束部為了使音樂(lè)更完美地結(jié)束，就會(huì)運(yùn)用柱式或者弦織體的形式[6]。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲中的曲調(diào)音高的關(guān)系

在音樂(lè)作品中曲調(diào)音高關(guān)系是重要的表現(xiàn)方法。在音樂(lè)表演過(guò)程中，表演者可以通過(guò)合理運(yùn)用音程將音樂(lè)中的音高表現(xiàn)出來(lái)，音程連續(xù)進(jìn)行會(huì)逐漸形成曲調(diào)的線(xiàn)條，我們將這種線(xiàn)條稱(chēng)之為“旋律線(xiàn)”。這種不同的旋律線(xiàn)會(huì)使音樂(lè)的形象更加豐富多彩。例如：階梯式的上行線(xiàn)條一般在音樂(lè)發(fā)展中起著推波助瀾的作用，這會(huì)使音樂(lè)更有動(dòng)力感，更能突出音樂(lè)的緊湊感。通過(guò)分析一種具有八小節(jié)的主部主題作品時(shí)，可以根據(jù)這八小節(jié)不同的旋律，呈現(xiàn)出階梯式：此樂(lè)曲中前四個(gè)小節(jié)以?xún)蓚€(gè)小節(jié)為一個(gè)周期要向上模進(jìn)，而后兩個(gè)小節(jié)的旋律線(xiàn)中的頂點(diǎn)音降B要比之前的兩個(gè)小節(jié)的最高點(diǎn)降A(chǔ)要高出很大一個(gè)大二度[7]。而這個(gè)主部主題的后半截，也就是曲中的第五個(gè)小節(jié)開(kāi)始一直都會(huì)呈階梯式上升的周期直接縮短了一小節(jié)，人們?cè)谛蕾p過(guò)程中會(huì)感受到音樂(lè)情緒在短時(shí)間中迅速上升，沒(méi)有任何的喘息余地，就直接達(dá)到樂(lè)調(diào)試屬音，給人們?cè)斐闪艘环N步步緊逼的效果。

三、具體分析曲種中的節(jié)奏和節(jié)拍

在音樂(lè)表演中節(jié)奏節(jié)拍是重要的組成部分，同時(shí)也是重要的表現(xiàn)手段，人們稱(chēng)之為“音樂(lè)的靈魂”。節(jié)奏節(jié)拍在音樂(lè)表演中一直處于并存的狀態(tài)，其中主要是由強(qiáng)弱、長(zhǎng)短以及相互關(guān)系的固定性和準(zhǔn)確性組織而成的。除此之外，還要將音樂(lè)中的節(jié)拍、節(jié)奏、長(zhǎng)短及強(qiáng)弱等多有因素相互融合在一起，將其轉(zhuǎn)換為多姿多彩的韻律，進(jìn)一步為音樂(lè)形象塑造過(guò)程帶來(lái)無(wú)限生機(jī)。在音樂(lè)作品中節(jié)奏節(jié)拍最重要的一個(gè)特點(diǎn)就是“弱起”[8]。所謂的“弱起”就是將樂(lè)曲由拍子最弱的一份部分開(kāi)始。比如根據(jù)一個(gè)音樂(lè)樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，這部樂(lè)器的主部主題的樂(lè)章節(jié)拍就是2/2拍，一般是由二分音符為一拍，這個(gè)樂(lè)曲中的句首的音主要是處于第二拍中的后半拍，也可以說(shuō)是音樂(lè)開(kāi)始于弱拍的弱位置。在一定程度上增加了音樂(lè)中的不穩(wěn)定性因素，其中這種旋律一般都是由屬音慢慢轉(zhuǎn)化為主音，逐漸增加傾向性，導(dǎo)致樂(lè)曲在從一開(kāi)始前就要具備詩(shī)句的動(dòng)力，進(jìn)而向前涌動(dòng)，其中還包括伴奏部分中所采用的同樣的創(chuàng)作方法，在伴奏中每一次的進(jìn)入都必須要從第一拍中的后半拍開(kāi)始，此后還要在樂(lè)曲中弱拍弱位上將其連續(xù)地彈奏出來(lái)，通過(guò)這種強(qiáng)拍和弱拍的相互結(jié)合將弱拍手法在聽(tīng)覺(jué)上的改變凸顯出來(lái)，從而改變了曲種二拍子有強(qiáng)到弱的穩(wěn)定感覺(jué)，使音樂(lè)更加動(dòng)蕩，增加音樂(lè)的動(dòng)感[8]。除此之外，還要注重八分音符的大量使用和連續(xù)使用，將這種節(jié)奏充分貫穿于整個(gè)音樂(lè)的副部主題中，同時(shí)處在低音部的伴會(huì)在這種節(jié)奏的帶動(dòng)下，更好地彈出震音效果，使音樂(lè)在表演中出現(xiàn)低沉而壓抑的情緒。在音樂(lè)中使用同樣的手法，也會(huì)出現(xiàn)再現(xiàn)部和展開(kāi)部之間的連接部，讓音樂(lè)處在一種蓄勢(shì)待發(fā)的氛圍中[9]。與此同時(shí)，音樂(lè)富有的特點(diǎn)節(jié)奏型運(yùn)用中的節(jié)奏型主要附點(diǎn)就是將四分音符緊接下行中形成的快速三連音，這種演奏實(shí)際效果就好比在樂(lè)曲中第一拍和第三拍之間的嘆息般贏點(diǎn)間加入起連接作用的回音記號(hào)，使音樂(lè)的旋律變得短促而又急切。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文主要分析了貝多芬鋼琴奏鳴曲中所應(yīng)用的作曲技巧，通過(guò)深化分析奏鳴曲中的和聲、作曲手法及曲式，能夠更加深刻地了解貝多芬在早期期間的操作風(fēng)格和特點(diǎn)。

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作者簡(jiǎn)介：馬天程（1999—），男，浙江臨海，南昌大學(xué)，研究方向：音樂(lè)理論研究。