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        樂章間的微妙掌聲

        2020-06-30 10:04:14陳俊珺
        人民周刊 2020年11期
        關(guān)鍵詞:首演瓦格納古典音樂

        陳俊珺

        古典音樂之所以給人高冷之感,有很大一部分原因在于聽音樂會(huì)時(shí)有不少規(guī)矩,其中最知名的莫過于在樂章之間不允許鼓掌。

        事實(shí)上,樂章之間到底能不能鼓掌,長(zhǎng)久以來都存在爭(zhēng)議。有人覺得鼓掌會(huì)破壞作品的完整性,有人卻認(rèn)為鼓掌是對(duì)藝術(shù)家的肯定和贊賞。

        從巴洛克時(shí)期一直到貝多芬時(shí)期,觀眾都是想什么時(shí)候鼓掌就什么時(shí)候鼓掌。掌聲不僅是被允許的,其多少及熱烈程度,甚至還是衡量音樂家的演奏水平,以及觀眾審美品位的重要標(biāo)準(zhǔn)。這種互動(dòng)伴隨著古典音樂的發(fā)展,一直持續(xù)到20世紀(jì)初才慢慢淡出。在鋼琴大師魯賓斯坦的一次巴黎獨(dú)奏會(huì)上,當(dāng)出現(xiàn)精彩的段落時(shí),臺(tái)下就像爵士樂演出現(xiàn)場(chǎng)一樣,隨時(shí)響起掌聲。

        歷史上獲得掌聲最多的作曲家,恐怕要數(shù)海頓了。海頓兩次赴英倫演出,都受到極大的歡迎。凡是一場(chǎng)交響音樂會(huì)結(jié)束,第二天的報(bào)紙一定會(huì)在頭條刊載評(píng)論,其中常常會(huì)寫道:“某某樂章在觀眾要求下又演奏了一遍。”

        莫扎特也常常受到這樣的禮遇,有時(shí)一首樂曲剛剛演奏了幾個(gè)小節(jié),便被臺(tái)下觀眾熱情的掌聲所淹沒。莫扎特曾在信中說,他在寫作《第三十一交響曲》時(shí),就已經(jīng)預(yù)感到觀眾會(huì)在哪些段落鼓掌。結(jié)果這部作品在巴黎首演的時(shí)候,觀眾毫無意外地在這些段落都鼓掌了,莫扎特很引以為豪。

        許多人都把“樂章間不準(zhǔn)鼓掌”的規(guī)定歸咎于瓦格納《帕西法爾》在拜羅伊特首演時(shí)發(fā)生的那場(chǎng)誤會(huì)。這部作品首演時(shí),第一、第二幕間都有演員致謝,觀眾也都鼓掌致意。可瓦格納覺得這部歌劇的劇情比較深刻,他向在場(chǎng)的觀眾宣布,自第二幕之后一直到整部歌劇的結(jié)束,中途不會(huì)再進(jìn)行演員致謝。結(jié)果觀眾誤以為瓦格納不喜歡觀眾鼓掌,便在接下來的各幕間保持沉默,一直到最后。

        如果說《帕西法爾》中觀眾不鼓掌是瓦格納表錯(cuò)了意,那之后確實(shí)有不少指揮家在交響曲演出時(shí)對(duì)觀眾在樂章間鼓掌明確表達(dá)了不滿,甚至為了阻止這一行為費(fèi)盡心思。作曲家門德爾松就旗幟鮮明地反對(duì)樂章間的掌聲,他為此采取的回避方式很巧妙:將各樂章有機(jī)地串聯(lián)起來,不讓中間有停頓間隔。這樣做的目的,顯然是讓觀眾不知不覺地進(jìn)入下一個(gè)樂章,連鼓掌的機(jī)會(huì)都沒有。

        不過,現(xiàn)在仍有一些音樂家認(rèn)為,應(yīng)該容許樂迷們盡情地在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候表達(dá)自己的感受。在詮釋與傳遞偉大作曲家樂思的過程中,與聆聽者之間產(chǎn)生良性的互動(dòng)是一件好事。

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